'《哪吒之魔童降世》破10億背後，是中國動畫近百年的奮鬥史'
7月30日，公映滿5天的《哪吒之魔童降世》累計票房破10億元。
7月30日，公映滿5天的《哪吒之魔童降世》累計票房破10億元。
《哪吒之魔童降世》破國產動畫紀錄
進入週二，《哪吒之魔童降世》的吸金效率依舊不減，單日進賬再度達到1.8億元以上，展現出遠超真人電影的號召力，令一度冷清的暑期檔再度迸發熱度。
在這個過程中，由《西遊記之大聖歸來》保持了四年的國產動畫紀錄正式易主，交棒給以打造“封神宇宙”為野心的《哪吒之魔童降世》。
同時《哪吒之魔童降世》成為繼《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》、《神偷奶爸3》和《功夫熊貓3》後第五部達標的動畫電影，也是首部非進口或合拍的國產作品。
7月30日，公映滿5天的《哪吒之魔童降世》累計票房破10億元。
《哪吒之魔童降世》破國產動畫紀錄
進入週二，《哪吒之魔童降世》的吸金效率依舊不減，單日進賬再度達到1.8億元以上，展現出遠超真人電影的號召力，令一度冷清的暑期檔再度迸發熱度。
在這個過程中，由《西遊記之大聖歸來》保持了四年的國產動畫紀錄正式易主，交棒給以打造“封神宇宙”為野心的《哪吒之魔童降世》。
同時《哪吒之魔童降世》成為繼《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》、《神偷奶爸3》和《功夫熊貓3》後第五部達標的動畫電影，也是首部非進口或合拍的國產作品。
《哪吒之魔童降世》進軍歷史三甲
據貓眼最新發布的數據，《哪吒之魔童降世》的預測值穩定在34.94億元，完美填補《八佰》撤檔後留下的巨大空缺，也為接下來《烈火英雄》施加了不小的壓力。
毋庸置疑，氣勢如虹的《哪吒之魔童降世》將為國產動畫再添新功。而回望過去，自1926年萬氏四兄弟製作出中國第一部動畫《大鬧畫室》以來，中國動畫已經走過了近百年的光陰。
從民國年間的初試啼聲，到上美廠建立前後的全面發力，再到“改革開放”掀起的新一輪高潮，直至新世紀初的長期低迷，中國動畫走過的路徑映射出了產業發展的風雲變幻。下文將以動畫影片為闡發重點，並側重於傳統手繪動畫的表現形式。
7月30日，公映滿5天的《哪吒之魔童降世》累計票房破10億元。
《哪吒之魔童降世》破國產動畫紀錄
進入週二，《哪吒之魔童降世》的吸金效率依舊不減，單日進賬再度達到1.8億元以上，展現出遠超真人電影的號召力，令一度冷清的暑期檔再度迸發熱度。
在這個過程中，由《西遊記之大聖歸來》保持了四年的國產動畫紀錄正式易主，交棒給以打造“封神宇宙”為野心的《哪吒之魔童降世》。
同時《哪吒之魔童降世》成為繼《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》、《神偷奶爸3》和《功夫熊貓3》後第五部達標的動畫電影，也是首部非進口或合拍的國產作品。
《哪吒之魔童降世》進軍歷史三甲
據貓眼最新發布的數據，《哪吒之魔童降世》的預測值穩定在34.94億元，完美填補《八佰》撤檔後留下的巨大空缺，也為接下來《烈火英雄》施加了不小的壓力。
毋庸置疑，氣勢如虹的《哪吒之魔童降世》將為國產動畫再添新功。而回望過去，自1926年萬氏四兄弟製作出中國第一部動畫《大鬧畫室》以來，中國動畫已經走過了近百年的光陰。
從民國年間的初試啼聲，到上美廠建立前後的全面發力，再到“改革開放”掀起的新一輪高潮，直至新世紀初的長期低迷，中國動畫走過的路徑映射出了產業發展的風雲變幻。下文將以動畫影片為闡發重點，並側重於傳統手繪動畫的表現形式。
中國手繪動畫90年
【初創期】
提及中國動畫事業的發軔，就不能繞過萬氏四兄弟——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰。上世紀20年代，萬氏兄弟以位於上海的長城畫片公司為據點，展開了對動畫技術的研究和攻關，並在1925年完成了中國第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機》。隨後一年，經過多次的試錯和改進，由真人和動畫合演的《大鬧畫室》誕生了。該片由萬古蟾扮演的畫家和墨水瓶中跳出的紙人組成，雖然片長只有12分鐘，但這足以成為中國動畫的開山之作，萬氏兄弟也以第一代開拓者的身份被載入史冊 。
