在相聲門裡有這麼三位私交甚好的演員，他們就是侯耀文、石富寬和師勝傑。哥仨交情深厚，又年紀相仿，而且還同是文字輩相聲藝人。於是乎便在他們之間達成了一種默契——互認乾親。比如：侯耀文的徒弟郭德綱得管師勝傑叫乾爹。同樣，師先生的徒孫劉驥自然就是郭德綱的“乾兒子”。在今年的《笑傲江湖》中，以“大魔王”身份出現的劉驥，就給了“乾爹”郭德綱一個意外驚喜。
在相聲門裡有這麼三位私交甚好的演員，他們就是侯耀文、石富寬和師勝傑。哥仨交情深厚，又年紀相仿，而且還同是文字輩相聲藝人。於是乎便在他們之間達成了一種默契——互認乾親。比如：侯耀文的徒弟郭德綱得管師勝傑叫乾爹。同樣，師先生的徒孫劉驥自然就是郭德綱的“乾兒子”。在今年的《笑傲江湖》中，以“大魔王”身份出現的劉驥，就給了“乾爹”郭德綱一個意外驚喜。
來自哈爾濱的劉驥和馮玉丹受邀以“大魔王”身份迴歸，他們用一段傳統相聲《黃鶴樓》，獲得了在場觀眾以及三位嘉賓的認可。在這樣一個小品、脫口秀等各種喜劇薈萃的舞臺上，敢於使傳統活與其他演員同臺競技無疑是一種挑戰。
在相聲門裡有這麼三位私交甚好的演員，他們就是侯耀文、石富寬和師勝傑。哥仨交情深厚，又年紀相仿，而且還同是文字輩相聲藝人。於是乎便在他們之間達成了一種默契——互認乾親。比如：侯耀文的徒弟郭德綱得管師勝傑叫乾爹。同樣，師先生的徒孫劉驥自然就是郭德綱的“乾兒子”。在今年的《笑傲江湖》中，以“大魔王”身份出現的劉驥，就給了“乾爹”郭德綱一個意外驚喜。
來自哈爾濱的劉驥和馮玉丹受邀以“大魔王”身份迴歸，他們用一段傳統相聲《黃鶴樓》，獲得了在場觀眾以及三位嘉賓的認可。在這樣一個小品、脫口秀等各種喜劇薈萃的舞臺上，敢於使傳統活與其他演員同臺競技無疑是一種挑戰。
《黃鶴樓》是傳統相聲中最具代表的腿子活，演員需要分包趕角，帶妝帶唱。其難度在於需要演員頻繁在角色中跳出跳入，在正唱與歪唱之間抖響包袱。腿子活對演員嗓音條件、學唱功底、人物塑造能力以及包袱的火候尺寸都有較高要求。劉驥的舞臺表現力出眾，對作品節奏把握上張弛有度，恰好與善使柳活的馮玉丹形成了默契的優勢互補。
在相聲門裡有這麼三位私交甚好的演員，他們就是侯耀文、石富寬和師勝傑。哥仨交情深厚，又年紀相仿，而且還同是文字輩相聲藝人。於是乎便在他們之間達成了一種默契——互認乾親。比如：侯耀文的徒弟郭德綱得管師勝傑叫乾爹。同樣，師先生的徒孫劉驥自然就是郭德綱的“乾兒子”。在今年的《笑傲江湖》中，以“大魔王”身份出現的劉驥，就給了“乾爹”郭德綱一個意外驚喜。
來自哈爾濱的劉驥和馮玉丹受邀以“大魔王”身份迴歸，他們用一段傳統相聲《黃鶴樓》，獲得了在場觀眾以及三位嘉賓的認可。在這樣一個小品、脫口秀等各種喜劇薈萃的舞臺上，敢於使傳統活與其他演員同臺競技無疑是一種挑戰。
《黃鶴樓》是傳統相聲中最具代表的腿子活，演員需要分包趕角，帶妝帶唱。其難度在於需要演員頻繁在角色中跳出跳入，在正唱與歪唱之間抖響包袱。腿子活對演員嗓音條件、學唱功底、人物塑造能力以及包袱的火候尺寸都有較高要求。劉驥的舞臺表現力出眾，對作品節奏把握上張弛有度，恰好與善使柳活的馮玉丹形成了默契的優勢互補。
節目組要求的競演時長是12分鐘，為了保證段子的完整性，劉驥儘可能保留了老活原有的樑子。按照傳統手法鋪墊入活，分包趕角。由假內行的“京劇藝術家”逗哏扮演諸葛亮，捧哏扮演劉備後趕張飛。特別值得一提的是，在表演中劉驥別出心裁地將“王者榮耀”中的遊戲人物諸葛亮和劉備帶入作品人物，通過“中單”“打野”等遊戲語言拉近與青年觀眾之間的距離。東北相聲演員熱烈火爆的表演風格讓新包袱成為點綴的亮點，也將觀眾從遊戲人物潛移默化地帶入到京劇人物上來。
