本文有劇透。
自從傳奇影業打造“怪獸宇宙”之後，人類基本都淪為配角，怪獸才是當家。不管是2014年的《哥斯拉》，還是2017年的《金剛：骷髏島》，裡面溫暖的小怪獸才是影迷們關注的焦點。而且它們一律被洗白，從危害一方的史前巨獸，變成維護世界和平的怪獸寶寶，傳奇影業真正貫徹了“人類只會作死，怪獸才是英雄”的信條。
《哥斯拉2：怪獸之王》同樣按照這個套路在走，但是相比於第一部，人類作死的慾望太過強烈，致使哥斯拉本不想成為英雄，也被迫替人類造成的爛攤子擦屁股。
影片一開始，女主角愛瑪便製造了怪獸發聲器，可以用來和怪獸溝通，進而控制怪獸的行動。這種設定並不新鮮，在《侏羅紀公園3》中，也有這種設定，人類製造了迅猛龍的發聲器模型，葛蘭博士最終用此迷惑迅猛龍，逃出昇天。
隨後愛瑪攜帶發聲器，前往帝王組織的前哨站，與已經甦醒的魔斯拉產生聯繫，並且將其制服。然而，由《權遊》中泰溫·蘭尼斯特的扮演者飾演的僱傭兵頭子，此時闖了進來，不但大肆殺戮研究人員，還擄走了愛瑪和她的女兒麥迪森。
看到這裡，我們都以為，愛瑪是個為遠古巨獸奉獻一切的高尚科學家，而故事的走向也必是軍隊頭子是個瘋狂的右翼好戰分子，唯恐天下不亂。
然而，事實並非如此。
等我們看到愛瑪主動喚醒基多拉，而不顧丈夫羅素的生死，便基本能判斷出愛瑪的真實立場了。整個《哥斯拉2》的局，就是愛瑪一手策劃的，而她的目的無非是想要學習《復聯3》中的滅霸，通過遠古巨獸的手，來隨機毀滅人類，從而讓生態再度迴歸平衡。
這種女狂人的想法並不算過於離奇，畢竟滅霸先生用了，不代表就該禁止愛瑪女士採用。然而從影片高潮部分來看，女主角愛瑪不但沒有滅霸在毀滅眾生這塊的技術，同樣也沒有相稱的膽量。一旦看到城市被遠古巨獸毀滅的慘相，便瞬間膽慫手軟，開始質疑自己的三觀了。
可是這種無腦的滅種計劃，卻要讓哥斯拉背鍋，作為同樣是人類的觀眾，對於哥斯拉，我很抱歉！
畢竟，在第一部《哥斯拉》中，人家已經義務消滅了兩隻穆託，好不容易到海底休養生息，結果無腦的女主又用巨獸發聲器，將全球十七隻遠古巨獸全部喚醒。儘管哥斯拉可以對付其他的巨獸，比如拉頓，但是像基多拉這樣的遠古巨獸，實在難以完勝。
雖然傳奇影業總想為哥斯拉和金剛洗白，但是在這部《哥斯拉2》中，人類總是在愚蠢的邊緣瘋狂地探索，先是喚醒十七隻遠古巨獸折騰各大城市，之後用無氧彈坑死我方隊友哥斯拉。
要不是魔斯拉化身巨獸女神來幫助哥斯拉復活，人類就只能等著成為遠古巨獸的寵物吧！
哥斯拉、基多拉、魔斯拉和拉頓，四大遠古巨獸集聚一堂，作為怪獸片影迷來說，這當然是最好的福音。然而我們想要看到的，不是因為人類的愚蠢，才讓這些遠古巨獸展開撕逼大戰，而是由於人類自身無法調節的矛盾，致使遠古巨獸出現，從而展開幾方的角逐和對壘。
當我們看到魔斯拉還在蠶蛹中，便透露出靈氣逼人的派頭；或是在南極冰壁中，看到基多拉還未解封時的莫名震懾力；亦或者是在拉頓於空中飛行時，橫掃千軍的氣場，這些怪獸本身的魅力，的確在片中皆有呈現。
而在動作場面上，不管是魔斯拉大顯神力，用利爪刺破拉頓的胸膛；還是哥斯拉的輻射值爆棚，成為一尊行走的原子彈，直接融化基多拉的三條龍頭，都並非簡單的“奧特曼打小怪獸”，草草了事。
然而當我們看到哥斯拉身負重傷，卻依舊與基多拉奮戰不止，腳下的人類世界卻還在上演一場骨肉情深的“尋女”橋段，實在讓人止不住掩面。
倒不是因為怪獸片就不能談人間情，而是這段“尋女”的橋段，以及最後女主的犧牲，怎麼看都像是另一場“洗白”的舉動。當女主以為找到女兒便可以釋然，自己的犧牲能以謝天下之罪時，城市的廢墟中，千萬具死去的屍體根本無法鳴冤。
其實，《哥斯拉2：怪獸之王》最後一幕的確切題。在第一部最後，哥斯拉悄然轉身，深藏功與名。而這次，巨獸四方朝拜，王者之風的確無可匹敵。
這是本片的爽點，它好歹知道怪獸片影迷想要看到的是什麼，但是它終歸沒有《侏羅紀公園》或者《侏羅紀世界》系列的合理性和思考深度，它只是一味地用人類的愚蠢和蹩腳的劇情來創造怪獸打鬥的契機，讓大部分的人都成為面目可憎的偽君子。這還真不如渡邊謙飾演的日本教授，他好歹知道人類的渺小，巨獸的強大，說一句“再見吾友”，比什麼“我要拯救天下人”的衝擊力強得多。
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