隨後數年萬氏兄弟又接連製作了《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》等動畫，據記載在上映後引發 了廣泛的關注。但遺憾的是這些作品都已散佚，現存最早的動畫短片是1933年出品《神祕小偵探》，留存七分餘鍾片段。
在1935年出品的《駱駝獻舞》中第一次實現了動畫和聲音的融合，成為國產動畫中新的里程碑。截至抗日戰爭爆發之前，萬氏兄弟共繪製了近20部動畫短片，並參與了多部真人故事片中插繪動畫的工作。
在日軍進犯中國之後，除老四萬滌寰留守上海改營照相外，其餘三兄弟跟隨國民政府來到重慶，在敵後創作了諸多鼓舞民眾勢氣的動畫短片。而在此時，由美國迪斯尼出品的動畫長片《白雪公主和七個小矮人》進入中國放映，引發觀眾熱烈追捧。
7月30日，公映滿5天的《哪吒之魔童降世》累計票房破10億元。
《哪吒之魔童降世》破國產動畫紀錄
進入週二，《哪吒之魔童降世》的吸金效率依舊不減，單日進賬再度達到1.8億元以上，展現出遠超真人電影的號召力，令一度冷清的暑期檔再度迸發熱度。
在這個過程中，由《西遊記之大聖歸來》保持了四年的國產動畫紀錄正式易主，交棒給以打造“封神宇宙”為野心的《哪吒之魔童降世》。
同時《哪吒之魔童降世》成為繼《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》、《神偷奶爸3》和《功夫熊貓3》後第五部達標的動畫電影，也是首部非進口或合拍的國產作品。
《哪吒之魔童降世》進軍歷史三甲
據貓眼最新發布的數據，《哪吒之魔童降世》的預測值穩定在34.94億元，完美填補《八佰》撤檔後留下的巨大空缺，也為接下來《烈火英雄》施加了不小的壓力。
毋庸置疑，氣勢如虹的《哪吒之魔童降世》將為國產動畫再添新功。而回望過去，自1926年萬氏四兄弟製作出中國第一部動畫《大鬧畫室》以來，中國動畫已經走過了近百年的光陰。
從民國年間的初試啼聲，到上美廠建立前後的全面發力，再到“改革開放”掀起的新一輪高潮，直至新世紀初的長期低迷，中國動畫走過的路徑映射出了產業發展的風雲變幻。下文將以動畫影片為闡發重點，並側重於傳統手繪動畫的表現形式。
中國手繪動畫90年
【初創期】
提及中國動畫事業的發軔，就不能繞過萬氏四兄弟——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰。上世紀20年代，萬氏兄弟以位於上海的長城畫片公司為據點，展開了對動畫技術的研究和攻關，並在1925年完成了中國第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機》。隨後一年，經過多次的試錯和改進，由真人和動畫合演的《大鬧畫室》誕生了。該片由萬古蟾扮演的畫家和墨水瓶中跳出的紙人組成，雖然片長只有12分鐘，但這足以成為中國動畫的開山之作，萬氏兄弟也以第一代開拓者的身份被載入史冊 。
隨後數年萬氏兄弟又接連製作了《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》等動畫，據記載在上映後引發 了廣泛的關注。但遺憾的是這些作品都已散佚，現存最早的動畫短片是1933年出品《神祕小偵探》，留存七分餘鍾片段。
在1935年出品的《駱駝獻舞》中第一次實現了動畫和聲音的融合，成為國產動畫中新的里程碑。截至抗日戰爭爆發之前，萬氏兄弟共繪製了近20部動畫短片，並參與了多部真人故事片中插繪動畫的工作。
在日軍進犯中國之後，除老四萬滌寰留守上海改營照相外，其餘三兄弟跟隨國民政府來到重慶，在敵後創作了諸多鼓舞民眾勢氣的動畫短片。而在此時，由美國迪斯尼出品的動畫長片《白雪公主和七個小矮人》進入中國放映，引發觀眾熱烈追捧。
《白雪公主》中文海報
