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“所謂攝影,是從自己眼睛透過取景框看到畫面的那一瞬間,由人的大腦發動指令去按下快門時開始的。如此誕生的影像,與衛星、無人機等機械的拍攝是不一樣的。”
他是在同一種風格的道路上
堅持走了數十年執著者
身處萬米高空之上的世界之巔
窺探無人知曉的奇異幻境
《天山》
地球上只要有航線的地方
都有可能透過舷窗
去捕捉那些千奇百怪的地貌
用震撼人心的影像解讀真實的地球
《龍脈》
他,就是何俊傑
最早玩民航航拍的攝影師之一
用一張又一張不可複製的獨特影像
記錄天空中偶遇的無數奇蹟
《一瞥》
一起來看看
普通人所能到達的高度極限
有著怎樣的風景
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1
從狹小的飛機窗口探去,一眼萬年
險些淪為廢片的“神眼”
何俊傑最為人熟知的作品,便是那幅《神眼》。可很多人想不到的是,《神眼》差一點就“夭折”了。
那是一張珍貴的反轉片。但照片剛印出來時,他的注意力還停留在構圖更工整、銳度更高的圖片上,沒顧上細看,這張就被當成廢片丟在了一邊。
等過了兩天,他重新翻看廢片堆時,才突然發現了“神眼”的存在。
那隻飽經滄桑的眼,翻過高山,穿過雲層,透過畫面凝視著你,沉澱了萬年的深邃目光裡,藏著令人敬畏的力量。
《神眼》
《神眼》的誕生,是2003年的一場機緣巧合。他搭乘的是從成都飛往拉薩的航班,起飛半個多小時後,他們經過了一大片雪山。
“我總感覺那片雪山下面有東西在吸引著我,但我看不清是什麼,”何俊傑說。像是冥冥之中被牽引著一樣,他捧著膠片機,迅速按了3下快門。
沒過多久,下方的景色就被移動的雲層遮擋住了。
而這萬米高空之上,匆匆幾秒的意外對望,卻成了讓他畢生難忘的經典景象。
《哥斯拉》
神與我們,在何處相逢?
“它在那裡,萬年,而我只是匆匆過客。”
即使過去了十多年,回想起那個瞬間,何俊傑依然感慨萬千。
當時,這張照片還引起了美國國家地理的注意。萬年冰川滑坡後形成的獨特景緻難能一見,科考隊甚至根據他的描述,專門派人前去尋找。
但在人跡罕至的西藏境內,要想從連綿不絕的山脈中,找到僅僅顯現了一剎那的畫面,難度猶如大海撈針。
這讓《神眼》顯得更加不可思議了,像是一個奇蹟,一種神的旨意。
《神眼》封面
2006年,他的第一本書出版了,書名就叫《神眼》,由簡慶福為這本書做了序。
在開篇第一句,簡老先生寫道,“神在何處與我們相逢?我們得以用什麼方法和途徑理解神聖的地球?”
這裡的“神”並不是具體的某位神明,而是指一種神級的存在。每個人都會遇見神,對於何俊傑來說,能夠拍下“開眼”的這一幕,便是最奇妙的相逢。
那是大自然探測到了一顆想要窺視地球祕密的心後,向他發出的召喚,而他用相機記錄了下來。
《拉薩河》
2
萬米高空,他用平和目光記錄世界
論航拍,只有翟志剛比他高一截
何俊傑說,是《神眼》讓他認定了民航航拍的攝影之路。
其實他從1984年就開始玩相機了,拍攝範圍也沒有太大限制,人文、風光都有涉及。從2000年起,因為經常出差,他便開始透過飛機舷窗去拍攝。
《偶遇佛光》
《金鵬》
但神眼的出現,讓何俊傑確定了自己的定位:專注於民航航拍。他不再拍攝地面的東西了,即使拍了,也不會拿出來展示、發表。
他是最早開始在民航飛機上進行拍攝的人之一,而這條路,一走就是數十載。
《天荷》
《道祖之揖》
宇航員翟志剛和他有過一段有趣的對話。
翟志剛說,自己在航天飛機上也會拍照,而比航天飛機低一點的就是民航飛機。這樣一來,在一萬多米高空拍照的何俊傑,是除他之外第二高的人。
《天問》
《詮釋的邊界》
正是因為這極致的高度,民航航拍捕捉到的景象,大都難能一遇,且不可複製。
在萬米高空去俯瞰地球的表情,山不再是山,水也不再是水了,一切都是以線條和色塊為核心的抽象狀態。
眼前的世界更加宏觀、更為一覽無遺,這不僅給人帶來全新的體驗和視角,還能引發無限的遐想。
