'古龍的才華並不比金庸差！可惜酒色讓一代天才英年早逝'
武俠五大家中，古龍的才氣天縱，無出其右，與他相比，溫瑞安大約只得其三分才氣，就能自成一家，而前輩如梁羽生，後輩如黃易，都是更勤勉的凡人罷了。
武俠五大家中，古龍的才氣天縱，無出其右，與他相比，溫瑞安大約只得其三分才氣，就能自成一家，而前輩如梁羽生，後輩如黃易，都是更勤勉的凡人罷了。
可惜，古龍的英年早逝，極大影響了他作品的傳播廣度，進而嚴重降低了其作品的影響力。
上世紀70年代-80年代早期，古龍小說在港臺地區的改編影視的頻繁程度，足以和金庸分庭抗禮，特別是因為古龍小說更適合一部電影的長度，在當時港臺電影界的影響力更勝金庸，甚至古龍自己就是一個大受歡迎的兼職電影編劇。邵氏公司連續拍攝了整整24部古龍電影，18部是著名導演楚原導演。
然而，香港tvb電視臺改編的83版《射鵰英雄傳》電視劇被引進內地，在內地開啟武俠熱潮，培養了第一批武俠小說迷起，當金庸已經將他此前在報刊的連載作品全面修改完畢，精益求精時，古龍已然英年早逝。
古龍作品集中質量參差不齊，早期作品尚未得道，僅是二三流水準本身就屬於現在可以淘汰的了。比如他的成名作《蒼穹神劍》，是很老套的故事。又比如早期作品中的《飄香劍雨》等，有頭無尾沒有主線。後期作品則摻雜著各種代表與半代筆的作品，和金庸全面修改後的通行版十四部小說，其爐火純青的文筆相比，在內地武俠迷中的評價自然就落了下風。
武俠五大家中，古龍的才氣天縱，無出其右，與他相比，溫瑞安大約只得其三分才氣，就能自成一家，而前輩如梁羽生，後輩如黃易，都是更勤勉的凡人罷了。
可惜，古龍的英年早逝，極大影響了他作品的傳播廣度，進而嚴重降低了其作品的影響力。
上世紀70年代-80年代早期，古龍小說在港臺地區的改編影視的頻繁程度，足以和金庸分庭抗禮，特別是因為古龍小說更適合一部電影的長度，在當時港臺電影界的影響力更勝金庸，甚至古龍自己就是一個大受歡迎的兼職電影編劇。邵氏公司連續拍攝了整整24部古龍電影，18部是著名導演楚原導演。
然而，香港tvb電視臺改編的83版《射鵰英雄傳》電視劇被引進內地，在內地開啟武俠熱潮，培養了第一批武俠小說迷起，當金庸已經將他此前在報刊的連載作品全面修改完畢，精益求精時，古龍已然英年早逝。
古龍作品集中質量參差不齊，早期作品尚未得道，僅是二三流水準本身就屬於現在可以淘汰的了。比如他的成名作《蒼穹神劍》，是很老套的故事。又比如早期作品中的《飄香劍雨》等，有頭無尾沒有主線。後期作品則摻雜著各種代表與半代筆的作品，和金庸全面修改後的通行版十四部小說，其爐火純青的文筆相比，在內地武俠迷中的評價自然就落了下風。
而且，當時恰好也是電視機逐漸普及走進千家萬戶的時代，除了美國好萊塢大片外，全世界各國的電影市場都一度被電視行業衝擊得搖搖欲墜。金庸的那些大部頭長篇小說，更適合改編為電視連續劇的優勢，也就充分彰顯出來、當然，此刻古龍作品仍能憑藉《絕代雙驕》、《楚留香》系列、《陸小鳳》系列等長篇小說的改編，與金庸劇相抗衡。
90年代，香港tvb電視臺開啟新一輪金庸劇翻拍，94《射鵰》95《神鵰》96《笑傲》98《鹿鼎》到01《倚天》，同時連臺灣和新加坡電視臺也紛紛爭相改編金庸小說。
而約在1996至1998年，內地各大上星衛視臺更全面放開了對港臺電視劇的限制，像95版《神鵰》、96版《笑傲》、97版《天龍》、98版《鹿鼎》，這些佈景簡陋、情節套路化、任意刪改原著劇情，臺詞快餐口語化的tvb金庸劇，對當時娛樂食糧極對匱乏、一部《新白娘子傳奇》都可以連看幾十遍的內地觀眾，卻不啻於美味佳餚。
