說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
東漢《孔宙碑》碑額，是比較典型的垂露篆（圖自網絡）
唐代徐堅的《初學記》記載，漢代人曹喜擅長寫垂露篆。據說，東漢時期的漢章帝也是垂露篆的忠實粉絲。
垂露篆在筆畫末端的處理方法，被後世的楷書筆法借鑑。楷書寫豎畫的時候，有末端圓潤的“垂露豎”，從中可以看到幾分“垂露篆”的影子。
到了明清時期，一些人把垂露篆的這一特點加以誇張，在筆畫末端綴上一個圓點一樣的東西，看起來非常奇特（但是小編私心認為好醜啊）。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
東漢《孔宙碑》碑額，是比較典型的垂露篆（圖自網絡）
唐代徐堅的《初學記》記載，漢代人曹喜擅長寫垂露篆。據說，東漢時期的漢章帝也是垂露篆的忠實粉絲。
垂露篆在筆畫末端的處理方法，被後世的楷書筆法借鑑。楷書寫豎畫的時候，有末端圓潤的“垂露豎”，從中可以看到幾分“垂露篆”的影子。
到了明清時期，一些人把垂露篆的這一特點加以誇張，在筆畫末端綴上一個圓點一樣的東西，看起來非常奇特（但是小編私心認為好醜啊）。
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之垂露篆（局部，中國書店2013年版）
06
柳 葉 篆
柳葉的形狀，大家一定都很熟悉。而柳葉篆的特點，顧名思義，就是篆書的每一筆都像柳葉一樣，兩頭尖中間寬，還帶點波浪，顯得非常柔美的樣子。如果這種篆書是現代人設計的，可能會叫海草篆吧。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
東漢《孔宙碑》碑額，是比較典型的垂露篆（圖自網絡）
唐代徐堅的《初學記》記載，漢代人曹喜擅長寫垂露篆。據說，東漢時期的漢章帝也是垂露篆的忠實粉絲。
垂露篆在筆畫末端的處理方法，被後世的楷書筆法借鑑。楷書寫豎畫的時候，有末端圓潤的“垂露豎”，從中可以看到幾分“垂露篆”的影子。
到了明清時期，一些人把垂露篆的這一特點加以誇張，在筆畫末端綴上一個圓點一樣的東西，看起來非常奇特（但是小編私心認為好醜啊）。
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之垂露篆（局部，中國書店2013年版）
06
柳 葉 篆
柳葉的形狀，大家一定都很熟悉。而柳葉篆的特點，顧名思義，就是篆書的每一筆都像柳葉一樣，兩頭尖中間寬，還帶點波浪，顯得非常柔美的樣子。如果這種篆書是現代人設計的，可能會叫海草篆吧。
明代“蕩寇將軍印”，柳葉篆（圖自印農著《中國印》）
柳葉篆在明清時期，多見於武官的官印上。
07
芝 英 篆
這種篆書的名字聽起來非常美好，但它的真實長相可能會令你大跌眼鏡：
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
東漢《孔宙碑》碑額，是比較典型的垂露篆（圖自網絡）
唐代徐堅的《初學記》記載，漢代人曹喜擅長寫垂露篆。據說，東漢時期的漢章帝也是垂露篆的忠實粉絲。
垂露篆在筆畫末端的處理方法，被後世的楷書筆法借鑑。楷書寫豎畫的時候，有末端圓潤的“垂露豎”，從中可以看到幾分“垂露篆”的影子。
到了明清時期，一些人把垂露篆的這一特點加以誇張，在筆畫末端綴上一個圓點一樣的東西，看起來非常奇特（但是小編私心認為好醜啊）。