《界限的消弭》
《家園》
那些真實的景象,是活著的
不過,在民航飛機上,人離地球反而是最近的。
雪山、冰川等一些平時難以捕獲的景緻,可以毫無保留地呈現在你面前。河流像是大地的脈絡,以你從未見識過的姿態,張牙舞爪地鋪展開來。
《瑞犬迎春》
《神犬逐日》
而何俊傑對大自然是無比敬重的。即便身處世界之巔,望著那些無人知曉的稀奇畫面,他鏡頭後的目光依然溫和平靜。
“影像是客觀存在的,它就在那裡,”何俊傑說道,“能夠睹見它、抓取它,已經是大自然給予人類的饋贈了。”
《逐日追風》
《造父習御》
2013年,他受朋友之邀前往拉薩參加航拍。在短短3天內,他解鎖了3種視角,即在拉薩上空和從左右兩個不同方位記錄了拉薩和成都之間的風景。
他從中選了54張照片,把它們按照拍攝時間順序排列,未經任何修飾和裁剪就編輯了一本書,叫《三天》。
《三天》封面
這組短時間內創作的攝影作品,帶著拍攝時間和各項參數一同出現,在當時引起了一定的關注。對於何俊傑來說,《三天》就是一個實驗,證明他的攝影作品並非靠技巧得來的。
他堅信,即使存在人為的視角選擇,他所做的也只不過是在記錄大自然最真實的模樣。
《封神榜》
《蓋亞神蹟》
民航航拍中汲取到的地球表層的那些瞬間,都是極具偶然性的影像。
但在他眼裡,那不僅僅是單純的風光概念。
“這種風光是人文的,是活著的。它是個地貌,但也是個活著的地貌,因為地球本身就是活著的。”
《聽泉》
《溫室效應》
3
航拍中“悟”的境界
生態思考,是永續的話題
何俊傑還有一個名為《家園》的主題系列。
這原本該是個溫馨的題材,但他在重新編排圖片的過程中卻突然發現,每張作品背後都藏著一絲悲涼和隱痛。
《即將消亡的湖泊》
《灘塗養殖》
那是什麼?那是他所拍攝到的溫室效應、冰川融化、赤潮……。
美麗的圖片背後,是人類無休無止地汲取著地球資源,貪婪地侵蝕著地球的醜陋真相。
《被汙染的河流》
《正在消融的冰川》
整個人類在大自然的面前,都不過是滄海一粟。
而獨特性、震撼性和觀賞性,也只是直觀畫面作用在感官上所產生的一種表象。照片背後折射出的內容,才真正發人深省。
《天胎》
《孕育一》
當意識到就連高空俯拍出來的影像,都時常展現出本不屬於地球的色彩和麵貌時,你不得不陷入一種生態思考。
人與自然的和諧相處,是人類當下所面臨的最大問題。生存在地球上,我們能為地球做些什麼?能為地球的後來人做些什麼?我去怎麼做,或者我從哪裡來、我到哪裡去?
就如何俊傑所說的,“這是一個永續的課題。”
《匯入海洋之態》
《東海養殖》
當航拍遇見陽明心學
其實對於生態的思考,不單單是環保問題。它還可以上升到更深的層次,譬如人與自然的關係、與自己人生的關係等。
何俊傑認為,在達到一定的高度後,隨之而來的是一種“悟”的境界。
《魚的潛影一》
《深入混沌之境》
他來自王陽明的故鄉紹興,在那裡,陽明先生的心學思想仍在廣泛的傳播,有著巨大的影響力。
在當今社會,人們需要陽明思想的核心:心即理、知行合一、致良知,去探究事物的原理,而從中獲得智慧。在做任何事情的時候,都應當迴歸內心,從心出發,去思考做事的意義。
“我從事攝影這麼多年,其實也是這樣一個過程,”何俊傑說道,“從一開始熱衷於大量拍攝,到後來有選擇性、有主題的去追尋某種意象的拍攝。”
《大地頸絡》
《閃光的密碼》
這就是航拍作品最為可貴的地方。它利用另類的視角和宏偉的景象,拓寬了攝影交流的界限,帶來了一種多維思考。
這是隻有當你站在更宏觀的角度去看待地球時,才會產生的上升至哲學的思考與認知。
《島與心》
《梵高的畫》
一千個人眼裡有一千個哈姆雷特,不同的人對於同樣的影像,也會產生不同的解讀。
“當別人看到我的作品,我不想讓他們只看到一幅幅線條和構圖優美的圖片。我的希望和願景是,無論從生態、科學、還是精神層面,人們都能夠得出更無限、更有意思的解讀。”
《魚的潛影二》
《混沌》
4
關於民航航拍,你想知道的一切
民航航拍,是屬於大眾的航拍。任何人只要買張機票,就能擁有這樣的拍攝機會。
《孕育二》
