海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
據說，符家三兄弟出去的時候窮得連房子都沒有，在新加坡以橡膠業發跡後，於1915年僱傭軍隊從南洋運回大量的光銀和名貴建材修建祖宅。從南洋運回的光銀全部堆在院裡，並僱了人員把守。
若有村民討要，並不吝於施捨；但若有人偷，就直接用槍打死。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
據說，符家三兄弟出去的時候窮得連房子都沒有，在新加坡以橡膠業發跡後，於1915年僱傭軍隊從南洋運回大量的光銀和名貴建材修建祖宅。從南洋運回的光銀全部堆在院裡，並僱了人員把守。
若有村民討要，並不吝於施捨；但若有人偷，就直接用槍打死。
符家宅以當地燒製的火磚和泰國進口的坤旬木（黑鹽）為主要建築材料，用文昌本地的優質灰漿粘合。
我想，結實的用料、隱祕於村野便是老宅經歷百年依舊巋然不倒的祕密吧。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
據說，符家三兄弟出去的時候窮得連房子都沒有，在新加坡以橡膠業發跡後，於1915年僱傭軍隊從南洋運回大量的光銀和名貴建材修建祖宅。從南洋運回的光銀全部堆在院裡，並僱了人員把守。
若有村民討要，並不吝於施捨；但若有人偷，就直接用槍打死。
符家宅以當地燒製的火磚和泰國進口的坤旬木（黑鹽）為主要建築材料，用文昌本地的優質灰漿粘合。
我想，結實的用料、隱祕於村野便是老宅經歷百年依舊巋然不倒的祕密吧。
大宅建好不久，老大符永質、老二符永潮相繼回新加坡繼續經商，老三符永秩則往返於新加坡和海南之間兼顧生意和看管房屋。
一直到了二十世紀三十年代末，日本侵華戰爭爆發，海南也陷入戰火的混亂之中，符氏一族為了躲避戰亂，舉家遷往新加坡。
在此後幾十年裡，符家宅成為游擊隊的駐紮地、學校、食堂和糧倉。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
據說，符家三兄弟出去的時候窮得連房子都沒有，在新加坡以橡膠業發跡後，於1915年僱傭軍隊從南洋運回大量的光銀和名貴建材修建祖宅。從南洋運回的光銀全部堆在院裡，並僱了人員把守。
若有村民討要，並不吝於施捨；但若有人偷，就直接用槍打死。
符家宅以當地燒製的火磚和泰國進口的坤旬木（黑鹽）為主要建築材料，用文昌本地的優質灰漿粘合。
我想，結實的用料、隱祕於村野便是老宅經歷百年依舊巋然不倒的祕密吧。
大宅建好不久，老大符永質、老二符永潮相繼回新加坡繼續經商，老三符永秩則往返於新加坡和海南之間兼顧生意和看管房屋。
一直到了二十世紀三十年代末，日本侵華戰爭爆發，海南也陷入戰火的混亂之中，符氏一族為了躲避戰亂，舉家遷往新加坡。
在此後幾十年裡，符家宅成為游擊隊的駐紮地、學校、食堂和糧倉。
文革期間，學校停辦。符家老大妻子潘氏和老三妻子林氏回到大屋居住。
可時過境遷，兩位老嫗也陷入了油鹽之憂，不得不把老宅裡大量值錢的木料拆下變賣。後來兩位老嫗病逝，這裡便再無人看管，被盜被毀。通往2樓的臺階只剩半段，只有牆體猶存，屋頂尚在。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
據說，符家三兄弟出去的時候窮得連房子都沒有，在新加坡以橡膠業發跡後，於1915年僱傭軍隊從南洋運回大量的光銀和名貴建材修建祖宅。從南洋運回的光銀全部堆在院裡，並僱了人員把守。
若有村民討要，並不吝於施捨；但若有人偷，就直接用槍打死。