萬氏兄弟受此影響決定投拍中國自己的動畫電影，並在一年半的潛心創作後完成了《鐵扇公主》——這不僅是中國第一部長篇有聲立體卡通，也是世界上繼《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》後的第四部大型動畫藝術片，奠定了中國動畫當時的先進地位；同時該片啟發了日後的動畫大師手冢治虫棄醫從畫，具有廣泛的影響力。
但隨著抗戰深入和內戰爆發，中國動畫事業轉入靜養期。
【輝煌期】
新中國成立後第一部可考的動畫作品是1950年的《謝謝小花貓》，由於其帶有較濃烈的意識形態色彩，暫且按下不表。
在1949年萬籟鳴和萬古蟾遠走香港拍片，但在50年代中期雙雙返回上海，加入當時尚在籌建的上海美術電影製片廠。在第一任廠長特偉的帶領下，中國動畫迎來了新的高峰。
在1955年萬籟鳴和王樹忱合作推出了《野外的遭遇》，而同年的《烏鴉為什麼是黑的》則是中國第一部彩色動畫片，並首度在國際上獲得嘉獎。隨後一年由特偉和李克弱聯合導演的《驕傲的將軍》則突破了過往人物造型的侷限，塑造了中國傳統文化中鮮明的臉譜形象。
這段時期成為上美廠創作和創新最旺盛的時期：第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》、第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》、第一部摺紙片《聰明的鴨子》等等。而萬籟鳴早在抗戰時期就已醞釀的《大鬧天宮》此時進入了真正的製作週期，並在1961年推出了上集，轟動全國。該片不僅摘得第二屆中國電影“百花獎”最佳美術片獎（第一屆則歸屬《小蝌蚪找媽媽》），同時斬獲1962年捷克斯洛伐克卡羅維發利國際電影節短片特別獎等國際獎項。三年後《大鬧天宮》下集也最終完成，由此成為了中國動畫史上難以逾越的巔峰。
7月30日，公映滿5天的《哪吒之魔童降世》累計票房破10億元。
《哪吒之魔童降世》破國產動畫紀錄
進入週二，《哪吒之魔童降世》的吸金效率依舊不減，單日進賬再度達到1.8億元以上，展現出遠超真人電影的號召力，令一度冷清的暑期檔再度迸發熱度。
在這個過程中，由《西遊記之大聖歸來》保持了四年的國產動畫紀錄正式易主，交棒給以打造“封神宇宙”為野心的《哪吒之魔童降世》。
同時《哪吒之魔童降世》成為繼《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》、《神偷奶爸3》和《功夫熊貓3》後第五部達標的動畫電影，也是首部非進口或合拍的國產作品。
《哪吒之魔童降世》進軍歷史三甲
據貓眼最新發布的數據，《哪吒之魔童降世》的預測值穩定在34.94億元，完美填補《八佰》撤檔後留下的巨大空缺，也為接下來《烈火英雄》施加了不小的壓力。
毋庸置疑，氣勢如虹的《哪吒之魔童降世》將為國產動畫再添新功。而回望過去，自1926年萬氏四兄弟製作出中國第一部動畫《大鬧畫室》以來，中國動畫已經走過了近百年的光陰。
從民國年間的初試啼聲，到上美廠建立前後的全面發力，再到“改革開放”掀起的新一輪高潮，直至新世紀初的長期低迷，中國動畫走過的路徑映射出了產業發展的風雲變幻。下文將以動畫影片為闡發重點，並側重於傳統手繪動畫的表現形式。
中國手繪動畫90年
【初創期】
提及中國動畫事業的發軔，就不能繞過萬氏四兄弟——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰。上世紀20年代，萬氏兄弟以位於上海的長城畫片公司為據點，展開了對動畫技術的研究和攻關，並在1925年完成了中國第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機》。隨後一年，經過多次的試錯和改進，由真人和動畫合演的《大鬧畫室》誕生了。該片由萬古蟾扮演的畫家和墨水瓶中跳出的紙人組成，雖然片長只有12分鐘，但這足以成為中國動畫的開山之作，萬氏兄弟也以第一代開拓者的身份被載入史冊 。
