'中年女演員的困境：觀眾苦爛劇久矣，“請多給成熟演員一些機會”'
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“請給我們成熟女演員幾分鐘。”
在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清在頒完獎後臨時發表了一段關於中年女演員職業困境的演說，演說前，她把坐在臺下的姚晨、宋佳和樑靜叫了上來，沒在現場的馬伊琍也被提到了。
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在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清在頒完獎後臨時發表了一段關於中年女演員職業困境的演說，演說前，她把坐在臺下的姚晨、宋佳和樑靜叫了上來，沒在現場的馬伊琍也被提到了。
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在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清在頒完獎後臨時發表了一段關於中年女演員職業困境的演說，演說前，她把坐在臺下的姚晨、宋佳和樑靜叫了上來，沒在現場的馬伊琍也被提到了。
“說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種侷限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。我們希望有機會跟優秀的導演、團隊合作，塑造出經典的角色，這是我們的野心，也是每個演員的野心。”
為自己拉票的中年女演員們
印象中，近幾年不少中年女演員都在公開場合表達過自己因為年齡或生育而陷入職業困境，其中不乏像海清這樣積極為中年女演員群體拉過票的。
大S今年43歲，她在《我們是真正的朋友》裡提到過，因為年齡的原因她已經沒戲可拍了，來找她的劇本都是讓她演媽媽，最誇張的一次是讓她演王大陸的媽媽。
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在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清在頒完獎後臨時發表了一段關於中年女演員職業困境的演說，演說前，她把坐在臺下的姚晨、宋佳和樑靜叫了上來，沒在現場的馬伊琍也被提到了。
“說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種侷限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。我們希望有機會跟優秀的導演、團隊合作，塑造出經典的角色，這是我們的野心，也是每個演員的野心。”
為自己拉票的中年女演員們
印象中，近幾年不少中年女演員都在公開場合表達過自己因為年齡或生育而陷入職業困境，其中不乏像海清這樣積極為中年女演員群體拉過票的。
大S今年43歲，她在《我們是真正的朋友》裡提到過，因為年齡的原因她已經沒戲可拍了，來找她的劇本都是讓她演媽媽，最誇張的一次是讓她演王大陸的媽媽。
年齡一直是女演員繞不過去的坎兒。早年間，兩位大花不合，便互叫姐姐，年齡之於女演員的殺傷程度可見一斑。後來不論是偶像派還是實力派，不少女演員都改小過年齡，但隨著獲取信息的渠道愈發豐富，她們的真假年齡也成為了吃瓜群眾的飯後談資。近些年，女演員的年齡不再是百科裡的某個年份，而是她看起來的樣子，隨著各種護膚美容修圖手段愈發先進，女演員的面龐擁有了更長的保鮮期，“少女”也成為了她們人設的一種。
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“說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種侷限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。我們希望有機會跟優秀的導演、團隊合作，塑造出經典的角色，這是我們的野心，也是每個演員的野心。”
為自己拉票的中年女演員們
