指染墨海 一方墨畫｜本網主編：黃桂章 編輯：孟如芳 安興騰信

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〖本網訊〗近日，汕頭市的知名藝術家指墨畫家李一方老師就利用週末的時間，將指墨作畫的技法傳授給幼兒園老師，用手作畫也將成為汕頭市區部分幼兒園的育兒課程。中國手指畫又稱指墨畫、指頭畫，其歷史悠久，是中國畫的一個特殊畫種，畫家不假毛筆等工具直接用手指、手掌蘸墨或顏料作畫。

指墨畫家李一方介紹，手指畫，顧名思義，就是以手指作畫。一隻手的五個手指中，大指、中指、食指用處最大，尤其是食指，最為重要。食指是指路的手指，它的活動力最強；無名指沒有獨立工作的能力，只能附庸於中指和小指一同行動；小指在細微處也起了作用；五個手指應該是分工而合作，共同負責，並且要把手心、手掌，全部利用起來。手指畫僅僅靠手指是不夠用的，作畫時經常會遇到大塊面的潑墨時，就有必要用手掌、手背、手心來彌補手指的不足。手掌、手背、手心三者也是互相配合的，各發揮一定的作用。手心是聚水最多最好的地方；手掌是蘸墨或以色折、按為主，不能用作"擦"，因宣紙一溼，容易擦破，而手背籍著手掌的墨與色，和手心裡的大量的水，迅速地揮指作畫，是最有效的作畫方法。假如遇到需要畫粗大的枝幹，或書寫一米以上大字（指書），可用掌來完成。"掌"是配合"指"的，"拳"是配合"掌"的，要靈活運用，不要孤立起來。根據作畫時的實際需要，充分利用指、掌、拳各部位的特殊性能，自由發揮各部位的使用率。手指雖然有它的侷限性，但作畫時可以五指並施，其靈巧程度能及，其塗沫的闊大程度也非筆能及。手指畫除了已經發展到指、掌、拳合作以外，在作巨幅手指時，往往雙手並用。兩隻手一齊蘸墨或色，或一手蘸水，一手蘸墨同時揮灑，可畫出波濤起伏的海水，覆蓋著厚厚的松針的大片松林，峻峭的層層峰巒和漫天的捲雲。這些蒼茫渾厚的畫題，在"即興成趣"的激情衝動時，往往雙手齊舞，似急雨狂風般迅不暇思，落指如飛，其效果確能出人意料。手指畫的第一個要求是快，因為指、掌、拳都無法儲留水墨，只有"快"才能達到流利的氣氛，發揮水墨的韻味。雙手互用，無疑起到了更快的作用。指尖"是每一個手指前端的一個最小的部分。也是手指上唯一有硬度的地方。指尖的作用很大，能畫最細的線條和最小的點、劃、鉤、挑等指法的尖端部位。在不留指甲的指甲孤形中心，是指力的集中點。指尖就相當於毛筆的筆鋒尖端一樣，可見指尖是手指作畫最有用處的地方。

指尖的運用以中鋒為主，至於線條的粗細是靠水墨多少來靈活掌握的。蘸水墨多，畫出來的線愈粗；水少了，線條就細，水墨將干時畫得最細。同時在水墨蘸多蘸少的情況下，還要注意指力的輕重。輕、自然會細，重、自然會粗，最細的線條可達到鬚眉筆的筆法。用指尖作畫時必須注意：手指須向前微微傾斜，並避免觸及指肉部分。大拇提應緊緊抵住要畫的那個手指頭的帶內部分，並微微向上按住，提起，這樣畫出來的線條，清晰中虛實用力且不要畫出雙線。（如留了少許指甲，畫時又不曾把指甲推向上方，將會出現一根細線下面還有一根粗線的情況）。

"指頭"的這個部位，即手心一面的指頭帶肉部分。因為它畫出來的線條很粗，所以以中鋒的運用為主。作畫時，遇到指頭向正前方或左右兩方運行時，指頭碰到紙面不但沒有關係，反而會增加所畫線條的硬度。因為是中鋒，指頭不能傾斜太多，否則就成了偏鋒。指頭蘸墨不多，應付畫短線容易，如要畫長線時，可將指頭以上的兩節（掌心方向）都蘸飽墨，這樣就可以畫出十分流暢的粗線條了。在必要時，除大指外，四個指頭可以同時蘸墨，四個指頭，能開能合，同時進行，比毛筆方便得多，其效果之美，不言而喻。另一方面，根據蘸墨的多少，按指頭的輕重，運指的快慢，可讓線條粗細、濃淡，變化不窮，靈活無比。指頭運用最富有特色的，莫過於"點梅"。當指頭蘸上所需的顏色後，輕點為花蕾，斜點為半瓣，重點為下面長瓣，加水略淡為反面花瓣，一個手指頭，就足夠應付這些需要了。至於樹上、石旁，需要點苔以助生機，那就更非用指頭不可。指頭點苔時，蘸以石青、石綠或黑墨，必須將指肉上的色或墨全部點完，甚之，重壓指+頭，使紙上呈現出指頭的螺紋，這些天然的螺紋，更顯出手指畫的特色，增添了手指的美感。