隨後數年萬氏兄弟又接連製作了《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》等動畫，據記載在上映後引發 了廣泛的關注。但遺憾的是這些作品都已散佚，現存最早的動畫短片是1933年出品《神祕小偵探》，留存七分餘鍾片段。
在1935年出品的《駱駝獻舞》中第一次實現了動畫和聲音的融合，成為國產動畫中新的里程碑。截至抗日戰爭爆發之前，萬氏兄弟共繪製了近20部動畫短片，並參與了多部真人故事片中插繪動畫的工作。
在日軍進犯中國之後，除老四萬滌寰留守上海改營照相外，其餘三兄弟跟隨國民政府來到重慶，在敵後創作了諸多鼓舞民眾勢氣的動畫短片。而在此時，由美國迪斯尼出品的動畫長片《白雪公主和七個小矮人》進入中國放映，引發觀眾熱烈追捧。
《白雪公主》中文海報
萬氏兄弟受此影響決定投拍中國自己的動畫電影，並在一年半的潛心創作後完成了《鐵扇公主》——這不僅是中國第一部長篇有聲立體卡通，也是世界上繼《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》後的第四部大型動畫藝術片，奠定了中國動畫當時的先進地位；同時該片啟發了日後的動畫大師手冢治虫棄醫從畫，具有廣泛的影響力。
但隨著抗戰深入和內戰爆發，中國動畫事業轉入靜養期。
【輝煌期】
新中國成立後第一部可考的動畫作品是1950年的《謝謝小花貓》，由於其帶有較濃烈的意識形態色彩，暫且按下不表。
在1949年萬籟鳴和萬古蟾遠走香港拍片，但在50年代中期雙雙返回上海，加入當時尚在籌建的上海美術電影製片廠。在第一任廠長特偉的帶領下，中國動畫迎來了新的高峰。
在1955年萬籟鳴和王樹忱合作推出了《野外的遭遇》，而同年的《烏鴉為什麼是黑的》則是中國第一部彩色動畫片，並首度在國際上獲得嘉獎。隨後一年由特偉和李克弱聯合導演的《驕傲的將軍》則突破了過往人物造型的侷限，塑造了中國傳統文化中鮮明的臉譜形象。
這段時期成為上美廠創作和創新最旺盛的時期：第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》、第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》、第一部摺紙片《聰明的鴨子》等等。而萬籟鳴早在抗戰時期就已醞釀的《大鬧天宮》此時進入了真正的製作週期，並在1961年推出了上集，轟動全國。該片不僅摘得第二屆中國電影“百花獎”最佳美術片獎（第一屆則歸屬《小蝌蚪找媽媽》），同時斬獲1962年捷克斯洛伐克卡羅維發利國際電影節短片特別獎等國際獎項。三年後《大鬧天宮》下集也最終完成，由此成為了中國動畫史上難以逾越的巔峰。
《大鬧天宮》40週年紀念海報
但在1965年《草原英雄小姐妹》之後，文革如星星之火燒遍全國，包括中國動畫在內的文化事業就此陷入了停滯。
中國動畫及上美廠短暫而輝煌的十餘年結束了。
值得一提的是，一水之隔的日本在1958年拍攝了第一部彩色動畫長片《白蛇傳》，兩年之後手冢治虫首部聯合執導的動畫電影《西遊記》亦完成製作，由此日本動畫進入了高速的發展階段。
【回暖期】
文革開始之後，中國動畫很長時間沒有作品產出，有據可查的第一部“破冰之作”是1972年由嚴定憲導演的《放學之後》，可想而知該片帶有鮮明的時代特徵。
在此之後中國動畫製作漸漸豐富起來，上美廠的《萬噸水壓機戰歌》和西影廠的《不差半分毫》等作品均緊扣革命主題，同時也為動畫人才的培養續上了檔。
隨著“四人幫”被粉碎，中國文化事業終於迎來了春天的氣息。此時最廣為人知的代表作品，就是1979年由嚴定憲、王樹忱和徐景達執導的《哪吒腦海》。該片不僅是中國第一部寬銀幕動畫片，同時獲頒重新恢復舉辦的百花獎最佳美術片獎和眾多海外獎項。由此上美廠再度迎來多產高質的時期。
中國的動畫長片也進入成熟期，根據《平妖傳》部分章節改編的《天書奇譚》和歷經三年零四個月製作的《金猴降妖》是其中的佼佼者，另外諸如《三個和尚》、《九色鹿》、《西嶽奇童》等經典作品也是層出不窮。
7月30日，公映滿5天的《哪吒之魔童降世》累計票房破10億元。
《哪吒之魔童降世》破國產動畫紀錄