印象中，近幾年不少中年女演員都在公開場合表達過自己因為年齡或生育而陷入職業困境，其中不乏像海清這樣積極為中年女演員群體拉過票的。
大S今年43歲，她在《我們是真正的朋友》裡提到過，因為年齡的原因她已經沒戲可拍了，來找她的劇本都是讓她演媽媽，最誇張的一次是讓她演王大陸的媽媽。
年齡一直是女演員繞不過去的坎兒。早年間，兩位大花不合，便互叫姐姐，年齡之於女演員的殺傷程度可見一斑。後來不論是偶像派還是實力派，不少女演員都改小過年齡，但隨著獲取信息的渠道愈發豐富，她們的真假年齡也成為了吃瓜群眾的飯後談資。近些年，女演員的年齡不再是百科裡的某個年份，而是她看起來的樣子，隨著各種護膚美容修圖手段愈發先進，女演員的面龐擁有了更長的保鮮期，“少女”也成為了她們人設的一種。
為了實現不可能實現的“青春永駐”，女演員們做出了種種或可笑或徒勞的努力，這倒不全是因為她們自己懼怕衰老，更重要的一個原因是，“當下的影視環境讓女演員不敢老去”。38歲的楊蓉曾在《我就是演員》的舞臺上說，自己在市場上一直維持著“少女人設”，就是怕被淘汰，她希望導演、製片和出品人能多給30+、40+的女演員機會。
去年，姚晨在騰訊新聞星空演講的舞臺上也訴說了類似的困境，她當時的演講標題是《一箇中年女演員的尬與惑》。在生完兩個孩子，闊別演藝圈5年後，姚晨重新回到職場打算大展拳腳，結果卻發現，即將40歲的自己雖然來到了一個演員最成熟的狀態，但市場上適合她這個年齡段的戲卻越來越少。
這樣的狀況也讓很多演技不俗的女演員不敢輕易向成熟掛轉型，逼得她們被迫貪戀少女感，如楊蓉所說，“我怕轉型後被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’的人。”
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在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清在頒完獎後臨時發表了一段關於中年女演員職業困境的演說，演說前，她把坐在臺下的姚晨、宋佳和樑靜叫了上來，沒在現場的馬伊琍也被提到了。
“說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種侷限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。我們希望有機會跟優秀的導演、團隊合作，塑造出經典的角色，這是我們的野心，也是每個演員的野心。”
為自己拉票的中年女演員們
印象中，近幾年不少中年女演員都在公開場合表達過自己因為年齡或生育而陷入職業困境，其中不乏像海清這樣積極為中年女演員群體拉過票的。
大S今年43歲，她在《我們是真正的朋友》裡提到過，因為年齡的原因她已經沒戲可拍了，來找她的劇本都是讓她演媽媽，最誇張的一次是讓她演王大陸的媽媽。
年齡一直是女演員繞不過去的坎兒。早年間，兩位大花不合，便互叫姐姐，年齡之於女演員的殺傷程度可見一斑。後來不論是偶像派還是實力派，不少女演員都改小過年齡，但隨著獲取信息的渠道愈發豐富，她們的真假年齡也成為了吃瓜群眾的飯後談資。近些年，女演員的年齡不再是百科裡的某個年份，而是她看起來的樣子，隨著各種護膚美容修圖手段愈發先進，女演員的面龐擁有了更長的保鮮期，“少女”也成為了她們人設的一種。
為了實現不可能實現的“青春永駐”，女演員們做出了種種或可笑或徒勞的努力，這倒不全是因為她們自己懼怕衰老，更重要的一個原因是，“當下的影視環境讓女演員不敢老去”。38歲的楊蓉曾在《我就是演員》的舞臺上說，自己在市場上一直維持著“少女人設”，就是怕被淘汰，她希望導演、製片和出品人能多給30+、40+的女演員機會。
去年，姚晨在騰訊新聞星空演講的舞臺上也訴說了類似的困境，她當時的演講標題是《一箇中年女演員的尬與惑》。在生完兩個孩子，闊別演藝圈5年後，姚晨重新回到職場打算大展拳腳，結果卻發現，即將40歲的自己雖然來到了一個演員最成熟的狀態，但市場上適合她這個年齡段的戲卻越來越少。
這樣的狀況也讓很多演技不俗的女演員不敢輕易向成熟掛轉型，逼得她們被迫貪戀少女感，如楊蓉所說，“我怕轉型後被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’的人。”