在相聲門裡有這麼三位私交甚好的演員，他們就是侯耀文、石富寬和師勝傑。哥仨交情深厚，又年紀相仿，而且還同是文字輩相聲藝人。於是乎便在他們之間達成了一種默契——互認乾親。比如：侯耀文的徒弟郭德綱得管師勝傑叫乾爹。同樣，師先生的徒孫劉驥自然就是郭德綱的“乾兒子”。在今年的《笑傲江湖》中，以“大魔王”身份出現的劉驥，就給了“乾爹”郭德綱一個意外驚喜。
來自哈爾濱的劉驥和馮玉丹受邀以“大魔王”身份迴歸，他們用一段傳統相聲《黃鶴樓》，獲得了在場觀眾以及三位嘉賓的認可。在這樣一個小品、脫口秀等各種喜劇薈萃的舞臺上，敢於使傳統活與其他演員同臺競技無疑是一種挑戰。
《黃鶴樓》是傳統相聲中最具代表的腿子活，演員需要分包趕角，帶妝帶唱。其難度在於需要演員頻繁在角色中跳出跳入，在正唱與歪唱之間抖響包袱。腿子活對演員嗓音條件、學唱功底、人物塑造能力以及包袱的火候尺寸都有較高要求。劉驥的舞臺表現力出眾，對作品節奏把握上張弛有度，恰好與善使柳活的馮玉丹形成了默契的優勢互補。
節目組要求的競演時長是12分鐘，為了保證段子的完整性，劉驥儘可能保留了老活原有的樑子。按照傳統手法鋪墊入活，分包趕角。由假內行的“京劇藝術家”逗哏扮演諸葛亮，捧哏扮演劉備後趕張飛。特別值得一提的是，在表演中劉驥別出心裁地將“王者榮耀”中的遊戲人物諸葛亮和劉備帶入作品人物，通過“中單”“打野”等遊戲語言拉近與青年觀眾之間的距離。東北相聲演員熱烈火爆的表演風格讓新包袱成為點綴的亮點，也將觀眾從遊戲人物潛移默化地帶入到京劇人物上來。
經二度創作後的《黃鶴樓》，融入了三番的同場包袱。劉驥先是用東北秧歌的鑼鼓點和馮玉丹在臺上扭起了秧歌。隨後又將東北民間曲藝元素融入相聲，巧妙植入了二人轉的唱腔。在抖包袱時，還運用“翻砂”的手法進一步強化了包袱效果。不過，使柳活對於劉驥而言是個明顯的短板，可《黃鶴樓》這塊活甲乙二人又都免不了唱。為了揚長避短，劉驥改用網紅歌曲《38度6》副歌部分的旋律來唱，這樣一來不僅讓觀眾更容易接受“主公上馬心不爽”的四句京劇唱詞，同時也露巧藏拙的掩蓋了學唱上的不足。
在相聲門裡有這麼三位私交甚好的演員，他們就是侯耀文、石富寬和師勝傑。哥仨交情深厚，又年紀相仿，而且還同是文字輩相聲藝人。於是乎便在他們之間達成了一種默契——互認乾親。比如：侯耀文的徒弟郭德綱得管師勝傑叫乾爹。同樣，師先生的徒孫劉驥自然就是郭德綱的“乾兒子”。在今年的《笑傲江湖》中，以“大魔王”身份出現的劉驥，就給了“乾爹”郭德綱一個意外驚喜。
來自哈爾濱的劉驥和馮玉丹受邀以“大魔王”身份迴歸，他們用一段傳統相聲《黃鶴樓》，獲得了在場觀眾以及三位嘉賓的認可。在這樣一個小品、脫口秀等各種喜劇薈萃的舞臺上，敢於使傳統活與其他演員同臺競技無疑是一種挑戰。
《黃鶴樓》是傳統相聲中最具代表的腿子活，演員需要分包趕角，帶妝帶唱。其難度在於需要演員頻繁在角色中跳出跳入，在正唱與歪唱之間抖響包袱。腿子活對演員嗓音條件、學唱功底、人物塑造能力以及包袱的火候尺寸都有較高要求。劉驥的舞臺表現力出眾，對作品節奏把握上張弛有度，恰好與善使柳活的馮玉丹形成了默契的優勢互補。
節目組要求的競演時長是12分鐘，為了保證段子的完整性，劉驥儘可能保留了老活原有的樑子。按照傳統手法鋪墊入活，分包趕角。由假內行的“京劇藝術家”逗哏扮演諸葛亮，捧哏扮演劉備後趕張飛。特別值得一提的是，在表演中劉驥別出心裁地將“王者榮耀”中的遊戲人物諸葛亮和劉備帶入作品人物，通過“中單”“打野”等遊戲語言拉近與青年觀眾之間的距離。東北相聲演員熱烈火爆的表演風格讓新包袱成為點綴的亮點，也將觀眾從遊戲人物潛移默化地帶入到京劇人物上來。