進入週二，《哪吒之魔童降世》的吸金效率依舊不減，單日進賬再度達到1.8億元以上，展現出遠超真人電影的號召力，令一度冷清的暑期檔再度迸發熱度。
在這個過程中，由《西遊記之大聖歸來》保持了四年的國產動畫紀錄正式易主，交棒給以打造“封神宇宙”為野心的《哪吒之魔童降世》。
同時《哪吒之魔童降世》成為繼《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》、《神偷奶爸3》和《功夫熊貓3》後第五部達標的動畫電影，也是首部非進口或合拍的國產作品。
《哪吒之魔童降世》進軍歷史三甲
據貓眼最新發布的數據，《哪吒之魔童降世》的預測值穩定在34.94億元，完美填補《八佰》撤檔後留下的巨大空缺，也為接下來《烈火英雄》施加了不小的壓力。
毋庸置疑，氣勢如虹的《哪吒之魔童降世》將為國產動畫再添新功。而回望過去，自1926年萬氏四兄弟製作出中國第一部動畫《大鬧畫室》以來，中國動畫已經走過了近百年的光陰。
從民國年間的初試啼聲，到上美廠建立前後的全面發力，再到“改革開放”掀起的新一輪高潮，直至新世紀初的長期低迷，中國動畫走過的路徑映射出了產業發展的風雲變幻。下文將以動畫影片為闡發重點，並側重於傳統手繪動畫的表現形式。
中國手繪動畫90年
【初創期】
提及中國動畫事業的發軔，就不能繞過萬氏四兄弟——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰。上世紀20年代，萬氏兄弟以位於上海的長城畫片公司為據點，展開了對動畫技術的研究和攻關，並在1925年完成了中國第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機》。隨後一年，經過多次的試錯和改進，由真人和動畫合演的《大鬧畫室》誕生了。該片由萬古蟾扮演的畫家和墨水瓶中跳出的紙人組成，雖然片長只有12分鐘，但這足以成為中國動畫的開山之作，萬氏兄弟也以第一代開拓者的身份被載入史冊 。
隨後數年萬氏兄弟又接連製作了《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》等動畫，據記載在上映後引發 了廣泛的關注。但遺憾的是這些作品都已散佚，現存最早的動畫短片是1933年出品《神祕小偵探》，留存七分餘鍾片段。
在1935年出品的《駱駝獻舞》中第一次實現了動畫和聲音的融合，成為國產動畫中新的里程碑。截至抗日戰爭爆發之前，萬氏兄弟共繪製了近20部動畫短片，並參與了多部真人故事片中插繪動畫的工作。
在日軍進犯中國之後，除老四萬滌寰留守上海改營照相外，其餘三兄弟跟隨國民政府來到重慶，在敵後創作了諸多鼓舞民眾勢氣的動畫短片。而在此時，由美國迪斯尼出品的動畫長片《白雪公主和七個小矮人》進入中國放映，引發觀眾熱烈追捧。
《白雪公主》中文海報
萬氏兄弟受此影響決定投拍中國自己的動畫電影，並在一年半的潛心創作後完成了《鐵扇公主》——這不僅是中國第一部長篇有聲立體卡通，也是世界上繼《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》後的第四部大型動畫藝術片，奠定了中國動畫當時的先進地位；同時該片啟發了日後的動畫大師手冢治虫棄醫從畫，具有廣泛的影響力。
但隨著抗戰深入和內戰爆發，中國動畫事業轉入靜養期。
【輝煌期】
新中國成立後第一部可考的動畫作品是1950年的《謝謝小花貓》，由於其帶有較濃烈的意識形態色彩，暫且按下不表。
在1949年萬籟鳴和萬古蟾遠走香港拍片，但在50年代中期雙雙返回上海，加入當時尚在籌建的上海美術電影製片廠。在第一任廠長特偉的帶領下，中國動畫迎來了新的高峰。
在1955年萬籟鳴和王樹忱合作推出了《野外的遭遇》，而同年的《烏鴉為什麼是黑的》則是中國第一部彩色動畫片，並首度在國際上獲得嘉獎。隨後一年由特偉和李克弱聯合導演的《驕傲的將軍》則突破了過往人物造型的侷限，塑造了中國傳統文化中鮮明的臉譜形象。