符家宅以當地燒製的火磚和泰國進口的坤旬木（黑鹽）為主要建築材料，用文昌本地的優質灰漿粘合。
我想，結實的用料、隱祕於村野便是老宅經歷百年依舊巋然不倒的祕密吧。
大宅建好不久，老大符永質、老二符永潮相繼回新加坡繼續經商，老三符永秩則往返於新加坡和海南之間兼顧生意和看管房屋。
一直到了二十世紀三十年代末，日本侵華戰爭爆發，海南也陷入戰火的混亂之中，符氏一族為了躲避戰亂，舉家遷往新加坡。
在此後幾十年裡，符家宅成為游擊隊的駐紮地、學校、食堂和糧倉。
文革期間，學校停辦。符家老大妻子潘氏和老三妻子林氏回到大屋居住。
可時過境遷，兩位老嫗也陷入了油鹽之憂，不得不把老宅裡大量值錢的木料拆下變賣。後來兩位老嫗病逝，這裡便再無人看管，被盜被毀。通往2樓的臺階只剩半段，只有牆體猶存，屋頂尚在。
曾經風光無限、富麗堂皇的豪宅，也抵不過歲月侵蝕。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
據說，符家三兄弟出去的時候窮得連房子都沒有，在新加坡以橡膠業發跡後，於1915年僱傭軍隊從南洋運回大量的光銀和名貴建材修建祖宅。從南洋運回的光銀全部堆在院裡，並僱了人員把守。
若有村民討要，並不吝於施捨；但若有人偷，就直接用槍打死。
符家宅以當地燒製的火磚和泰國進口的坤旬木（黑鹽）為主要建築材料，用文昌本地的優質灰漿粘合。
我想，結實的用料、隱祕於村野便是老宅經歷百年依舊巋然不倒的祕密吧。
大宅建好不久，老大符永質、老二符永潮相繼回新加坡繼續經商，老三符永秩則往返於新加坡和海南之間兼顧生意和看管房屋。
一直到了二十世紀三十年代末，日本侵華戰爭爆發，海南也陷入戰火的混亂之中，符氏一族為了躲避戰亂，舉家遷往新加坡。
在此後幾十年裡，符家宅成為游擊隊的駐紮地、學校、食堂和糧倉。
文革期間，學校停辦。符家老大妻子潘氏和老三妻子林氏回到大屋居住。
可時過境遷，兩位老嫗也陷入了油鹽之憂，不得不把老宅裡大量值錢的木料拆下變賣。後來兩位老嫗病逝，這裡便再無人看管，被盜被毀。通往2樓的臺階只剩半段，只有牆體猶存，屋頂尚在。
曾經風光無限、富麗堂皇的豪宅，也抵不過歲月侵蝕。
雖人去鏤空，卻生出另一番美來。
青苔和草木在牆壁上肆意瘋長，取代了雕花和彩繪，映襯著斑駁的高牆。符氏一族的傳奇故事和符家宅的建築藝術，充盈進滿滿的歷史中，吸引著眾多的尋古及戶外愛好者、建築研究者前來探尋。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
據說，符家三兄弟出去的時候窮得連房子都沒有，在新加坡以橡膠業發跡後，於1915年僱傭軍隊從南洋運回大量的光銀和名貴建材修建祖宅。從南洋運回的光銀全部堆在院裡，並僱了人員把守。
若有村民討要，並不吝於施捨；但若有人偷，就直接用槍打死。
符家宅以當地燒製的火磚和泰國進口的坤旬木（黑鹽）為主要建築材料，用文昌本地的優質灰漿粘合。
我想，結實的用料、隱祕於村野便是老宅經歷百年依舊巋然不倒的祕密吧。
大宅建好不久，老大符永質、老二符永潮相繼回新加坡繼續經商，老三符永秩則往返於新加坡和海南之間兼顧生意和看管房屋。
一直到了二十世紀三十年代末，日本侵華戰爭爆發，海南也陷入戰火的混亂之中，符氏一族為了躲避戰亂，舉家遷往新加坡。
在此後幾十年裡，符家宅成為游擊隊的駐紮地、學校、食堂和糧倉。
文革期間，學校停辦。符家老大妻子潘氏和老三妻子林氏回到大屋居住。
可時過境遷，兩位老嫗也陷入了油鹽之憂，不得不把老宅裡大量值錢的木料拆下變賣。後來兩位老嫗病逝，這裡便再無人看管，被盜被毀。通往2樓的臺階只剩半段，只有牆體猶存，屋頂尚在。