經二度創作後的《黃鶴樓》，融入了三番的同場包袱。劉驥先是用東北秧歌的鑼鼓點和馮玉丹在臺上扭起了秧歌。隨後又將東北民間曲藝元素融入相聲，巧妙植入了二人轉的唱腔。在抖包袱時，還運用“翻砂”的手法進一步強化了包袱效果。不過，使柳活對於劉驥而言是個明顯的短板，可《黃鶴樓》這塊活甲乙二人又都免不了唱。為了揚長避短，劉驥改用網紅歌曲《38度6》副歌部分的旋律來唱，這樣一來不僅讓觀眾更容易接受“主公上馬心不爽”的四句京劇唱詞，同時也露巧藏拙的掩蓋了學唱上的不足。
總體而言，柳活還是劉驥相聲表演的一大痛點，唸白和唱段都用“快進”的方式一筆帶過，還是明顯削弱了演出效果。使腿子活卻沒柳的缺憾，則由捧哏的馮玉丹充分為其彌補。老生、花旦、花臉三個行當在馮玉丹身上都得以體現，如此尖柳給整個作品增色不少。
在相聲門裡有這麼三位私交甚好的演員，他們就是侯耀文、石富寬和師勝傑。哥仨交情深厚，又年紀相仿，而且還同是文字輩相聲藝人。於是乎便在他們之間達成了一種默契——互認乾親。比如：侯耀文的徒弟郭德綱得管師勝傑叫乾爹。同樣，師先生的徒孫劉驥自然就是郭德綱的“乾兒子”。在今年的《笑傲江湖》中，以“大魔王”身份出現的劉驥，就給了“乾爹”郭德綱一個意外驚喜。
來自哈爾濱的劉驥和馮玉丹受邀以“大魔王”身份迴歸，他們用一段傳統相聲《黃鶴樓》，獲得了在場觀眾以及三位嘉賓的認可。在這樣一個小品、脫口秀等各種喜劇薈萃的舞臺上，敢於使傳統活與其他演員同臺競技無疑是一種挑戰。
《黃鶴樓》是傳統相聲中最具代表的腿子活，演員需要分包趕角，帶妝帶唱。其難度在於需要演員頻繁在角色中跳出跳入，在正唱與歪唱之間抖響包袱。腿子活對演員嗓音條件、學唱功底、人物塑造能力以及包袱的火候尺寸都有較高要求。劉驥的舞臺表現力出眾，對作品節奏把握上張弛有度，恰好與善使柳活的馮玉丹形成了默契的優勢互補。
節目組要求的競演時長是12分鐘，為了保證段子的完整性，劉驥儘可能保留了老活原有的樑子。按照傳統手法鋪墊入活，分包趕角。由假內行的“京劇藝術家”逗哏扮演諸葛亮，捧哏扮演劉備後趕張飛。特別值得一提的是，在表演中劉驥別出心裁地將“王者榮耀”中的遊戲人物諸葛亮和劉備帶入作品人物，通過“中單”“打野”等遊戲語言拉近與青年觀眾之間的距離。東北相聲演員熱烈火爆的表演風格讓新包袱成為點綴的亮點，也將觀眾從遊戲人物潛移默化地帶入到京劇人物上來。
經二度創作後的《黃鶴樓》，融入了三番的同場包袱。劉驥先是用東北秧歌的鑼鼓點和馮玉丹在臺上扭起了秧歌。隨後又將東北民間曲藝元素融入相聲，巧妙植入了二人轉的唱腔。在抖包袱時，還運用“翻砂”的手法進一步強化了包袱效果。不過，使柳活對於劉驥而言是個明顯的短板，可《黃鶴樓》這塊活甲乙二人又都免不了唱。為了揚長避短，劉驥改用網紅歌曲《38度6》副歌部分的旋律來唱，這樣一來不僅讓觀眾更容易接受“主公上馬心不爽”的四句京劇唱詞，同時也露巧藏拙的掩蓋了學唱上的不足。
總體而言，柳活還是劉驥相聲表演的一大痛點，唸白和唱段都用“快進”的方式一筆帶過，還是明顯削弱了演出效果。使腿子活卻沒柳的缺憾，則由捧哏的馮玉丹充分為其彌補。老生、花旦、花臉三個行當在馮玉丹身上都得以體現，如此尖柳給整個作品增色不少。
這段改編版《黃鶴樓》總體結構規整，由打“王者榮耀”遊戲人物入活，到底是“劉備去打野”結束。首尾呼應，情節完整。將網紅歌曲、網絡遊戲等新元素與傳統相聲和京劇相融合的方式，這無疑是一種創新，而這種創新也更適合當下青年觀眾的欣賞口味。根據觀眾的需求和審美來創作表演，這正符合“把點開活”的相聲傳統。作為乾爹的郭德綱也給予了高度評價：“節奏、尺寸、勁頭都對，傳統作品是有生命力的。”