“中年女演員的困境”是最近才火起來的一個話題，但“中國女演員到了中年幾乎都會陷入困境”這種現象已經存在很久了。
60後的宋丹丹在《演員的誕生》裡說，“我做了37年演員，大概從35歲開始，就沒有人找我演戲了。”同為60後的蔣雯麗也在採訪中承認，中年女演員戲少是事實。而再往前看看50後的潘虹在人到中年時面臨著同樣的處境，黃佟佟在一篇文章中寫到：大約從潘虹四十歲起就面臨著無合適角色可演的尷尬境遇，她當年自編自演《股瘋》也是沒有辦法的辦法（為自己創造演戲機會），儘管那也不過是一個瘋瘋癲癲近乎神經的女人，她媽媽不喜歡她扮演的那個角色，潘虹在書中嘆道“我又何嘗不是背水一戰，破釜沉舟。”
一代代的中國女演員面臨著同樣的困境，近幾年終於有人把這件事說出來，讓更多人意識到這個問題，這本身就是一種進步。
觀眾苦爛劇久矣
與中年女演員為自己拉票形成呼應的是，觀眾也期望各類影視作品能給她們更多的機會。去年有一位網友在微博上開腦動構思了一部《淑女的品格》，希望由曾黎、陳數、俞飛鴻、袁泉四位擔當主演，演一出四十多歲不婚主義女性“美麗、有錢、自由，想愛誰愛誰”的都市生活。這部純屬虛構的劇得到了很多網友的認同，呼聲一度非常高。今年，《九號摩登》雜誌找來了梅婷、陳數、海清、蔣勤勤等人拍封面，照片出來之後，又讓很多人感慨“真的沒必要都爭著當小花，我國從來不缺能出頭的優秀青衣”。
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在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清在頒完獎後臨時發表了一段關於中年女演員職業困境的演說，演說前，她把坐在臺下的姚晨、宋佳和樑靜叫了上來，沒在現場的馬伊琍也被提到了。
“說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種侷限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。我們希望有機會跟優秀的導演、團隊合作，塑造出經典的角色，這是我們的野心，也是每個演員的野心。”
為自己拉票的中年女演員們
印象中，近幾年不少中年女演員都在公開場合表達過自己因為年齡或生育而陷入職業困境，其中不乏像海清這樣積極為中年女演員群體拉過票的。
大S今年43歲，她在《我們是真正的朋友》裡提到過，因為年齡的原因她已經沒戲可拍了，來找她的劇本都是讓她演媽媽，最誇張的一次是讓她演王大陸的媽媽。
年齡一直是女演員繞不過去的坎兒。早年間，兩位大花不合，便互叫姐姐，年齡之於女演員的殺傷程度可見一斑。後來不論是偶像派還是實力派，不少女演員都改小過年齡，但隨著獲取信息的渠道愈發豐富，她們的真假年齡也成為了吃瓜群眾的飯後談資。近些年，女演員的年齡不再是百科裡的某個年份，而是她看起來的樣子，隨著各種護膚美容修圖手段愈發先進，女演員的面龐擁有了更長的保鮮期，“少女”也成為了她們人設的一種。
為了實現不可能實現的“青春永駐”，女演員們做出了種種或可笑或徒勞的努力，這倒不全是因為她們自己懼怕衰老，更重要的一個原因是，“當下的影視環境讓女演員不敢老去”。38歲的楊蓉曾在《我就是演員》的舞臺上說，自己在市場上一直維持著“少女人設”，就是怕被淘汰，她希望導演、製片和出品人能多給30+、40+的女演員機會。
去年，姚晨在騰訊新聞星空演講的舞臺上也訴說了類似的困境，她當時的演講標題是《一箇中年女演員的尬與惑》。在生完兩個孩子，闊別演藝圈5年後，姚晨重新回到職場打算大展拳腳，結果卻發現，即將40歲的自己雖然來到了一個演員最成熟的狀態，但市場上適合她這個年齡段的戲卻越來越少。
這樣的狀況也讓很多演技不俗的女演員不敢輕易向成熟掛轉型，逼得她們被迫貪戀少女感，如楊蓉所說，“我怕轉型後被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’的人。”
“中年女演員的困境”是最近才火起來的一個話題，但“中國女演員到了中年幾乎都會陷入困境”這種現象已經存在很久了。