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之垂露篆（局部，中國書店2013年版）
06
柳 葉 篆
柳葉的形狀，大家一定都很熟悉。而柳葉篆的特點，顧名思義，就是篆書的每一筆都像柳葉一樣，兩頭尖中間寬，還帶點波浪，顯得非常柔美的樣子。如果這種篆書是現代人設計的，可能會叫海草篆吧。
明代“蕩寇將軍印”，柳葉篆（圖自印農著《中國印》）
柳葉篆在明清時期，多見於武官的官印上。
07
芝 英 篆
這種篆書的名字聽起來非常美好，但它的真實長相可能會令你大跌眼鏡：
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之芝英篆（局部，中國書店2013年版）
沒錯，這種每個筆畫兩端都帶有逼死強迫症的分岔的篆書，就是芝英篆。
“芝英”到底是什麼呢？其實，它的另一個稱謂更為我們所熟知，也就是“靈芝草”。傳說，漢朝一個叫陳遵的人，看到宮殿外面生長的靈芝草，靈感突然來襲，仿照靈芝草的形狀，創立了這種末端分岔的篆書。
清乾隆年間規定：和碩親王和世子的官印，印文用芝英篆，以顯示印章的等級。
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
東漢《孔宙碑》碑額，是比較典型的垂露篆（圖自網絡）
唐代徐堅的《初學記》記載，漢代人曹喜擅長寫垂露篆。據說，東漢時期的漢章帝也是垂露篆的忠實粉絲。
垂露篆在筆畫末端的處理方法，被後世的楷書筆法借鑑。楷書寫豎畫的時候，有末端圓潤的“垂露豎”，從中可以看到幾分“垂露篆”的影子。
到了明清時期，一些人把垂露篆的這一特點加以誇張，在筆畫末端綴上一個圓點一樣的東西，看起來非常奇特（但是小編私心認為好醜啊）。
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之垂露篆（局部，中國書店2013年版）
06
柳 葉 篆
柳葉的形狀，大家一定都很熟悉。而柳葉篆的特點，顧名思義，就是篆書的每一筆都像柳葉一樣，兩頭尖中間寬，還帶點波浪，顯得非常柔美的樣子。如果這種篆書是現代人設計的，可能會叫海草篆吧。
明代“蕩寇將軍印”，柳葉篆（圖自印農著《中國印》）
柳葉篆在明清時期，多見於武官的官印上。
07
芝 英 篆
這種篆書的名字聽起來非常美好，但它的真實長相可能會令你大跌眼鏡：
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之芝英篆（局部，中國書店2013年版）
沒錯，這種每個筆畫兩端都帶有逼死強迫症的分岔的篆書，就是芝英篆。
“芝英”到底是什麼呢？其實，它的另一個稱謂更為我們所熟知，也就是“靈芝草”。傳說，漢朝一個叫陳遵的人，看到宮殿外面生長的靈芝草，靈感突然來襲，仿照靈芝草的形狀，創立了這種末端分岔的篆書。
清乾隆年間規定：和碩親王和世子的官印，印文用芝英篆，以顯示印章的等級。
清“和碩怡親王寶”滿漢文印章，用芝英篆（圖自印農著《中國印》）
雖然鳥蟲篆、柳葉篆、芝英篆等“花式”篆書看起來挺有意思，但是需要指出，我們在學習書法、篆刻的時候，還是應該以經典的篆書作品（例如青銅器銘文、秦詔版等）以及秦漢時期的經典印章為教材。先將基礎打好，將基本功練得紮實，日後才有能力進行更高層次的藝術創作。
最後，小編來考一考大家，下面三張圖中的篆書，分別叫什麼名字呢？
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