因此，這些tvb劇在引入後，都是被七八家甚至十來家衛視一哄而上地哄搶，如95版《神鵰》，8家衛視黃金檔直播；97版《天龍》，12家衛視黃金檔直播；而且第二天白天還會繼續重播，論待遇和全民範圍內的影響力，遠遠超過今天那些一劇兩星的熱播電視劇。
剛好三聯通行版《金庸全集》，也是那個時候在內地全面正式發行，讓整整一代80後的金庸迷，可以一邊對照書閱讀，一邊對照電視劇的影像化，如此鋪天蓋地的全方位洗腦效果，不但讓這幾版金庸劇獲得了遠超過其本身質量的讚譽和影響力，也讓金庸作為武俠小說第一大宗師的地位不可動搖。
金庸只用一元錢將《笑傲江湖》版權賣給央視更是“神來一筆”，央視以對待四大名著的規格來首次改編金庸小說，同時，兼有社會活動家身份的金庸亦在內地頻繁活動，“談笑有鴻儒、往來無白丁”，隨著日新月異，金庸武俠小說也正式被主流圈認可為“文學名著”，不再是此前被保守派傳統人士在報刊上口誅筆伐的“精神鴉片”“武打書”，一些學府開設了金庸小說的研究專業，不少中文專業的博士教授，也以評點金庸小說，並得到金庸本人認可為榮。
這樣的隆高待遇，當然是英年早逝的古龍所不可能比擬。而相比金庸小說，古龍小說的改編頻率已經遠遠落後，只有焦恩俊版《小李飛刀》和黃海冰版《武林外史》的影響可勉強與金庸熱播劇相比，略遜一籌的是林志穎和張衛健的兩版《絕代雙驕》。
武俠五大家中，古龍的才氣天縱，無出其右，與他相比，溫瑞安大約只得其三分才氣，就能自成一家，而前輩如梁羽生，後輩如黃易，都是更勤勉的凡人罷了。
可惜，古龍的英年早逝，極大影響了他作品的傳播廣度，進而嚴重降低了其作品的影響力。
上世紀70年代-80年代早期，古龍小說在港臺地區的改編影視的頻繁程度，足以和金庸分庭抗禮，特別是因為古龍小說更適合一部電影的長度，在當時港臺電影界的影響力更勝金庸，甚至古龍自己就是一個大受歡迎的兼職電影編劇。邵氏公司連續拍攝了整整24部古龍電影，18部是著名導演楚原導演。
然而，香港tvb電視臺改編的83版《射鵰英雄傳》電視劇被引進內地，在內地開啟武俠熱潮，培養了第一批武俠小說迷起，當金庸已經將他此前在報刊的連載作品全面修改完畢，精益求精時，古龍已然英年早逝。
古龍作品集中質量參差不齊，早期作品尚未得道，僅是二三流水準本身就屬於現在可以淘汰的了。比如他的成名作《蒼穹神劍》，是很老套的故事。又比如早期作品中的《飄香劍雨》等，有頭無尾沒有主線。後期作品則摻雜著各種代表與半代筆的作品，和金庸全面修改後的通行版十四部小說，其爐火純青的文筆相比，在內地武俠迷中的評價自然就落了下風。
而且，當時恰好也是電視機逐漸普及走進千家萬戶的時代，除了美國好萊塢大片外，全世界各國的電影市場都一度被電視行業衝擊得搖搖欲墜。金庸的那些大部頭長篇小說，更適合改編為電視連續劇的優勢，也就充分彰顯出來、當然，此刻古龍作品仍能憑藉《絕代雙驕》、《楚留香》系列、《陸小鳳》系列等長篇小說的改編，與金庸劇相抗衡。
90年代，香港tvb電視臺開啟新一輪金庸劇翻拍，94《射鵰》95《神鵰》96《笑傲》98《鹿鼎》到01《倚天》，同時連臺灣和新加坡電視臺也紛紛爭相改編金庸小說。
