本網主編:黃桂章 編輯:孟如芳 安興騰信
〖本網訊〗近日,汕頭市的知名藝術家指墨畫家李一方老師就利用週末的時間,將指墨作畫的技法傳授給幼兒園老師,用手作畫也將成為汕頭市區部分幼兒園的育兒課程。中國手指畫又稱指墨畫、指頭畫,其歷史悠久,是中國畫的一個特殊畫種,畫家不假毛筆等工具直接用手指、手掌蘸墨或顏料作畫。
指墨畫家李一方介紹,手指畫,顧名思義,就是以手指作畫。一隻手的五個手指中,大指、中指、食指用處最大,尤其是食指,最為重要。食指是指路的手指,它的活動力最強;無名指沒有獨立工作的能力,只能附庸於中指和小指一同行動;小指在細微處也起了作用;五個手指應該是分工而合作,共同負責,並且要把手心、手掌,全部利用起來。手指畫僅僅靠手指是不夠用的,作畫時經常會遇到大塊面的潑墨時,就有必要用手掌、手背、手心來彌補手指的不足。手掌、手背、手心三者也是互相配合的,各發揮一定的作用。手心是聚水最多最好的地方;手掌是蘸墨或以色折、按為主,不能用作"擦",因宣紙一溼,容易擦破,而手背籍著手掌的墨與色,和手心裡的大量的水,迅速地揮指作畫,是最有效的作畫方法。假如遇到需要畫粗大的枝幹,或書寫一米以上大字(指書),可用掌來完成。"掌"是配合"指"的,"拳"是配合"掌"的,要靈活運用,不要孤立起來。根據作畫時的實際需要,充分利用指、掌、拳各部位的特殊性能,自由發揮各部位的使用率。手指雖然有它的侷限性,但作畫時可以五指並施,其靈巧程度能及,其塗沫的闊大程度也非筆能及。手指畫除了已經發展到指、掌、拳合作以外,在作巨幅手指時,往往雙手並用。兩隻手一齊蘸墨或色,或一手蘸水,一手蘸墨同時揮灑,可畫出波濤起伏的海水,覆蓋著厚厚的松針的大片松林,峻峭的層層峰巒和漫天的捲雲。這些蒼茫渾厚的畫題,在"即興成趣"的激情衝動時,往往雙手齊舞,似急雨狂風般迅不暇思,落指如飛,其效果確能出人意料。手指畫的第一個要求是快,因為指、掌、拳都無法儲留水墨,只有"快"才能達到流利的氣氛,發揮水墨的韻味。雙手互用,無疑起到了更快的作用。指尖"是每一個手指前端的一個最小的部分。也是手指上唯一有硬度的地方。指尖的作用很大,能畫最細的線條和最小的點、劃、鉤、挑等指法的尖端部位。在不留指甲的指甲孤形中心,是指力的集中點。指尖就相當於毛筆的筆鋒尖端一樣,可見指尖是手指作畫最有用處的地方。
指尖的運用以中鋒為主,至於線條的粗細是靠水墨多少來靈活掌握的。蘸水墨多,畫出來的線愈粗;水少了,線條就細,水墨將干時畫得最細。同時在水墨蘸多蘸少的情況下,還要注意指力的輕重。輕、自然會細,重、自然會粗,最細的線條可達到鬚眉筆的筆法。用指尖作畫時必須注意:手指須向前微微傾斜,並避免觸及指肉部分。大拇提應緊緊抵住要畫的那個手指頭的帶內部分,並微微向上按住,提起,這樣畫出來的線條,清晰中虛實用力且不要畫出雙線。(如留了少許指甲,畫時又不曾把指甲推向上方,將會出現一根細線下面還有一根粗線的情況)。
"指頭"的這個部位,即手心一面的指頭帶肉部分。因為它畫出來的線條很粗,所以以中鋒的運用為主。作畫時,遇到指頭向正前方或左右兩方運行時,指頭碰到紙面不但沒有關係,反而會增加所畫線條的硬度。因為是中鋒,指頭不能傾斜太多,否則就成了偏鋒。指頭蘸墨不多,應付畫短線容易,如要畫長線時,可將指頭以上的兩節(掌心方向)都蘸飽墨,這樣就可以畫出十分流暢的粗線條了。在必要時,除大指外,四個指頭可以同時蘸墨,四個指頭,能開能合,同時進行,比毛筆方便得多,其效果之美,不言而喻。另一方面,根據蘸墨的多少,按指頭的輕重,運指的快慢,可讓線條粗細、濃淡,變化不窮,靈活無比。指頭運用最富有特色的,莫過於"點梅"。當指頭蘸上所需的顏色後,輕點為花蕾,斜點為半瓣,重點為下面長瓣,加水略淡為反面花瓣,一個手指頭,就足夠應付這些需要了。至於樹上、石旁,需要點苔以助生機,那就更非用指頭不可。指頭點苔時,蘸以石青、石綠或黑墨,必須將指肉上的色或墨全部點完,甚之,重壓指+頭,使紙上呈現出指頭的螺紋,這些天然的螺紋,更顯出手指畫的特色,增添了手指的美感。