文：阿二 大王

5月末，由美國傳奇影業打造的《哥斯拉2：怪獸之王》在中國大陸地區上映，這也是繼《哥斯拉》《金剛：骷髏島》後，傳奇影業第三部登陸中國院線的影片。

隨著“漫威宇宙”的火熱，好萊塢各大片商開始致力於組建自己旗下影片的“電影宇宙”。

“哥斯拉”是影史最著名的怪獸形象之一，於1954年由日本東寶株式會開發製作，全球各版本影片累計已超過30部。2010年，傳奇影業向日本東寶株式會社購買了“哥斯拉”10年版權，此後便開啟了“怪獸宇宙”的探索之路。

怪獸電影全民皆嗨 國產“怪獸”卻慘遭滑鐵盧

2014年，傳奇影業出品的《哥斯拉》第一部全球上映，上映首日以3850萬的票房成績開創2014年度北美地區首日票房新紀錄；內地首映當日以7000萬人民幣刷新2014年引進片記錄，最終收穫了全球近5億美元的票房。

三年之後，作為“怪獸三部曲”開篇之作，《金剛：骷髏島》再創佳績，以超11億人民幣的票房，成為2017年進口電影票房冠軍。日前上映的“怪獸三部曲”第二部《哥斯拉：怪獸之王》，大陸票房已超8億人民幣，北美票房近1億美元。

看著一部部怪獸題材影片在國內外賺的盆滿缽滿，國內的影視從業者心動了，也行動了,但結果卻不盡人意。

2012年，國產怪獸電影《百萬巨鱷》走進院線，被認為是中國首部特效驚悚怪獸電影。不過，該影片的公映效果並不理想。該片豆瓣評分只有4.9，帶著1285萬的票房淡出了大眾視線。

隨後2014年，《3D食人蟲》上映。這部影片雖然以3D效果、食人蟲為“賣點”進行宣傳，結果卻與《百萬巨鱷》相似，最終以2000萬元左右的票房收場。

2016年，一部號稱是全由中國投資、中國導演帶領好萊塢團隊拍攝出來的《蒸發太平洋》（也有報道稱其為中外合拍片）面市，最終以3500萬左右的國內票房成績結束了院線之旅。2017年的《異獸來襲》，也只收獲1000萬左右的票房，並未掀起聲浪。

國產“怪獸”的失利：起步晚、技術差、資金少

從2012年至今，國產怪獸電影數量稀少，且大多數都成了“三無”作品——無票房、無口碑、無排片。相比國外名利雙收的怪獸電影，國產怪獸片至今沒有一部能被稱為經典的代表作。

首先是起步時間較晚。自上世紀30年代開始，怪獸電影就已稍顯雛形，誕生出了家喻戶曉的《金剛》（1933版）、《哥斯拉1954》。不過那時，這類影片多被觀眾歸屬到驚悚、冒險一類題材之中。直到1975年《大白鯊》的出現，怪獸電影取得質的飛躍，逐漸迎來了它的黃金期。

不難看出，國外的怪獸電影，更多的是以怪獸為影片主角，人、怪對抗為主題的，帶有災難、驚悚、冒險等元素的科幻電影。影片中的怪獸包括但不限於巨型獸、未知生物，既有憑空想象的（如哥斯拉、異形），也有以動物為原型發展出來的（如金剛、巨鱷、巨鯊）。與中國傳統意義中的“怪獸”頗有偏差。

由於文化底蘊的差異，中國的怪獸大多存在於奇幻或神話故事當中，如各種妖魔鬼怪。直到2012年《百萬巨鱷》誕生，才算是有了本土化的“怪獸”。對於類型電影，目前國內還沒有發展出成熟的工業模式，這也是國產怪獸片難出佳作的重要原因之一。

其次是技術上不夠成熟。與奇幻類影片不同的是，怪獸題材需要大量實體特效的支持，但目前國內大多數本土特效技術，仍困於“五毛特效”。以往多是聘請國外團隊來製作，被認為是“國產最好的一部怪獸片”《狄仁傑之神都龍王》，在特效內容方面也是外包給了韓國的製作團隊Dexter。

正因如此現狀，今年春節檔的科幻鉅製《流浪地球》，全片2003個特效鏡頭，75%都是由中國特效公司製作，雖在視效上相比國外技術仍相差甚遠，卻令無數中國觀眾為之驕傲。

受題材影響，怪獸題材電影需要大量的後期特效支撐。大量的後期特效，就意味著鉅額的資金投入。目前，國內怪獸電影投資規模屬於中小成本，基本在2000萬元左右，相比國外動輒上億的投資金額，這種小體量投資很難呈現令觀眾滿意的視覺效果。

《大蛇》異軍突起 網絡院線成為本土怪獸電影票房高地？

在院線方面屢次失利的國產怪獸電影，讓不少投資人對此類電影逐漸失去了信心。但去年的一部投資700萬、分賬5078萬的《大蛇》引起了業內的矚——網絡院線似乎成了孕育本土怪獸電影的新土壤？

但其實，在可觀的收益之下，問題同樣存在：網大級的成本投入和特效技術，並不足以拯救國產“怪獸”。

《大蛇》的成功主要得益於，它是第一部以怪獸為題材的網絡電影，在網大深陷題材同質化時，另類的《大蛇》給觀眾帶來了無與倫比的新鮮體驗。但從觀眾的回饋上看，大蛇的口碑並不理想，豆瓣評分停留在3.3分。

近兩年來，網大市場隨著分賬的不斷飆高，投資成本也水漲船高——從以往的三五百萬，到如今投資超過千萬。與此同時，愛優騰等網絡平臺方也把怪獸電影項目納入了各自的扶持計劃，讓每一部怪獸電影的成本最高達到3000萬元。

但這樣的投資預算對於真正意義上的怪獸電影來說，依舊是杯水車薪。也許在網絡上播映效果可以，但如果目標放在院線大銀幕上，還會是捉襟見肘；而得不到資金的投入，怪獸電影的質量就難以得到保障。

除此之外，網大市場跟風現象仍然嚴重，魚龍混雜的作品對題材口碑也十分不利。《大蛇》之後，怪獸題材網絡電影陡增，僅四月備案通過的怪獸題材的網絡電影就有10部。但從已上映的同類型作品來看，目前暫未有“黑馬”出現。未來如何，有待觀望。

小結

相比西方“怪獸”的文化底蘊，不得不承認我們是很難追趕上的。但埋頭苦追不如另闢蹊徑。中華五千年傳統文化，僅一部《山海經》，就能演繹出無數精彩的“怪獸”故事。

現在的中國電影市場對怪獸電影已經有了充分的群眾基礎，關於特技特效的技術人才也有足夠的儲備和值得信賴的專業水平。我們需要的，是一位能夠將怪獸電影做到中國本土化創新的人才，以及高額資金的投入。