60後的宋丹丹在《演員的誕生》裡說，“我做了37年演員，大概從35歲開始，就沒有人找我演戲了。”同為60後的蔣雯麗也在採訪中承認，中年女演員戲少是事實。而再往前看看50後的潘虹在人到中年時面臨著同樣的處境，黃佟佟在一篇文章中寫到：大約從潘虹四十歲起就面臨著無合適角色可演的尷尬境遇，她當年自編自演《股瘋》也是沒有辦法的辦法（為自己創造演戲機會），儘管那也不過是一個瘋瘋癲癲近乎神經的女人，她媽媽不喜歡她扮演的那個角色，潘虹在書中嘆道“我又何嘗不是背水一戰，破釜沉舟。”
一代代的中國女演員面臨著同樣的困境，近幾年終於有人把這件事說出來，讓更多人意識到這個問題，這本身就是一種進步。
觀眾苦爛劇久矣
與中年女演員為自己拉票形成呼應的是，觀眾也期望各類影視作品能給她們更多的機會。去年有一位網友在微博上開腦動構思了一部《淑女的品格》，希望由曾黎、陳數、俞飛鴻、袁泉四位擔當主演，演一出四十多歲不婚主義女性“美麗、有錢、自由，想愛誰愛誰”的都市生活。這部純屬虛構的劇得到了很多網友的認同，呼聲一度非常高。今年，《九號摩登》雜誌找來了梅婷、陳數、海清、蔣勤勤等人拍封面，照片出來之後，又讓很多人感慨“真的沒必要都爭著當小花，我國從來不缺能出頭的優秀青衣”。
在觀眾的呼聲和中年女演員的野心之間，橫亙著我國影視作品尷尬的現狀。很長時間以來，我國影視劇中的女性角色都比較單一，成熟獨立的女性角色更是少見。年輕女演員挑大樑的職場劇或古裝劇，主要劇情都繞不過談戀愛；打“大女主”噱頭的女性劇很容易變成大型瑪麗蘇現場；終於有了幾部描寫女性情誼的作品，最後要麼因為愛上同一個男人而決裂，要麼就致敬《小時代》開始互撕。這樣的作品既給不了成熟女演員發揮實力的空間，也沒有展現出現實中女性的真實生活。
海清的那番發言後來在網上引發了爭議，有的人認為她說得也有不妥的地方。比如，對於海清所強調的困境，其實不僅僅是中年女演員的困境。在當下的審查紅線和資方的投資傾向上，很多實力派演員都陷入了困境。
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在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清在頒完獎後臨時發表了一段關於中年女演員職業困境的演說，演說前，她把坐在臺下的姚晨、宋佳和樑靜叫了上來，沒在現場的馬伊琍也被提到了。
“說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種侷限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。我們希望有機會跟優秀的導演、團隊合作，塑造出經典的角色，這是我們的野心，也是每個演員的野心。”
為自己拉票的中年女演員們
印象中，近幾年不少中年女演員都在公開場合表達過自己因為年齡或生育而陷入職業困境，其中不乏像海清這樣積極為中年女演員群體拉過票的。
大S今年43歲，她在《我們是真正的朋友》裡提到過，因為年齡的原因她已經沒戲可拍了，來找她的劇本都是讓她演媽媽，最誇張的一次是讓她演王大陸的媽媽。
年齡一直是女演員繞不過去的坎兒。早年間，兩位大花不合，便互叫姐姐，年齡之於女演員的殺傷程度可見一斑。後來不論是偶像派還是實力派，不少女演員都改小過年齡，但隨著獲取信息的渠道愈發豐富，她們的真假年齡也成為了吃瓜群眾的飯後談資。近些年，女演員的年齡不再是百科裡的某個年份，而是她看起來的樣子，隨著各種護膚美容修圖手段愈發先進，女演員的面龐擁有了更長的保鮮期，“少女”也成為了她們人設的一種。
為了實現不可能實現的“青春永駐”，女演員們做出了種種或可笑或徒勞的努力，這倒不全是因為她們自己懼怕衰老，更重要的一個原因是，“當下的影視環境讓女演員不敢老去”。38歲的楊蓉曾在《我就是演員》的舞臺上說，自己在市場上一直維持著“少女人設”，就是怕被淘汰，她希望導演、製片和出品人能多給30+、40+的女演員機會。
去年，姚晨在騰訊新聞星空演講的舞臺上也訴說了類似的困境，她當時的演講標題是《一箇中年女演員的尬與惑》。在生完兩個孩子，闊別演藝圈5年後，姚晨重新回到職場打算大展拳腳，結果卻發現，即將40歲的自己雖然來到了一個演員最成熟的狀態，但市場上適合她這個年齡段的戲卻越來越少。
這樣的狀況也讓很多演技不俗的女演員不敢輕易向成熟掛轉型，逼得她們被迫貪戀少女感，如楊蓉所說，“我怕轉型後被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’的人。”
