楊雁
全世界的觀眾都愛看猴戲，因為在百年影史中，中國有孫悟空，西方有金剛，他們都成為了翻拍次數最多的經典形象。
金剛在帝國大廈頂端徒手打飛機的畫面，成為原始與現代文明對抗的經典鏡頭。金剛把金髮碧眼的美女溫柔的託在手心並被美女輕撫面部，更成為跨越族群戀愛的經典畫面。
金剛形象的由來要追溯到1933年的黑白片。首部《金剛》系列電影誕生至今的80餘年間，共有8部系列電影誕生。其中有經典復刻，有劇情衍生；有史上最萌金剛寶寶，也有一言不合就開車的金髮美女老司機。
那《金剛：骷髏島》這部影史上第八部金剛，能否發掘出不一樣的看點？
一、放大版的密室逃生電影
上世紀70年代，因為帝國計劃的實施，一支集結了科考隊員、探險家、戰地攝影記者、軍人的探險隊，冒險前往南太平洋上的神祕島嶼——骷髏島。他們的到來驚擾了島上之神——金剛。經過一番慘烈的廝殺之後，探險隊員散落在了島嶼各處。此時，隊員們才意識到這次探險並不是一次單純的科考任務，而是去探索怪獸存在的證明。
在這片與世隔絕、危險密佈的叢林，無數怪異的史前生物暗藏其中，時刻威脅著他們的生命。隊員們還遇到了神祕的原始部落，金剛的身世和其守護島嶼的原因也被逐漸揭開，原來，恐怖陰森的骷髏島上還蟄伏著更凶狠殘暴的怪獸……
本部《金剛·骷髏島》的發生地，是一個被雷暴包圍的神祕島嶼。在直升機組團穿透雷暴進入孤島時，整座島嶼形成了與外界完全分離的天然密室，整部電影也變成了龐大的密室逃脫遊戲。
與以往《金剛》系列把故事地點放到紐約不同，本片的故事背景始終沒有脫離骷髏島。這種外在的壓力使得本片壓迫感更強、主人公壓力更重、節奏感更緊張、觀眾的腎上腺素也保持全片飆高。
二、彩蛋預示的怪獸宇宙世界序曲
和之前的幾部金剛電影每部自成一派的手法不一樣，這次的《金剛：骷髏島》可以看作為頭部序曲。2015年10月傳奇影業宣佈“哥斯拉”和“金剛”將在銀幕上展開對戰，定名為《哥斯拉大戰金剛》（Godzilla vs. Kong ）的影片將於《金剛：骷髏島》和《哥斯拉2》之後的2020年在美國上映，這三部影片也將構架起全新的怪獸電影宇宙。這一點在片中也可以找到不少線索。
如果你不幸錯過了片尾第二個彩蛋——注意注意！在全部字幕結束後，預示怪獸宇宙世界的序曲才初露端倪。
帝王計劃把抖森和拉爾森（男主女主）抓起來詢問島嶼的位置，並且告訴他們，這個世界並不只有那個神祕島，然後出示了很多圖片證據，壁畫顯示為哥斯拉，摩斯拉，以及原版哥斯拉的最終BOSS三頭龍基多拉。
由此開始，金剛這一孤膽英雄正式告別了他單打獨鬥的局面，成為怪獸宇宙的大咖之一。
三．劇情緊湊 安排合理
本片總體劇情安排合理，開場的情節緊湊，對角色交代到位。影片開始不久後探險家們乘坐直升機登錄小島的場景，無論從拍攝手法和影像風格上都對經典電影做了模仿和致敬。
在開始半小時左右的時候就送上了金剛系列必備的“金剛打飛機”經典橋段，只是和以往不同的是，人類打怪的對象不僅有像高山一樣巨大的金剛，還在島上增加了各種各樣的史前巨怪，如骷髏蜥蜴、孢子螳螂巨怪、孤礁牛魔、長腿母怪、沼澤巨魷章等等。
