成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
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第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
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第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
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完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
署紅渲染上身
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
署紅渲染上身
迅速用濃墨破色
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
署紅渲染上身
迅速用濃墨破色
濃墨渲染下身
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
署紅渲染上身
迅速用濃墨破色
濃墨渲染下身
線條刻畫馬鞍
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
署紅渲染上身
迅速用濃墨破色
濃墨渲染下身
線條刻畫馬鞍
濃墨刻畫出尾巴
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
署紅渲染上身
迅速用濃墨破色
濃墨渲染下身
線條刻畫馬鞍
濃墨刻畫出尾巴
署紅調藤黃刻畫宮女頭部的頭飾，焦墨細線勾勒出韁繩等其他細節
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
署紅渲染上身
迅速用濃墨破色
濃墨渲染下身
線條刻畫馬鞍
濃墨刻畫出尾巴
署紅調藤黃刻畫宮女頭部的頭飾，焦墨細線勾勒出韁繩等其他細節
成都有位畫家叫彭先誠，他的國畫風格很特別，尤其是他畫的唐朝馬非常有特點，那種水墨交融的淋漓感充分的表達出了那種含蓄的古意，他的墨色中那種千變萬化的效果，根本無法窺探到下筆的順序，甚至根本沒有筆觸
彭先誠作品
那究竟他是運用了怎樣的特殊方法來表現出那種效果的呢？今天我們就通過分解他的繪畫過程來揭開其中的奧祕，一起來學一招吧！
首先分析出他的這種畫法屬於中國傳統畫法中的沒骨法，其次他在沒骨畫法中運用了大量的破墨法，濃破淡，淡破濃，色破墨，墨破色，水破墨，水破色等手法
完成作品
上面這幅作品就是按照以上所說的手法完成的，下面來分享細節
第一步：毛筆蘸淡墨，調勻兩筆畫出馬頭結構，只要造型，不要細節
第二步：繼續渲染脖子造型
第三步：渲染前身
第四步：空出馬鞍的位置，渲染臀部
第五步：刻畫腿部
墨色基本平塗
注意要符合唐朝出土的馬的造型
四肢完成
第六步：趁溼，一定要趁溼，毛筆蘸濃墨，水分要少，刻畫頭部細節，下筆要快，使濃淡墨自然融合
第七步：濃墨筆尖朝上點兩筆耳朵
第八步：沿著脖子外形濃墨一筆畫出鬃毛
第九步：再用濃墨刻畫脖子的明暗關係
第十步：濃墨破前胸色塊
第十一步：濃墨沿著臀部外輪廓畫兩筆，使濃淡自然滲透
第十二步：濃墨點尾巴和腿部，注意腿部只點上半部分
人物的刻畫
第一步：濃墨筆尖朝上豎筆點出人物的帽子
第二步：淡墨點出頭部，只要造型，不要細節
第三步：淡墨渲染身體
淡墨渲染身體的下部分，留出腰線
第四步：濃墨畫出腰帶
第五步：淡墨補充馬的腹部，注意要留出馬鞍的空白
第六步：細線條勾勒馬鞍的造型
第七步：濃墨細線勾勒馬鞍的腹帶和韁繩
細節
下面再畫一個騎馬的宮女
毛筆蘸赭石，渲染馬的造型，注意水分的控制
渲染後半部分，還是要留出馬鞍的位置
四肢刻畫完整
濃墨枯筆刻畫頭部細節，下筆要迅速，不要在底色上停留時間
枯筆濃墨皴擦馬的身體，形成另一種效果
濃墨畫出宮女頭髮
赭石畫出臉部和脖子
署紅渲染上身
迅速用濃墨破色
濃墨渲染下身
線條刻畫馬鞍
濃墨刻畫出尾巴
署紅調藤黃刻畫宮女頭部的頭飾，焦墨細線勾勒出韁繩等其他細節
題字蓋章，完成作品。總結，所有的造型細節都是在第一遍輪廓完成後趁溼快速的一次性完成刻畫，任何刻畫都不要在底墨乾透了進行，否則就全部失敗了。
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