東漢《孔宙碑》碑額，是比較典型的垂露篆（圖自網絡）
唐代徐堅的《初學記》記載，漢代人曹喜擅長寫垂露篆。據說，東漢時期的漢章帝也是垂露篆的忠實粉絲。
垂露篆在筆畫末端的處理方法，被後世的楷書筆法借鑑。楷書寫豎畫的時候，有末端圓潤的“垂露豎”，從中可以看到幾分“垂露篆”的影子。
到了明清時期，一些人把垂露篆的這一特點加以誇張，在筆畫末端綴上一個圓點一樣的東西，看起來非常奇特（但是小編私心認為好醜啊）。
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之垂露篆（局部，中國書店2013年版）
06
柳 葉 篆
柳葉的形狀，大家一定都很熟悉。而柳葉篆的特點，顧名思義，就是篆書的每一筆都像柳葉一樣，兩頭尖中間寬，還帶點波浪，顯得非常柔美的樣子。如果這種篆書是現代人設計的，可能會叫海草篆吧。
明代“蕩寇將軍印”，柳葉篆（圖自印農著《中國印》）
柳葉篆在明清時期，多見於武官的官印上。
07
芝 英 篆
這種篆書的名字聽起來非常美好，但它的真實長相可能會令你大跌眼鏡：
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之芝英篆（局部，中國書店2013年版）
沒錯，這種每個筆畫兩端都帶有逼死強迫症的分岔的篆書，就是芝英篆。
“芝英”到底是什麼呢？其實，它的另一個稱謂更為我們所熟知，也就是“靈芝草”。傳說，漢朝一個叫陳遵的人，看到宮殿外面生長的靈芝草，靈感突然來襲，仿照靈芝草的形狀，創立了這種末端分岔的篆書。
清乾隆年間規定：和碩親王和世子的官印，印文用芝英篆，以顯示印章的等級。
清“和碩怡親王寶”滿漢文印章，用芝英篆（圖自印農著《中國印》）
雖然鳥蟲篆、柳葉篆、芝英篆等“花式”篆書看起來挺有意思，但是需要指出，我們在學習書法、篆刻的時候，還是應該以經典的篆書作品（例如青銅器銘文、秦詔版等）以及秦漢時期的經典印章為教材。先將基礎打好，將基本功練得紮實，日後才有能力進行更高層次的藝術創作。
最後，小編來考一考大家，下面三張圖中的篆書，分別叫什麼名字呢？
三國魏時期曹氏六面銅印之四面（印文分別為“印完”“女言疏”“曹氏印信”“曹新婦白疏”，圖自《中國文物精華大辭典》）
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
東漢《孔宙碑》碑額，是比較典型的垂露篆（圖自網絡）
唐代徐堅的《初學記》記載，漢代人曹喜擅長寫垂露篆。據說，東漢時期的漢章帝也是垂露篆的忠實粉絲。
垂露篆在筆畫末端的處理方法，被後世的楷書筆法借鑑。楷書寫豎畫的時候，有末端圓潤的“垂露豎”，從中可以看到幾分“垂露篆”的影子。
到了明清時期，一些人把垂露篆的這一特點加以誇張，在筆畫末端綴上一個圓點一樣的東西，看起來非常奇特（但是小編私心認為好醜啊）。
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之垂露篆（局部，中國書店2013年版）
06
柳 葉 篆
柳葉的形狀，大家一定都很熟悉。而柳葉篆的特點，顧名思義，就是篆書的每一筆都像柳葉一樣，兩頭尖中間寬，還帶點波浪，顯得非常柔美的樣子。如果這種篆書是現代人設計的，可能會叫海草篆吧。
明代“蕩寇將軍印”，柳葉篆（圖自印農著《中國印》）
柳葉篆在明清時期，多見於武官的官印上。
07
芝 英 篆
這種篆書的名字聽起來非常美好，但它的真實長相可能會令你大跌眼鏡：