在影片中間部分墜機後分成兩條劇情線，進行到後期合併成一條主線，過渡非常自然。打金剛和打怪獸的情節雖然老套但卻實用，且沒有明顯硬傷。最後的結尾乾淨不拖沓，彩蛋更是吊足了觀眾的胃口，留足了空間來拍續集。
其實本片中的金剛體型並非八部裡面最大的，但根據片中對金剛以往身世的探究，我們不難發現金剛的父母就是在和骷髏爬行怪的戰鬥中死去的，此時的金剛很有可能還會繼續生長，在之後和哥斯拉的戰鬥中，不知道會不會為我們呈現出一個更加強大的金剛形象，這個伏筆我們可以拭目以待。
四、向多部經典電影致敬
熟悉戰爭片和打怪片的觀眾們不難在影片中發現，導演喬丹·沃格-羅伯茨在本片中對主人公們的人設上借鑑了不少老電影的元素，如迎著烈日直升機組團飛昇和轟炸的橋段，都是向《現代啟示錄》致敬的畫面。而向經典電影致敬的元素也分散在電影各個橋段裡，《全金屬外殼》裡士兵的噴漆帽子，《侏羅紀公園》中塞繆爾·傑克遜（Samuel Jackson）的經典臺詞等。
巨怪的形象設定則主要參考了日本動畫片裡的動畫形象，例如中國觀眾比較熟悉的《新世紀福音戰士》《幽靈公主》《合金裝備》《七龍珠》等等。可以說導演受東方文化的影響頗深，而影片在結合了東西方文化後，會比之前純西方的展現方式更能引起東方觀眾的共鳴。
五、反戰情節令人印象深刻
比較值得一提的是影片中的反戰情節。影片是在二戰和越戰的背景下展開，這無疑是20世紀對美國影響最大的兩場戰爭。電影開篇是從二戰後期到故事發生的1973年，也就是美越戰爭剛結束不久。越戰給很多美軍都留下失敗的創傷，這對故事的發展影響頗深。由塞繆爾·傑克遜（Samuel Jackson）所扮演的軍方指揮官帕卡德上校就是剛從越南撤回來的軍人，他象徵了主戰派的整個群體，進島後固執的把金剛作為假想敵，不惜一切代價的想要贏得和金剛的戰爭，究其根本原因就是不願意接受越戰的失敗，繼而把希望寄託在新的戰爭裡。就像當時支持美越戰爭的政治官員們一樣，不惜傾全國財力人力，死傷士兵無數也要去打一場意義不明並且永遠贏不了的戰爭。片中布麗·拉爾森（Brie Larson）扮演的女記者韋弗一夥人和上校之間的矛盾就代表了反戰派和主戰派的矛盾。
雖然反戰並不是全片的核心，但影片中很多反戰的情節還是讓人印象深刻，比如二戰的美軍飛行員和日軍飛行員流落孤島，歷經風險後化敵為友；再如抖森對二戰中犧牲的飛行員父親的追憶……
六、人與自然立意的升格
片中，島上原住民對金剛的崇拜就如同對神明一樣的崇拜，因為金剛的存在守護了這一方安寧。影片大大削減了金剛和女主角之間的感情戲份，把金剛設定中的人化部分減弱，神化部分增加。人類和金剛的衝突，同時也代表了文明和蠻荒的衝突、人類和自然的衝突。電影在這一部分的處理上，把人類高高在上的文明地位降低，這無疑又是一個進步。
《金剛：骷髏島》直接有效地用探險隊充滿未知的旅程和巨怪激烈的打鬥場面，滿足了觀眾追求刺激的視聽需求。本片不同以往地加入了更多的人文關懷，滿足了不同群體的觀影感受，通過新元素和新故事的處理辦法，把影片推到了《金剛》系列的新高度。
（作者楊雁，獨立影評人，研究方向為電影本體、女性身份及女性書寫）
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