這段時期成為上美廠創作和創新最旺盛的時期：第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》、第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》、第一部摺紙片《聰明的鴨子》等等。而萬籟鳴早在抗戰時期就已醞釀的《大鬧天宮》此時進入了真正的製作週期，並在1961年推出了上集，轟動全國。該片不僅摘得第二屆中國電影“百花獎”最佳美術片獎（第一屆則歸屬《小蝌蚪找媽媽》），同時斬獲1962年捷克斯洛伐克卡羅維發利國際電影節短片特別獎等國際獎項。三年後《大鬧天宮》下集也最終完成，由此成為了中國動畫史上難以逾越的巔峰。
《大鬧天宮》40週年紀念海報
但在1965年《草原英雄小姐妹》之後，文革如星星之火燒遍全國，包括中國動畫在內的文化事業就此陷入了停滯。
中國動畫及上美廠短暫而輝煌的十餘年結束了。
值得一提的是，一水之隔的日本在1958年拍攝了第一部彩色動畫長片《白蛇傳》，兩年之後手冢治虫首部聯合執導的動畫電影《西遊記》亦完成製作，由此日本動畫進入了高速的發展階段。
【回暖期】
文革開始之後，中國動畫很長時間沒有作品產出，有據可查的第一部“破冰之作”是1972年由嚴定憲導演的《放學之後》，可想而知該片帶有鮮明的時代特徵。
在此之後中國動畫製作漸漸豐富起來，上美廠的《萬噸水壓機戰歌》和西影廠的《不差半分毫》等作品均緊扣革命主題，同時也為動畫人才的培養續上了檔。
隨著“四人幫”被粉碎，中國文化事業終於迎來了春天的氣息。此時最廣為人知的代表作品，就是1979年由嚴定憲、王樹忱和徐景達執導的《哪吒腦海》。該片不僅是中國第一部寬銀幕動畫片，同時獲頒重新恢復舉辦的百花獎最佳美術片獎和眾多海外獎項。由此上美廠再度迎來多產高質的時期。
中國的動畫長片也進入成熟期，根據《平妖傳》部分章節改編的《天書奇譚》和歷經三年零四個月製作的《金猴降妖》是其中的佼佼者，另外諸如《三個和尚》、《九色鹿》、《西嶽奇童》等經典作品也是層出不窮。
《西嶽奇童》完整版海報
不過在90年代到來之前，這股回暖之勢突然中止了，部分原因在於上美廠的製作重心轉向了電視動畫系列，但自此之後中國動畫長片便陷入了更長時間的低迷。
與此同時，以1985年吉卜力成立為起點，日本動畫電影開始在本土的商業成功之外獲得國際矚目，而宮崎駿更是以一己之力將凝聚東方神韻和飽含環保深思的長篇作品推向海外，並以一座奧斯卡最佳動畫小金人登上西方主流榮譽殿堂。中日兩個動畫大國漸行漸遠。
【低迷期】
進入90年代，中國動畫電影在整體市場的低谷徘徊中未能倖免，竟有10年時間沒有出現過成功的長篇作品。直到1999年上美廠的《寶蓮燈》才打破僵局：該片獲得2900萬人民幣票房，名列年度第5名，力壓同年引進的好萊塢動畫片《花木蘭》。
但這次仿若“迴光返照”般短暫，隨後上美廠便再度陷入沉寂。這時候中國動畫的主戰場在電視上：包括《海爾兄弟》、《小糊塗神》、《藍貓淘氣3000問》等動畫佔據了同期兒童電視市場的主流，同時日本和香港動漫的引進也大幅切割了原有的份額，讓國產動畫電影愈發舉步維艱。
在此期間，曾經輝煌無兩的上美廠幾無建樹，2006年上映的翻拍續作《西嶽奇童》慘遭口碑和票房滑鐵盧，隨後出品的《勇士》和《馬蘭花》也是默默無名。而中國動畫電影的蕭條也可從金雞獎最佳美術片在2000年後的十年間四度獎項從缺可見一斑。
而以2009年的《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》為標誌，熱門電視動畫經過改編登上大銀幕的路徑得到印證，《熊出沒之奪寶熊兵》、《秦時明月之龍騰萬里》、《新大頭兒子和小頭爸爸之祕密計劃》等一大波動畫紛紛進軍院線。在藝術領域經營良久的上美廠也按捺不住，以《葫蘆兄弟》和《黑貓警長》為先鋒打入市場，其中後者還在去年拍攝了續集，但這些作品與市場期待均有較大差距。
7月30日，公映滿5天的《哪吒之魔童降世》累計票房破10億元。
《哪吒之魔童降世》破國產動畫紀錄
進入週二，《哪吒之魔童降世》的吸金效率依舊不減，單日進賬再度達到1.8億元以上，展現出遠超真人電影的號召力，令一度冷清的暑期檔再度迸發熱度。