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之芝英篆（局部，中國書店2013年版）
沒錯，這種每個筆畫兩端都帶有逼死強迫症的分岔的篆書，就是芝英篆。
“芝英”到底是什麼呢？其實，它的另一個稱謂更為我們所熟知，也就是“靈芝草”。傳說，漢朝一個叫陳遵的人，看到宮殿外面生長的靈芝草，靈感突然來襲，仿照靈芝草的形狀，創立了這種末端分岔的篆書。
清乾隆年間規定：和碩親王和世子的官印，印文用芝英篆，以顯示印章的等級。
清“和碩怡親王寶”滿漢文印章，用芝英篆（圖自印農著《中國印》）
雖然鳥蟲篆、柳葉篆、芝英篆等“花式”篆書看起來挺有意思，但是需要指出，我們在學習書法、篆刻的時候，還是應該以經典的篆書作品（例如青銅器銘文、秦詔版等）以及秦漢時期的經典印章為教材。先將基礎打好，將基本功練得紮實，日後才有能力進行更高層次的藝術創作。
最後，小編來考一考大家，下面三張圖中的篆書，分別叫什麼名字呢？
三國魏時期曹氏六面銅印之四面（印文分別為“印完”“女言疏”“曹氏印信”“曹新婦白疏”，圖自《中國文物精華大辭典》）
西漢“武意”私印（圖自網絡）
說到篆書，人們總會把它與高古、神祕、奇特等詞語聯繫在一起。畢竟，篆書產生並逐漸成熟的年代距離我們現在過於遙遠，光是字形上與現代漢字的差距，就已經令人望而生畏。
秦詔版（拓片），字體為小篆（圖自網絡）
But即使是面對這樣艱深難懂的文字，在古代也有很多充滿稀奇古怪想法的文字/書法玩家，在熟悉篆書的基礎上，對篆書進行各種改造，形成了一批“藝術字”。花式改造的成果主要有哪些呢？一起來看看吧！
01
繆 篆
繆篆的名稱，早在新莽時期就已經出現。繆篆也是新莽時期官定的“六書”之一，用途是“所以摹印也”。也就是說，繆篆是用在印章上的一種篆書。
新莽官印“蒙陰宰之印”及印文，故宮博物院藏（圖自印農著《中國印》）
但由於新莽時代距離現在依然過於久遠，所以這簡簡單單幾個字的記載讓後世學者們感到十分困惑：繆篆到底長什麼樣子呢？是新莽乃至東漢時期所有官印上的字體都叫繆篆，還是隻有特定的一些屬於繆篆呢？
東漢金印“廣陵王璽”，南京博物院藏（圖自仲玉龍編著《揚州國粹》）
關於這兩個問題，學者們有多種不同的解答。很多學者傾向於將漢代印章上的字體統稱為繆篆。還有一些學者認為，“繆”的意思是繚繞盤曲，所以只有印文字體盤曲較多、婉轉柔美的，才能被稱為繆篆。但是對繆篆的爭議，並不影響我們欣賞新莽、漢代印章的美啊。
東漢“別部司馬”銅印，故宮博物院藏
（圖自故宮博物院編《古物擷英——孫瀛洲捐獻文物精品》）
02
鳥 蟲 篆
鳥蟲篆始於春秋戰國時期，興盛於秦漢兩代。著名的越王勾踐劍，上面的銘文就使用了鳥蟲篆。
越王勾踐劍銘文（圖自網絡）
這種篆書的特點是把很多筆畫處理成鳥、蟲、魚、龍的形狀，或者在文字周圍畫上一些鳥蟲之類的小動物。雖然不熟悉鳥蟲篆的人很難辨認出這些字到底寫的是什麼，但婉轉流暢的鳥蟲篆無疑非常具有裝飾性。
03
九 疊 篆
九疊篆是一種筆畫盤曲彎折特別多的篆書，“九”是虛指。它的出現，與官印尺寸的增大有關。
明代官印“朵顏衛指揮使司之印”，印文是典型的九疊篆（圖自印農著《中國印》）
隋唐時期乃至以後，官印的尺寸逐漸變大，從印面邊長等於現在一兩釐米的“方寸印”，增加到邊長五六釐米乃至更大。印變大了，但印面上的官職名、機構名還是那幾個字，顯得印面空空蕩蕩，一點也不美觀。
怎麼辦？那就在字體上做文章唄！一個豎畫或者撇，本來可以直上直下，偏把它拐出山路十八彎，這樣一來，印文沒有變，印面卻成功地被填滿了。
