《地久天長》影帝吐槽《復聯4》排片高反被網友罵“太酸”，其實他想說的是……
28日，中國演員王景春在微博上貼出近日上映影片的相關數據並吐槽《復聯4》排片過高：“必須100%排片啊！跪都跪還要什麼臉呢？”該條微博引發網友討論並衝上了熱搜榜。
王景春憑藉電影《地久天長》中的表演，在今年2月獲得第69屆柏林國際電影節最佳男演員銀熊獎，他也成為國內首位柏林東京雙料影帝。2013年，他憑藉電影《警察日記》中的郝萬忠一角，在第26屆東京國際電影節上斬獲最佳男演員獎。
《地久天長》海報
商業大片的巔峰？《復聯4》打破多項記錄
和王景春微博中提到的一樣，《復聯4》上映一週以來，票房、排片率數據打破多項記錄。 “貓眼專業版”統計顯示，截至4月30日13:30，《復聯4》中國票房已達24.72億元，超越《流浪地球》成為中國影史最快破20億的電影；除此之外，它還在上映第4天創造了單片中國內地單日票房新紀錄，單日票房超過5.4686億，打破《捉妖記2》在去年春節檔創造的紀錄5.46億；如此高的票房背後必然是高排片率，《復聯4》中國上映首日排片率達82.7%，刷新了此前由《變形金剛3》保持了7年半的紀錄。
《復聯4》對漫威影迷來說無疑是一場狂歡，而對其他影片來說卻無異於滅頂之災，許多影片選擇調整檔期“避災”。據上觀新聞此前報道，被稱為五一檔最強國產片的《九龍不敗》直接逃檔， 而齊集了張震、倪妮、廖凡、黃覺等明星的《雪暴》則宣佈從4月26日推後至4月30日上映。也有影片選擇正面迎戰，由萬瑪才旦執導，王家衛監製的《撞死了一隻羊》講述藏地故事，4月26日如期在全國藝術電影放映聯盟進行專線放映，截至目前平均排片率僅有1.6%。
網友懟影帝：酸什麼呢？
王景春的吐槽或許就來源於這種強烈的對比，值得注意的是，網友評論幾乎是一邊倒地反對他的言論。大多數網友仍比較理性，認為高排片是市場的選擇，因此無可厚非，說《復聯4》排片率高就是“跪”很不合適。
NOLIMITEDTIME的評論點贊最高：
小檸今天不想打字說：
的確，有多少觀眾願意掏錢是排片率的決定性因素。一部電影的首日排片要經過影院評估，評估因素也並非口碑，而是實實在在願意掏錢買票的人有多少，評估手段包括觀察點映場表現、宣傳推廣攻勢等。之後就可以根據觀影人次動態調整排片率。一手發行過《夜宴》、《手機》等上百部影片的資深發行人耿躍進表示：“其實還是看影片本身，命運在市場手裡，在觀眾手裡。”
有影院經理試圖引導觀眾選片卻被打臉，據娛樂專欄“貴圈”報道，2014年春節，《爸爸去哪兒》大電影上映，一位西安影院的經理對這種綜藝節目翻拍的電影十分反感，首映當天，其影院九個廳，經理毅然只排給了《爸爸》一個廳，結果第二天的票房數據出來後，他不得不給《爸爸》加場，因為“誰都不能跟觀眾過不去”。回到《復聯4》排片率高的原因也是一樣：誰都不能和錢過不去。
有的網友更加毒舌，認為王景春沒風度，吃不到葡萄說葡萄酸，形容他是“檸檬精”（網絡用語，形容一個人很容易嫉妒別人）：
還有網友的言論很扎心，把討論上升到了對王景春電影作品的貶低上：
偶爾有個表達不同聲音的，也被其他網友群嘲，顯得勢單力薄：
藝術電影的春天在哪裡，才是影帝想說的
針對網友討論，當晚，王景春發微博迴應稱，自己酸的不是漫威電影和觀眾，而是環境本身，希望不同類型影片有各自的空間。
網友陳礪志對這種解釋表示理解：
辛T陽也鼓勵王景春堅持自我，大環境會越來越好：
對比來看，《地久天長》和《復聯4》一樣都是時長3小時，儘管男女主演王景春和詠梅雙雙擒得“銀熊獎”，但仍叫好不叫座，累計票房只有4487萬，還不足《復聯4》的零頭。基於這一落差，王景春的吐槽動機或許可以理解。《復聯4》的高排片的確讓人無話可說，但王景春想表達的也是國內專注嚴肅電影、藝術片影人的心聲：希望藝術電影也能和商業片一樣在國內佔有一席之地，從而為觀眾提供更多元的選擇。