而約在1996至1998年，內地各大上星衛視臺更全面放開了對港臺電視劇的限制，像95版《神鵰》、96版《笑傲》、97版《天龍》、98版《鹿鼎》，這些佈景簡陋、情節套路化、任意刪改原著劇情，臺詞快餐口語化的tvb金庸劇，對當時娛樂食糧極對匱乏、一部《新白娘子傳奇》都可以連看幾十遍的內地觀眾，卻不啻於美味佳餚。
因此，這些tvb劇在引入後，都是被七八家甚至十來家衛視一哄而上地哄搶，如95版《神鵰》，8家衛視黃金檔直播；97版《天龍》，12家衛視黃金檔直播；而且第二天白天還會繼續重播，論待遇和全民範圍內的影響力，遠遠超過今天那些一劇兩星的熱播電視劇。
剛好三聯通行版《金庸全集》，也是那個時候在內地全面正式發行，讓整整一代80後的金庸迷，可以一邊對照書閱讀，一邊對照電視劇的影像化，如此鋪天蓋地的全方位洗腦效果，不但讓這幾版金庸劇獲得了遠超過其本身質量的讚譽和影響力，也讓金庸作為武俠小說第一大宗師的地位不可動搖。
金庸只用一元錢將《笑傲江湖》版權賣給央視更是“神來一筆”，央視以對待四大名著的規格來首次改編金庸小說，同時，兼有社會活動家身份的金庸亦在內地頻繁活動，“談笑有鴻儒、往來無白丁”，隨著日新月異，金庸武俠小說也正式被主流圈認可為“文學名著”，不再是此前被保守派傳統人士在報刊上口誅筆伐的“精神鴉片”“武打書”，一些學府開設了金庸小說的研究專業，不少中文專業的博士教授，也以評點金庸小說，並得到金庸本人認可為榮。
這樣的隆高待遇，當然是英年早逝的古龍所不可能比擬。而相比金庸小說，古龍小說的改編頻率已經遠遠落後，只有焦恩俊版《小李飛刀》和黃海冰版《武林外史》的影響可勉強與金庸熱播劇相比，略遜一籌的是林志穎和張衛健的兩版《絕代雙驕》。
同時，古龍小說裡，相對現代的男女兩性關係，與女性角色動輒脫衣、或自薦枕蓆的開放做派，當然更不入那些學究老夫子的法眼。他們或可捏著鼻子勉強接受金庸個人在文學殿堂的登堂入室，但卻不會容納武俠小說這個整體，更不用說是和金庸相比明顯"離經叛道”的古龍了。
當然，即使再喜歡古龍小說，同時不認同金庸作品被過分“神話”，筆者也不得不承認，相比於金庸，古龍的自制力實在太差了，酒色不止是嚴重摧毀了他的健康，也同樣極大的影響了他的作品質量。
武俠五大家中，古龍的才氣天縱，無出其右，與他相比，溫瑞安大約只得其三分才氣，就能自成一家，而前輩如梁羽生，後輩如黃易，都是更勤勉的凡人罷了。
可惜，古龍的英年早逝，極大影響了他作品的傳播廣度，進而嚴重降低了其作品的影響力。
上世紀70年代-80年代早期，古龍小說在港臺地區的改編影視的頻繁程度，足以和金庸分庭抗禮，特別是因為古龍小說更適合一部電影的長度，在當時港臺電影界的影響力更勝金庸，甚至古龍自己就是一個大受歡迎的兼職電影編劇。邵氏公司連續拍攝了整整24部古龍電影，18部是著名導演楚原導演。
然而，香港tvb電視臺改編的83版《射鵰英雄傳》電視劇被引進內地，在內地開啟武俠熱潮，培養了第一批武俠小說迷起，當金庸已經將他此前在報刊的連載作品全面修改完畢，精益求精時，古龍已然英年早逝。
古龍作品集中質量參差不齊，早期作品尚未得道，僅是二三流水準本身就屬於現在可以淘汰的了。比如他的成名作《蒼穹神劍》，是很老套的故事。又比如早期作品中的《飄香劍雨》等，有頭無尾沒有主線。後期作品則摻雜著各種代表與半代筆的作品，和金庸全面修改後的通行版十四部小說，其爐火純青的文筆相比，在內地武俠迷中的評價自然就落了下風。