《大地表情》
它的限制在於你無法指定具體的拍攝點,然而它又是漫無邊際的。地球上任意一個飛機航線能到達的地方,都可以進行拍攝。
比起其他類型的航拍,它的拍攝內容更加寬泛,航線更加豐富,可能性也更大。
《彼岸》
《孕育三》
專注這一領域十幾年的何俊傑,如今已是一名資深民航航拍攝影師。
他的航拍作品廣為流傳,2012年還曾進入聯合國教科文組織總部進行國際化交流,並被法國前總理拉法蘭收藏。
何俊傑與法國前總理拉法蘭交流
對於何俊傑來說,民航航拍激活的思維延展性,給工作和生活帶來了不一樣的感受,看待事物時會更加宏觀,既能看到它的過去,又能看到它的未來。
如何玩轉民航航拍?一起來聽聽行家怎麼說。
Q & A
何俊傑的民航航拍百科大全
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Q:民航航拍時,您會選擇什麼樣的拍攝方式?
A:我一般用相機。現在手機也行,但拍出來的照片品質上還是有一定的問題,所以我還是選擇用相機。我用的是佳能。相機在不斷升級,我也儘量在力所能及的範圍內,跟上更新換代的速度。
Q:您目前有哪些常用的裝備?
A:我現在使用的是1Ds MarkIII,所有圖片都是定焦拍攝,一般用100mm、200mm或35mm的定焦。200mm以上的太重了,不方便攜帶,大部分時候用100mm。出遠門或出國裝備會多帶一點,較常規的出差就帶一個機身和一個鏡頭。
Q:民航航拍的座位該如何去選擇?
A:首先,選擇窗口座是毫無疑問的。其次是要避開機翼,選前排或後排。同時還要考慮光線問題,根據飛行時段去判斷左右側的選擇。每次出發前我都會做足功課,提前研究好航線會飛躍哪些山脈、河流,太陽從哪一側出來,之後再去選座。
Q:碰到無法選座的情況,會怎麼辦?
A:你可以嘗試通過一定的技巧跟別人換位,比如送他們書、給他們講故事、跟他們交朋友、拍張照片送給他們等等。
Q:他們會理解你的拍攝行為嗎?
A:當你用真實的情懷去打動別人時,對方也會給予你回饋的。包括有些機組人員也是攝影愛好者,我有時就會在長途航線上給他們看看照片,解解乏,他們也很樂意去做一些攝影交流。
Q:有沒有拍不到照片的情況?
A:我每次拍攝都保持著平常心,因為的確有的時候整個航線走下來,一張照片也沒有拍到。但常常也會有驚喜,能拍到很好的照片。
Q:民航航拍會佔用到很多時間嗎?
A:並不會。雖然民航航拍對於我來說是業餘愛好,但它所佔用的都是個人的時間。拍攝必須在飛機起飛後才可以開始進行,而你則需要見機將在航線上的時間充分利用起來。
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“我相信未來的路還會很寬。我希望更多的人仿效這種拍攝方式,通過民航航拍,發現地球的美,從而更好的愛護地球、感知地球,回饋地球。”
| 本 期 攝 影 師 |
- 何 俊 傑 -
何俊傑,男,六十年代中期出生於浙江紹興,1985年開始從事攝影,2000年開始專注於民航空中攝影。
★ 2003年 作品入選美國《國家地理》雜誌;
★ 2004年 航拍系列在中央電視臺《瞬間世界》專題介紹;
★ 2005年 專輯《大地的另一種表情》由《中國攝影》雜誌發表;
★ 2006年 空中攝影集《神眼》由西泠印社出版社出版;
★ 2007年 獲首屆國際(上海)郎靜山攝影獎;
★ 2008年入選第九屆上海國際攝影藝術展;
★ 2009年《天之瞳》獲平遙國際攝影藝術展風光類優秀攝影師獎;
★ 2010年 作品入選全國普通高校公共藝術類課程教材;
★ 2012年 航拍作品進入聯合國教科文組織總部,並被法國前總理拉法蘭收藏。
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素材來源 - ©何俊傑
*版權歸攝影師所有,未經授權,嚴禁擅用*
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