“中年女演員的困境”是最近才火起來的一個話題，但“中國女演員到了中年幾乎都會陷入困境”這種現象已經存在很久了。
60後的宋丹丹在《演員的誕生》裡說，“我做了37年演員，大概從35歲開始，就沒有人找我演戲了。”同為60後的蔣雯麗也在採訪中承認，中年女演員戲少是事實。而再往前看看50後的潘虹在人到中年時面臨著同樣的處境，黃佟佟在一篇文章中寫到：大約從潘虹四十歲起就面臨著無合適角色可演的尷尬境遇，她當年自編自演《股瘋》也是沒有辦法的辦法（為自己創造演戲機會），儘管那也不過是一個瘋瘋癲癲近乎神經的女人，她媽媽不喜歡她扮演的那個角色，潘虹在書中嘆道“我又何嘗不是背水一戰，破釜沉舟。”
一代代的中國女演員面臨著同樣的困境，近幾年終於有人把這件事說出來，讓更多人意識到這個問題，這本身就是一種進步。
觀眾苦爛劇久矣
與中年女演員為自己拉票形成呼應的是，觀眾也期望各類影視作品能給她們更多的機會。去年有一位網友在微博上開腦動構思了一部《淑女的品格》，希望由曾黎、陳數、俞飛鴻、袁泉四位擔當主演，演一出四十多歲不婚主義女性“美麗、有錢、自由，想愛誰愛誰”的都市生活。這部純屬虛構的劇得到了很多網友的認同，呼聲一度非常高。今年，《九號摩登》雜誌找來了梅婷、陳數、海清、蔣勤勤等人拍封面，照片出來之後，又讓很多人感慨“真的沒必要都爭著當小花，我國從來不缺能出頭的優秀青衣”。
在觀眾的呼聲和中年女演員的野心之間，橫亙著我國影視作品尷尬的現狀。很長時間以來，我國影視劇中的女性角色都比較單一，成熟獨立的女性角色更是少見。年輕女演員挑大樑的職場劇或古裝劇，主要劇情都繞不過談戀愛；打“大女主”噱頭的女性劇很容易變成大型瑪麗蘇現場；終於有了幾部描寫女性情誼的作品，最後要麼因為愛上同一個男人而決裂，要麼就致敬《小時代》開始互撕。這樣的作品既給不了成熟女演員發揮實力的空間，也沒有展現出現實中女性的真實生活。
海清的那番發言後來在網上引發了爭議，有的人認為她說得也有不妥的地方。比如，對於海清所強調的困境，其實不僅僅是中年女演員的困境。在當下的審查紅線和資方的投資傾向上，很多實力派演員都陷入了困境。
男演員相較於女演員有更長的職業壽命，觀眾對待男性角色也更寬容。你能在影視作品中看到很多“老夫少妻”的搭配，沒見觀眾有什麼異議，但俞飛鴻演個相差九歲的姐弟戀立刻就有觀眾諷其為“怪阿姨”。
但在好劇稀缺的大環境下，留給有演技的男演員施展實力的空間其實也不多。在各種作品中因為扮演男主或女主的父親而贏得滿堂彩的那些中老年男演員可能也在期待著更復雜，更有深度的男性角色出現。
前幾年，“流量明星+大IP”的模式遍佈影視圈，但近幾年這樣的操作方式已經不靈了。越來越多這樣的作品在收視率、票房、口碑上全面撲街，前幾年這樣的劇至少還有話題度，哪怕爛，也有人在討論它怎麼爛。但現在，看多了爛劇的觀眾已經不再給這些作品熱度了。
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“請給我們成熟女演員幾分鐘。”
在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，海清在頒完獎後臨時發表了一段關於中年女演員職業困境的演說，演說前，她把坐在臺下的姚晨、宋佳和樑靜叫了上來，沒在現場的馬伊琍也被提到了。
“說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種侷限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從創意之初就把我們隔離在外。我們希望有機會跟優秀的導演、團隊合作，塑造出經典的角色，這是我們的野心，也是每個演員的野心。”
為自己拉票的中年女演員們
印象中，近幾年不少中年女演員都在公開場合表達過自己因為年齡或生育而陷入職業困境，其中不乏像海清這樣積極為中年女演員群體拉過票的。
大S今年43歲，她在《我們是真正的朋友》裡提到過，因為年齡的原因她已經沒戲可拍了，來找她的劇本都是讓她演媽媽，最誇張的一次是讓她演王大陸的媽媽。
年齡一直是女演員繞不過去的坎兒。早年間，兩位大花不合，便互叫姐姐，年齡之於女演員的殺傷程度可見一斑。後來不論是偶像派還是實力派，不少女演員都改小過年齡，但隨著獲取信息的渠道愈發豐富，她們的真假年齡也成為了吃瓜群眾的飯後談資。近些年，女演員的年齡不再是百科裡的某個年份，而是她看起來的樣子，隨著各種護膚美容修圖手段愈發先進，女演員的面龐擁有了更長的保鮮期，“少女”也成為了她們人設的一種。