而且，當時恰好也是電視機逐漸普及走進千家萬戶的時代，除了美國好萊塢大片外，全世界各國的電影市場都一度被電視行業衝擊得搖搖欲墜。金庸的那些大部頭長篇小說，更適合改編為電視連續劇的優勢，也就充分彰顯出來、當然，此刻古龍作品仍能憑藉《絕代雙驕》、《楚留香》系列、《陸小鳳》系列等長篇小說的改編，與金庸劇相抗衡。
90年代，香港tvb電視臺開啟新一輪金庸劇翻拍，94《射鵰》95《神鵰》96《笑傲》98《鹿鼎》到01《倚天》，同時連臺灣和新加坡電視臺也紛紛爭相改編金庸小說。
而約在1996至1998年，內地各大上星衛視臺更全面放開了對港臺電視劇的限制，像95版《神鵰》、96版《笑傲》、97版《天龍》、98版《鹿鼎》，這些佈景簡陋、情節套路化、任意刪改原著劇情，臺詞快餐口語化的tvb金庸劇，對當時娛樂食糧極對匱乏、一部《新白娘子傳奇》都可以連看幾十遍的內地觀眾，卻不啻於美味佳餚。
因此，這些tvb劇在引入後，都是被七八家甚至十來家衛視一哄而上地哄搶，如95版《神鵰》，8家衛視黃金檔直播；97版《天龍》，12家衛視黃金檔直播；而且第二天白天還會繼續重播，論待遇和全民範圍內的影響力，遠遠超過今天那些一劇兩星的熱播電視劇。
剛好三聯通行版《金庸全集》，也是那個時候在內地全面正式發行，讓整整一代80後的金庸迷，可以一邊對照書閱讀，一邊對照電視劇的影像化，如此鋪天蓋地的全方位洗腦效果，不但讓這幾版金庸劇獲得了遠超過其本身質量的讚譽和影響力，也讓金庸作為武俠小說第一大宗師的地位不可動搖。
金庸只用一元錢將《笑傲江湖》版權賣給央視更是“神來一筆”，央視以對待四大名著的規格來首次改編金庸小說，同時，兼有社會活動家身份的金庸亦在內地頻繁活動，“談笑有鴻儒、往來無白丁”，隨著日新月異，金庸武俠小說也正式被主流圈認可為“文學名著”，不再是此前被保守派傳統人士在報刊上口誅筆伐的“精神鴉片”“武打書”，一些學府開設了金庸小說的研究專業，不少中文專業的博士教授，也以評點金庸小說，並得到金庸本人認可為榮。
這樣的隆高待遇，當然是英年早逝的古龍所不可能比擬。而相比金庸小說，古龍小說的改編頻率已經遠遠落後，只有焦恩俊版《小李飛刀》和黃海冰版《武林外史》的影響可勉強與金庸熱播劇相比，略遜一籌的是林志穎和張衛健的兩版《絕代雙驕》。
同時，古龍小說裡，相對現代的男女兩性關係，與女性角色動輒脫衣、或自薦枕蓆的開放做派，當然更不入那些學究老夫子的法眼。他們或可捏著鼻子勉強接受金庸個人在文學殿堂的登堂入室，但卻不會容納武俠小說這個整體，更不用說是和金庸相比明顯"離經叛道”的古龍了。
當然，即使再喜歡古龍小說，同時不認同金庸作品被過分“神話”，筆者也不得不承認，相比於金庸，古龍的自制力實在太差了，酒色不止是嚴重摧毀了他的健康，也同樣極大的影響了他的作品質量。
看看《古龍作品集》，有多少小說是單純為稿酬換酒喝而寫？有多少小說是寫到一半就爛尾？有多少小說是寫了個開頭就讓人代筆？還有多少小說是徒弟們拼湊而成的偽作，他也願意署名？
只因為他在世時港臺地區公眾的狂熱追捧，只要署名【古龍】就能大賣，所以各大書商都是捧著鈔票，爭先恐後求他出手，如此一來，作品當然良莠不齊。
如果把那些濫竽充數之作盡數刪除，古龍的作品質量和總體評價會遠比現在更高。
所以，今天各大網絡小說站點的各種“霸王條款”，固然肯定侵害了作者本人的權益，但對才華橫溢而自制力不足的作者，與其捧著他們當大爺，由得他們隨心所欲，還不如從編輯到廣大讀者都拿著鞭子鞭策，時時催更，或者也未必是一件壞事，不是麼？