在這個過程中，由《西遊記之大聖歸來》保持了四年的國產動畫紀錄正式易主，交棒給以打造“封神宇宙”為野心的《哪吒之魔童降世》。
同時《哪吒之魔童降世》成為繼《瘋狂動物城》、《尋夢環遊記》、《神偷奶爸3》和《功夫熊貓3》後第五部達標的動畫電影，也是首部非進口或合拍的國產作品。
《哪吒之魔童降世》進軍歷史三甲
據貓眼最新發布的數據，《哪吒之魔童降世》的預測值穩定在34.94億元，完美填補《八佰》撤檔後留下的巨大空缺，也為接下來《烈火英雄》施加了不小的壓力。
毋庸置疑，氣勢如虹的《哪吒之魔童降世》將為國產動畫再添新功。而回望過去，自1926年萬氏四兄弟製作出中國第一部動畫《大鬧畫室》以來，中國動畫已經走過了近百年的光陰。
從民國年間的初試啼聲，到上美廠建立前後的全面發力，再到“改革開放”掀起的新一輪高潮，直至新世紀初的長期低迷，中國動畫走過的路徑映射出了產業發展的風雲變幻。下文將以動畫影片為闡發重點，並側重於傳統手繪動畫的表現形式。
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【初創期】
提及中國動畫事業的發軔，就不能繞過萬氏四兄弟——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰。上世紀20年代，萬氏兄弟以位於上海的長城畫片公司為據點，展開了對動畫技術的研究和攻關，並在1925年完成了中國第一部動畫廣告片《舒振東華文打字機》。隨後一年，經過多次的試錯和改進，由真人和動畫合演的《大鬧畫室》誕生了。該片由萬古蟾扮演的畫家和墨水瓶中跳出的紙人組成，雖然片長只有12分鐘，但這足以成為中國動畫的開山之作，萬氏兄弟也以第一代開拓者的身份被載入史冊 。
隨後數年萬氏兄弟又接連製作了《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》等動畫，據記載在上映後引發 了廣泛的關注。但遺憾的是這些作品都已散佚，現存最早的動畫短片是1933年出品《神祕小偵探》，留存七分餘鍾片段。
在1935年出品的《駱駝獻舞》中第一次實現了動畫和聲音的融合，成為國產動畫中新的里程碑。截至抗日戰爭爆發之前，萬氏兄弟共繪製了近20部動畫短片，並參與了多部真人故事片中插繪動畫的工作。
在日軍進犯中國之後，除老四萬滌寰留守上海改營照相外，其餘三兄弟跟隨國民政府來到重慶，在敵後創作了諸多鼓舞民眾勢氣的動畫短片。而在此時，由美國迪斯尼出品的動畫長片《白雪公主和七個小矮人》進入中國放映，引發觀眾熱烈追捧。
《白雪公主》中文海報
萬氏兄弟受此影響決定投拍中國自己的動畫電影，並在一年半的潛心創作後完成了《鐵扇公主》——這不僅是中國第一部長篇有聲立體卡通，也是世界上繼《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》後的第四部大型動畫藝術片，奠定了中國動畫當時的先進地位；同時該片啟發了日後的動畫大師手冢治虫棄醫從畫，具有廣泛的影響力。
但隨著抗戰深入和內戰爆發，中國動畫事業轉入靜養期。
【輝煌期】
新中國成立後第一部可考的動畫作品是1950年的《謝謝小花貓》，由於其帶有較濃烈的意識形態色彩，暫且按下不表。
在1949年萬籟鳴和萬古蟾遠走香港拍片，但在50年代中期雙雙返回上海，加入當時尚在籌建的上海美術電影製片廠。在第一任廠長特偉的帶領下，中國動畫迎來了新的高峰。
在1955年萬籟鳴和王樹忱合作推出了《野外的遭遇》，而同年的《烏鴉為什麼是黑的》則是中國第一部彩色動畫片，並首度在國際上獲得嘉獎。隨後一年由特偉和李克弱聯合導演的《驕傲的將軍》則突破了過往人物造型的侷限，塑造了中國傳統文化中鮮明的臉譜形象。
這段時期成為上美廠創作和創新最旺盛的時期：第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》、第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》、第一部摺紙片《聰明的鴨子》等等。而萬籟鳴早在抗戰時期就已醞釀的《大鬧天宮》此時進入了真正的製作週期，並在1961年推出了上集，轟動全國。該片不僅摘得第二屆中國電影“百花獎”最佳美術片獎（第一屆則歸屬《小蝌蚪找媽媽》），同時斬獲1962年捷克斯洛伐克卡羅維發利國際電影節短片特別獎等國際獎項。三年後《大鬧天宮》下集也最終完成，由此成為了中國動畫史上難以逾越的巔峰。