為了實現不可能實現的“青春永駐”，女演員們做出了種種或可笑或徒勞的努力，這倒不全是因為她們自己懼怕衰老，更重要的一個原因是，“當下的影視環境讓女演員不敢老去”。38歲的楊蓉曾在《我就是演員》的舞臺上說，自己在市場上一直維持著“少女人設”，就是怕被淘汰，她希望導演、製片和出品人能多給30+、40+的女演員機會。
去年，姚晨在騰訊新聞星空演講的舞臺上也訴說了類似的困境，她當時的演講標題是《一箇中年女演員的尬與惑》。在生完兩個孩子，闊別演藝圈5年後，姚晨重新回到職場打算大展拳腳，結果卻發現，即將40歲的自己雖然來到了一個演員最成熟的狀態，但市場上適合她這個年齡段的戲卻越來越少。
這樣的狀況也讓很多演技不俗的女演員不敢輕易向成熟掛轉型，逼得她們被迫貪戀少女感，如楊蓉所說，“我怕轉型後被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’的人。”
“中年女演員的困境”是最近才火起來的一個話題，但“中國女演員到了中年幾乎都會陷入困境”這種現象已經存在很久了。
60後的宋丹丹在《演員的誕生》裡說，“我做了37年演員，大概從35歲開始，就沒有人找我演戲了。”同為60後的蔣雯麗也在採訪中承認，中年女演員戲少是事實。而再往前看看50後的潘虹在人到中年時面臨著同樣的處境，黃佟佟在一篇文章中寫到：大約從潘虹四十歲起就面臨著無合適角色可演的尷尬境遇，她當年自編自演《股瘋》也是沒有辦法的辦法（為自己創造演戲機會），儘管那也不過是一個瘋瘋癲癲近乎神經的女人，她媽媽不喜歡她扮演的那個角色，潘虹在書中嘆道“我又何嘗不是背水一戰，破釜沉舟。”
一代代的中國女演員面臨著同樣的困境，近幾年終於有人把這件事說出來，讓更多人意識到這個問題，這本身就是一種進步。
觀眾苦爛劇久矣
與中年女演員為自己拉票形成呼應的是，觀眾也期望各類影視作品能給她們更多的機會。去年有一位網友在微博上開腦動構思了一部《淑女的品格》，希望由曾黎、陳數、俞飛鴻、袁泉四位擔當主演，演一出四十多歲不婚主義女性“美麗、有錢、自由，想愛誰愛誰”的都市生活。這部純屬虛構的劇得到了很多網友的認同，呼聲一度非常高。今年，《九號摩登》雜誌找來了梅婷、陳數、海清、蔣勤勤等人拍封面，照片出來之後，又讓很多人感慨“真的沒必要都爭著當小花，我國從來不缺能出頭的優秀青衣”。
在觀眾的呼聲和中年女演員的野心之間，橫亙著我國影視作品尷尬的現狀。很長時間以來，我國影視劇中的女性角色都比較單一，成熟獨立的女性角色更是少見。年輕女演員挑大樑的職場劇或古裝劇，主要劇情都繞不過談戀愛；打“大女主”噱頭的女性劇很容易變成大型瑪麗蘇現場；終於有了幾部描寫女性情誼的作品，最後要麼因為愛上同一個男人而決裂，要麼就致敬《小時代》開始互撕。這樣的作品既給不了成熟女演員發揮實力的空間，也沒有展現出現實中女性的真實生活。
海清的那番發言後來在網上引發了爭議，有的人認為她說得也有不妥的地方。比如，對於海清所強調的困境，其實不僅僅是中年女演員的困境。在當下的審查紅線和資方的投資傾向上，很多實力派演員都陷入了困境。
男演員相較於女演員有更長的職業壽命，觀眾對待男性角色也更寬容。你能在影視作品中看到很多“老夫少妻”的搭配，沒見觀眾有什麼異議，但俞飛鴻演個相差九歲的姐弟戀立刻就有觀眾諷其為“怪阿姨”。
但在好劇稀缺的大環境下，留給有演技的男演員施展實力的空間其實也不多。在各種作品中因為扮演男主或女主的父親而贏得滿堂彩的那些中老年男演員可能也在期待著更復雜，更有深度的男性角色出現。
前幾年，“流量明星+大IP”的模式遍佈影視圈，但近幾年這樣的操作方式已經不靈了。越來越多這樣的作品在收視率、票房、口碑上全面撲街，前幾年這樣的劇至少還有話題度，哪怕爛，也有人在討論它怎麼爛。但現在，看多了爛劇的觀眾已經不再給這些作品熱度了。
當流量明星不再奏效，當過往的捷徑變成了死路，當觀眾和演員都開始呼籲佳作，會有更多資方，更多創作者將注意力轉回到作品本身嗎？畢竟“好內容+好陣容”才是出好作品的捷徑。
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