已經更新至第三季！
巴勃羅·埃斯科瓦爾的人生就像一條波浪線。第一季時巴勃羅囂張的令人髮指，所有時間感覺只有魔幻小說裡才有，但卻實實在在存在的----果然，《百年孤獨》的問世不是無源之水。而到了第二季，巴勃羅日漸悽慘，逐漸成了孤家寡人。而我，也許是得了類似於斯德哥爾摩綜合症，竟然有點同情逃亡路上逐漸掉光羽毛的巴勃羅了。
Netflix網站自8月28日一次性放出《毒梟》第一季的十集之後，該劇就憑藉簡潔明瞭的敘事、引人深挖的真實故事以及驚心動魄的警匪角逐吸引觀眾的眼球，時光網評價達8.2分，IMDB評分更是高達9.2分不下，成為交口稱讚的佳作。
這部很黃很暴力的劇集改編自真實事件，故事原型巴勃羅·埃斯科瓦爾·戈維利亞在哥倫比亞的影響力時至今日還猶存，由美國政府與哥倫比亞政府聯手，由上世紀70年代跨越到上世紀90年代，展開了一場近20年的毒戰，巴勃羅一手打造的哥倫比亞販毒事業，現在還被游擊隊和其他毒販控制，向美國及其他地區輸出毒品。
對於不瞭解巴勃羅·埃斯科瓦爾的觀眾來說，《毒梟》半真半假的故事設定反倒是一種極為戲劇性的觀劇體驗，在劇集的最開始，導演引用了對魔幻現實主義的定義，似乎也是想借此為觀眾找到理解這部劇的一把鑰匙：“在高度細節化的現實的背景環境中，嵌入奇異得令人難以置信的東西。”所指的那些奇異得令人難以置信的東西，在1980年代的哥倫比亞，巴勃羅·埃斯科瓦爾的事蹟便是活生生的例子，足以讓人咂舌，這個十惡不赦的毒梟甚至曾被《財富》雜誌評選為全球七大富豪之一，他手下的麥德林販毒集團在導演的鏡頭中也僅可能是一些抽象的描繪，因為那些過於血淋淋的現實對於經歷過那些歲月的哥倫比亞人來說，也很少會願意提及。
如果說1980年代的哥倫比亞是個人間地獄也並不誇張，充斥著毒品和暴力的社會環境讓生活在那裡的人擔憂的不是下一頓晚餐，而是下一秒自己是不是還活著，以巴勃羅·埃斯科瓦爾為首的麥德林販毒集團像一隻黑色的章魚，把觸角伸到每個力所能及的地方，從最開始的香菸走私，到最後企圖干涉政黨，甚至為自己蓋一座豪華的宮殿，並說服政府將其“囚禁”在其中享受天倫之樂，最不可思議的是，巴勃羅·埃斯科瓦爾認為的這些理所當然的舉動，現在來看幾乎都是天方夜譚，難怪也有人說，魔幻現實主義誕生在哥倫比亞是有原因的。
或許是因為涉及某些政治關係和敏感的痛處，導演在處理巴勃羅· 埃斯科瓦爾和麥德林販毒集團的所作所為時，難以深入到更為細緻的描述，要知道也是從那時候開始，哥倫比亞的毒品被大量地輸送到美國，致使美國政府對其也恨之入骨，反之，對於哥倫比亞的惡勢力來說，巴勃羅· 埃斯科瓦爾的名字猶如皇帝一般的存在。導演在故事情節和表述的方式上採用了一種類似於“戲說”的方式，畢竟它不是一部巴勃羅·埃斯科瓦爾的個人傳記。
使得《毒梟》的製作水準和觀賞性如此之高的原因或許還要得益於一個人，即本片的導演何塞· 帕迪里亞，生於巴西的他因為常年關注政府和警察系統的內部腐敗問題及一些尖銳的社會矛盾，在拍片期間惹過不少黑暗勢力，這也給他帶來了不少麻煩，然而他執導的兩部電影代表作《精英部隊》和《精英部隊2 ：大敵當前》在國際上的聲譽非常之高，當中凌厲而寫實的鏡頭語言這次他也完全移植到《毒梟》裡，所以我們也可以看到，在不少場面戲的處理上，《毒梟》已經完全達到電影的製作標準，和同是Netlix 的自制劇《紙牌屋》一樣，這部戲從故事到拍攝均相當出色。片中出現的很多人物，在真實的歷史中都有據可查，有些已經離世，有些則以其他身份依然生活在美國或哥倫比亞。至於麥德林集團令人聞風喪膽的25位殺手，導演在片中點到即止，也沒將其作為重點的刻畫對象，據傳這25個人當中的24個都已經撒手人寰，還有一個依然在監獄中。
對於不熟悉哥倫比亞歷史的人來說，《毒梟》或是一部引人關注其黑暗往事的良藥，在這個曾經誕生過魔幻現實主義文豪加西亞·馬爾克斯的地方，曾經也有過一段如此殘酷的毒品往事。