“哪個九十七歲死，奈何橋上等三年。”劉三姐的山歌對愛情的表達坦蕩直白、灼熱而又濃烈。正是因為壯家男女對愛情真誠而熱烈的追求，以如此昂揚的姿態猛烈地擊中了人們的內心，才使這個美麗的愛情故事勢不可擋地征服了億萬觀眾。
無論時代如何變遷，形式如何變化，劉三姐和阿牛哥的愛情始終是這個故事最核心的部分。在舞劇《劉三姐》中，能否用舞蹈來傳達山歌中的情感和意境，把劉三姐與阿牛哥的這段愛情令人信服地展現在舞臺上，關係到這部作品的成敗。作為飾演劉三姐和阿牛哥的兩位主演，王倩與劉迦身上承擔了創作團隊和觀眾的雙重期待。作為離“劉三姐”與“阿牛哥”最近的創作者，他們對於舞劇《劉三姐》的創作也有著不同的理解。
“找到劉三姐身上“那股勁兒”，才能抓到人物的靈魂。”
領銜主演：王倩
優秀青年舞蹈演員，曾擔任大型舞劇《倉央嘉措》（國家藝術基金最高資助項目、第十屆中國舞蹈荷花獎舞劇獎）、大型歌舞劇《傳奇》女主角。曾獲荷花杯舞蹈比賽作品金獎、上海新人新作舞蹈比賽金獎、第九屆桃李杯銀獎。
在王倩看來，無論是過去還是現在，愛情都是最能打開一個女孩子的心扉的事物。劉三姐是一個很勇敢的人，比如在對抗莫老爺的時候表現出很剛強的一面。但是在面對愛情的時候，就會表現出心裡最本真的一面。比如她在阿牛哥面前，那種含情脈脈和柔情萬種，就是她真實感情的自然流露。
對於如何重新尋找到劉三姐這一人物的內心視像，王倩作出了這樣的敘述：
“黃婉秋老師塑造的這個劉三姐是不可替代的，我們不可能從形象上去模仿她，但是可以從對人物個性的把握上去學習，找到劉三姐身上“那股勁兒”，才能抓到人物的靈魂。”
看了無數次的電影，也翻閱了大量的資料，王倩覺得自己漸漸能找到劉三姐身上“那股勁兒”了，但是一上了舞臺，王倩覺得自己還是很難表現出這個人物的狀態來。編導告訴王倩：“劉三姐是一個善良、聰明但也很勇敢的人，能看出來你心裡有這個，但是你的表演太內在，不夠奔放，你去看看《沙家浜》裡的阿慶嫂，找找感覺。”
就這樣，經過反覆地揣摩和不斷地磨合，最終表達出來的角色也開始慢慢的靠近劉三姐這個人物。對於王倩而言，尋找到劉三姐的內在藝術形象是在舞臺上將經典藝術形象全新呈現的第一步。以舞蹈表現“歌仙”的故事，王倩在舞臺上展現給觀眾的將是全新的“視聽”藝術感受。
劉迦：“融入多種舞蹈元素，我很有信心。”
領銜主演：劉迦
優秀青年舞蹈演員，舞蹈代表作品：《孔雀》《一條紅領巾》《父輩》等；曾擔任舞劇《諾瑪阿美》《蝴蝶媽媽》《長風嘯》男主角；曾獲第五屆韓國首爾國際舞蹈大賽表演金獎、第七屆荷花杯全國舞蹈大賽作品金獎、CCTV電視舞蹈大賽最佳編導獎、第八屆荷花獎舞蹈比賽單雙三編導銀獎。
舞劇《劉三姐》是劉迦參演的第四部舞劇，這四部舞劇的題材來自不同的民族，表現出來的內容也有不一樣的風格。
以往劉迦所出演的角色都是類似於英雄或者首領這樣比較剛強偉大的形象，跟這些角色相比，這次出演的阿牛哥反差比較大，就是非常樸實、接地氣的一個農夫形象。從首領到農夫形象的角色顛覆，對於劉迦來說會是一個比較大的挑戰。劉迦向我們介紹：“舞劇《劉三姐》講述的不僅僅是“劉三姐與阿牛哥”的愛情故事，更是壯鄉文化的縮影。對於壯族的一些民族文化符號，比如花山岩畫上的人物動作，在舞劇《劉三姐》中也有提煉出來加入到舞蹈當中進行編排，使它更加符合舞蹈的氣質，更具觀賞性。”
如此多的舞蹈元素對於演員而言是一個不小的考驗。面對角色形象的顛覆與多個舞種的表現要求，劉迦對於自己充滿了信心：“在解放軍藝術學院讀書的時候就接觸過多個舞種，包括古典舞、芭蕾舞和民族民間舞等等，畢業工作以後又接觸到了一些其他類別的舞蹈。而且我本身感興趣的舞種很多，也很幸運有很多機會學習到不同類別的舞蹈，所以舞劇中要求的多舞種表現，我還是有信心能夠滿足舞劇的內容需要的。將多種舞蹈元素融入到舞劇《劉三姐》當中是更多吸取其他藝術表現形式的目的，同時也符合丁偉導演要把舞劇《劉三姐》區別於電影《劉三姐》、區別於其他舞劇的理念。”
劉三姐與阿牛哥的愛情故事在其他藝術門類的呈現中以歌曲打動了無數觀眾，對於不能“開口”的如何講述這段故事，兩位主演表示：“在舞劇《劉三姐》中，劉三姐跟阿牛哥的愛情是比電影《劉三姐》中的愛情片段更為纏綿的，舞劇中會有一段篇幅很長的雙人舞來表達兩人之間的愛情纏綿，也希望觀眾也能通過我們的演繹感受到美好和幸福的感覺。”（李琰）
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舞劇《劉三姐》 5月22日19:30 北京•天橋藝術中心•大劇場
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