曾經風光無限、富麗堂皇的豪宅，也抵不過歲月侵蝕。
雖人去鏤空，卻生出另一番美來。
青苔和草木在牆壁上肆意瘋長，取代了雕花和彩繪，映襯著斑駁的高牆。符氏一族的傳奇故事和符家宅的建築藝術，充盈進滿滿的歷史中，吸引著眾多的尋古及戶外愛好者、建築研究者前來探尋。
站在這座經歷過家族興衰、經歷過硝煙戰火、經歷過滾滾紅塵、經歷過民族崛起的大宅中，我抬起頭仰望天空。
海南文昌松樹下村有一所最豪華、最任性的房子，規模宏大，佔地面積約1300平方米。
眾多能工巧匠耗時三年，建起一座由3棟連體2層瓦頂房和8間橫屋組成，共有34個房間的海南傳統三進單橫屋式。
滄海桑田，物是人非。始建於1915年的老宅為何歷經百年依然巋然不倒？百年前風光無限、富麗堂皇的豪宅，如今又為何落得如此淒涼？
行走文昌，撥開歲月迷霧，跟我一起凝望符家宅的前世今生。
符家宅被熱帶林木所環抱，破敗的老宅和周遭蔥鬱的林木形成鮮明的對比，更顯神祕和蕭瑟，安靜地宛如城南舊事。
庭院深深，彷彿帶我進入時光隧道，回顧大宅那興衰榮辱的百年時光。
二十世紀初，符氏三兄弟（老大符永質、老二符永潮、老三符永秩）在新加坡經商發跡後，衣錦還鄉，將低調質樸的瓊北鄉村民宅風格、時尚大氣的南洋騎樓風格和伊斯蘭拱券風格相融合，建成三棟中西合璧的大宅，每人獨佔一棟。
多種風格交融的絕美典範，正是符家宅建築理念中的開放性與濃濃的故土情懷的體現。
這在海南現存的眾多百年老宅中，也是絕無僅有的。
踏入宅中，首先映入眼簾的是交相呼應、層疊疊的馬蹄形、三葉形、弓形和尖形的伊斯蘭風格拱券。中國傳統的雕刻鏤空彩繪圖案和南洋歐式泥塑雕花，將老宅營造出通透靈動的視覺效果。
多道拱券並列的縱聯拱筒式門廊莊嚴肅穆，像一個個美妙的取景框，攬了無數的好風景，
俯仰之間，皆是畫卷。
據說，符家三兄弟出去的時候窮得連房子都沒有，在新加坡以橡膠業發跡後，於1915年僱傭軍隊從南洋運回大量的光銀和名貴建材修建祖宅。從南洋運回的光銀全部堆在院裡，並僱了人員把守。
若有村民討要，並不吝於施捨；但若有人偷，就直接用槍打死。
符家宅以當地燒製的火磚和泰國進口的坤旬木（黑鹽）為主要建築材料，用文昌本地的優質灰漿粘合。
我想，結實的用料、隱祕於村野便是老宅經歷百年依舊巋然不倒的祕密吧。
大宅建好不久，老大符永質、老二符永潮相繼回新加坡繼續經商，老三符永秩則往返於新加坡和海南之間兼顧生意和看管房屋。
一直到了二十世紀三十年代末，日本侵華戰爭爆發，海南也陷入戰火的混亂之中，符氏一族為了躲避戰亂，舉家遷往新加坡。
在此後幾十年裡，符家宅成為游擊隊的駐紮地、學校、食堂和糧倉。
文革期間，學校停辦。符家老大妻子潘氏和老三妻子林氏回到大屋居住。
可時過境遷，兩位老嫗也陷入了油鹽之憂，不得不把老宅裡大量值錢的木料拆下變賣。後來兩位老嫗病逝，這裡便再無人看管，被盜被毀。通往2樓的臺階只剩半段，只有牆體猶存，屋頂尚在。
曾經風光無限、富麗堂皇的豪宅，也抵不過歲月侵蝕。
雖人去鏤空，卻生出另一番美來。
青苔和草木在牆壁上肆意瘋長，取代了雕花和彩繪，映襯著斑駁的高牆。符氏一族的傳奇故事和符家宅的建築藝術，充盈進滿滿的歷史中，吸引著眾多的尋古及戶外愛好者、建築研究者前來探尋。
站在這座經歷過家族興衰、經歷過硝煙戰火、經歷過滾滾紅塵、經歷過民族崛起的大宅中，我抬起頭仰望天空。
人活不過房子，房子活不過歲月。
一個房子，一個夢。
願你有夢可做。
願當年“寧願不吃飯，也要去看一眼松樹大屋”的佳話，依舊傳唱。
作者：別有峰趣-廖文峰
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