《大鬧天宮》40週年紀念海報
但在1965年《草原英雄小姐妹》之後，文革如星星之火燒遍全國，包括中國動畫在內的文化事業就此陷入了停滯。
中國動畫及上美廠短暫而輝煌的十餘年結束了。
值得一提的是，一水之隔的日本在1958年拍攝了第一部彩色動畫長片《白蛇傳》，兩年之後手冢治虫首部聯合執導的動畫電影《西遊記》亦完成製作，由此日本動畫進入了高速的發展階段。
【回暖期】
文革開始之後，中國動畫很長時間沒有作品產出，有據可查的第一部“破冰之作”是1972年由嚴定憲導演的《放學之後》，可想而知該片帶有鮮明的時代特徵。
在此之後中國動畫製作漸漸豐富起來，上美廠的《萬噸水壓機戰歌》和西影廠的《不差半分毫》等作品均緊扣革命主題，同時也為動畫人才的培養續上了檔。
隨著“四人幫”被粉碎，中國文化事業終於迎來了春天的氣息。此時最廣為人知的代表作品，就是1979年由嚴定憲、王樹忱和徐景達執導的《哪吒腦海》。該片不僅是中國第一部寬銀幕動畫片，同時獲頒重新恢復舉辦的百花獎最佳美術片獎和眾多海外獎項。由此上美廠再度迎來多產高質的時期。
中國的動畫長片也進入成熟期，根據《平妖傳》部分章節改編的《天書奇譚》和歷經三年零四個月製作的《金猴降妖》是其中的佼佼者，另外諸如《三個和尚》、《九色鹿》、《西嶽奇童》等經典作品也是層出不窮。
《西嶽奇童》完整版海報
不過在90年代到來之前，這股回暖之勢突然中止了，部分原因在於上美廠的製作重心轉向了電視動畫系列，但自此之後中國動畫長片便陷入了更長時間的低迷。
與此同時，以1985年吉卜力成立為起點，日本動畫電影開始在本土的商業成功之外獲得國際矚目，而宮崎駿更是以一己之力將凝聚東方神韻和飽含環保深思的長篇作品推向海外，並以一座奧斯卡最佳動畫小金人登上西方主流榮譽殿堂。中日兩個動畫大國漸行漸遠。
【低迷期】
進入90年代，中國動畫電影在整體市場的低谷徘徊中未能倖免，竟有10年時間沒有出現過成功的長篇作品。直到1999年上美廠的《寶蓮燈》才打破僵局：該片獲得2900萬人民幣票房，名列年度第5名，力壓同年引進的好萊塢動畫片《花木蘭》。
但這次仿若“迴光返照”般短暫，隨後上美廠便再度陷入沉寂。這時候中國動畫的主戰場在電視上：包括《海爾兄弟》、《小糊塗神》、《藍貓淘氣3000問》等動畫佔據了同期兒童電視市場的主流，同時日本和香港動漫的引進也大幅切割了原有的份額，讓國產動畫電影愈發舉步維艱。
在此期間，曾經輝煌無兩的上美廠幾無建樹，2006年上映的翻拍續作《西嶽奇童》慘遭口碑和票房滑鐵盧，隨後出品的《勇士》和《馬蘭花》也是默默無名。而中國動畫電影的蕭條也可從金雞獎最佳美術片在2000年後的十年間四度獎項從缺可見一斑。
而以2009年的《喜羊羊與灰太狼之牛氣沖天》為標誌，熱門電視動畫經過改編登上大銀幕的路徑得到印證，《熊出沒之奪寶熊兵》、《秦時明月之龍騰萬里》、《新大頭兒子和小頭爸爸之祕密計劃》等一大波動畫紛紛進軍院線。在藝術領域經營良久的上美廠也按捺不住，以《葫蘆兄弟》和《黑貓警長》為先鋒打入市場，其中後者還在去年拍攝了續集，但這些作品與市場期待均有較大差距。
《葫蘆兄弟》電影版海報
另一方面，原創國產動畫電影的市場環境亦在惡化，最典型的案例即是《魁拔》三部曲：2011年上映的第一部僅收穫302萬票房，隨後的兩部續作均在2500萬元上下，如此低迷的成績一度讓出品方青青樹動漫面臨財務危機。這也是近年以電視或遊戲作為改編藍本的所謂“IP”動畫盛行的原因。
自2015年《西遊記之大聖歸來》橫空出世後，國產動畫再度引起了國內影迷的注意，同時也在《大魚海棠》和《大護法》的爭論中走向兩極化，漫長的“低迷期”似乎也終於迎來隧道盡頭的曙光。隨著《哪吒之魔童降世》向30億大關發起衝擊，中國動畫的崛起之路正愈發廣闊。