早在2018年作為政協委員參加上海市政協十三屆一次會議接受記者專訪時，王景春就表達過類似意見，他說：“許多電影在國外拿獎，可國內排片卻不多，法國政府規定每部電影排片都不能超過30%，我們也應該對排片做一個硬性規定，讓所有電影都有空間。”
無獨有偶，王家衛也在《撞死了一隻羊》上映前也發微博表達了類似的想法：
隨著中國電影市場和觀眾的成熟和分化，各類型電影百花齊放是應有的發展前景。美國就較早在影院分類方面做了探索，美國影院主要分為商業主流院線、藝術院線、汽車影院三類。中國也有類似嘗試，例如2016年成立的“中國藝術電影放映聯盟”，該聯盟加盟銀幕有3795塊，雖然不足我國6萬塊熒幕總數的1/10，但對小眾藝術片無疑是個利好機會。
除了關注商業價值外，藝術電影更需要承擔起提升受眾審美趣味等責任。只要能給少數觀眾帶來不同於商業電影稍縱即逝愉悅的更深層體驗，就是成功的影片。90後文藝片愛好者曉暢告訴筆者，自己不會因為排片少而覺得文藝片小眾，在如今各種影評自媒體崛起的環境下，只要影片質量足夠好，都可以在文藝片愛好者群體中引發討論，從而吸引觀眾走進影院。
真正值得警惕的是這些“非常規操作”？
其實，國內文藝片遭遇漫威電影的情節早在4年前就發生過。2015年，王小帥導演的電影《闖入者》遭遇《速度與激情7》和《復聯2》前後夾擊，票房收入僅1003.5萬元。王小帥微博發文感嘆“這可能是嚴肅電影最壞的時代”，並對《闖入者》的排片量、拍片場次表達了不滿。和王景春這次事件不同的是，王小帥的矛頭對準的是同期上映的《何以笙簫默》。如果說輸給《速度與激情7》《復聯2》等目標受眾面更廣、娛樂性也的確較高的電影是意料之中的話，那麼以票房僅1/5的差距輸給口碑並不高的《何以笙簫默》似乎更另王小帥無奈，他認為與《闖入者》同期上映的電影通過買票房和返點的手段，剝奪了自己影片公平競爭的機會，《闖入者》在沒有進入市場受觀眾檢驗之前，就已被送入了“墳墓”。
相比王景春吐槽《復聯4》排片高，王小帥的不滿似乎更被觀眾同意和理解，他提出的電影行業不良競爭手段也更值得中國電影人警惕。
事實上，電影行業競爭採用“非常規手段”的問題由來已久，形式也在不斷變化。最早表現為買票房和給院線返點。2014年的《英雄之戰》就是買票房的典型，發行方自掏腰包狂買了前三日的電影票贈送和低價售賣給觀眾，主要是為了提高影院上座率，製造數據事件和口碑營銷，不僅炒出高票房的假象，引人關注進而來看片，也排擠了同期競爭影片。返點即院線讓影片排片到達一定百分比，發行方讓利給院線，增加院線分賬百分比。
但畢竟買票房和返點也會損害發行方經濟利益，後來就演化出了花錢更少的“幽靈場”現象，“幽靈場”通常排在凌晨等時間，虛假排片率達100%，是發行方通過勾結院線虛買票房產生的現象，只要花很少的錢，就能製造出很高的票房數字。2015年10月，電影局頒佈了“關於轉發《電影院票務系統(軟件)管理實施細則》的通知”，要求系統中排片的場次必須放映，放映的場次也必須在系統裡登記，專門整治“幽靈場”現象，
2018年上映的《後來的我們》開啟了造假的另一模式，上映首日該片出現了大量退票情況，被退票的影院總數接近4000家，退票總額在1500-2000萬元，這一行為讓《後來的我們》贏得了比其它同期上映的影片更多的排片，並給影院造成了經濟損失。
相比《復聯4》這種靠實力碾壓的商業大片，這些非正常競爭手段帶來的傷害是更深層、更多方面的。虛高的票房混淆受眾視聽，讓觀眾為爛片買單，也降低了其他影片排片率，擠壓其生存空間，對電影行業來說，虛高票房讓後續投資錯誤流向低質量影片，使得一些高質量文藝片更難發展起來。甚至有時對造假影片本身都不是一件好事，例如買票房的《英雄之戰》後續票房慘淡，大規模的虛假推廣不僅沒有樹立起影片口碑，反而將品質問題暴露殆盡，可見只有影片質量過硬才能真金不怕火煉。
欄目主編：劉璐 文字編輯：楊蓉 題圖來源：視覺中國 圖片編輯：邵競
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