明代“鄭府群牧千戶所百戶印”及背款側款拓片（圖自印農著《中國印》）
到了元明清時期，九疊篆中的筆畫盤曲更為僵化，也出現了氾濫的趨勢，有的篆字，筆畫盤曲甚至達到十餘疊，看起來非常死板、了無生趣，除了能把印面佔滿並作為印章斷代的依據，簡直是毫無價值。
這一時期的篆刻藝術家們也覺得九疊篆是呆板繁縟的象徵，一般不用這種字體進行藝術創作。
04
懸 針 篆
懸針篆的特點是字的結構佈局上密下疏，線條上方下尖，而且垂筆總是拖得特別長，像針一樣，因此得名。早在東漢時期，《尹宙碑》碑額篆書的“從”“銘”兩個字，已經有那麼一些懸針篆的味道了。
《尹宙碑》篆額拓片（局部，圖自網絡）
到了魏晉時期，懸針篆更是在印章的印文中時有所見。把奇特的字體用在印章這種表示信諾的東西上，或許也是當時社會風氣浮躁、人們心中不安的一種反映。
魏晉時期私印三方，“馮泰”“樊纘”“劉和季”，字體均為懸針篆（圖自印農著《中國印》）
05
垂 露 篆
垂露篆最初的形態，還是很優雅的，和一般的篆書相差不遠。它的特點是在筆畫的末端做特殊處理，收筆時圓潤飽滿，含而不露，像墜著一顆露珠一樣。
東漢《孔宙碑》碑額，是比較典型的垂露篆（圖自網絡）
唐代徐堅的《初學記》記載，漢代人曹喜擅長寫垂露篆。據說，東漢時期的漢章帝也是垂露篆的忠實粉絲。
垂露篆在筆畫末端的處理方法，被後世的楷書筆法借鑑。楷書寫豎畫的時候，有末端圓潤的“垂露豎”，從中可以看到幾分“垂露篆”的影子。
到了明清時期，一些人把垂露篆的這一特點加以誇張，在筆畫末端綴上一個圓點一樣的東西，看起來非常奇特（但是小編私心認為好醜啊）。
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之垂露篆（局部，中國書店2013年版）
06
柳 葉 篆
柳葉的形狀，大家一定都很熟悉。而柳葉篆的特點，顧名思義，就是篆書的每一筆都像柳葉一樣，兩頭尖中間寬，還帶點波浪，顯得非常柔美的樣子。如果這種篆書是現代人設計的，可能會叫海草篆吧。
明代“蕩寇將軍印”，柳葉篆（圖自印農著《中國印》）
柳葉篆在明清時期，多見於武官的官印上。
07
芝 英 篆
這種篆書的名字聽起來非常美好，但它的真實長相可能會令你大跌眼鏡：
乾隆三十二體篆書《御製盛京賦》之芝英篆（局部，中國書店2013年版）
沒錯，這種每個筆畫兩端都帶有逼死強迫症的分岔的篆書，就是芝英篆。
“芝英”到底是什麼呢？其實，它的另一個稱謂更為我們所熟知，也就是“靈芝草”。傳說，漢朝一個叫陳遵的人，看到宮殿外面生長的靈芝草，靈感突然來襲，仿照靈芝草的形狀，創立了這種末端分岔的篆書。
清乾隆年間規定：和碩親王和世子的官印，印文用芝英篆，以顯示印章的等級。
清“和碩怡親王寶”滿漢文印章，用芝英篆（圖自印農著《中國印》）
雖然鳥蟲篆、柳葉篆、芝英篆等“花式”篆書看起來挺有意思，但是需要指出，我們在學習書法、篆刻的時候，還是應該以經典的篆書作品（例如青銅器銘文、秦詔版等）以及秦漢時期的經典印章為教材。先將基礎打好，將基本功練得紮實，日後才有能力進行更高層次的藝術創作。
最後，小編來考一考大家，下面三張圖中的篆書，分別叫什麼名字呢？
三國魏時期曹氏六面銅印之四面（印文分別為“印完”“女言疏”“曹氏印信”“曹新婦白疏”，圖自《中國文物精華大辭典》）
西漢“武意”私印（圖自網絡）
明代“吏部文選清吏司之印”（圖自印農著《中國印》）
參考資料：
趙芳編著《中國古代篆刻》
印農著《中國印》
《中國書法大辭典》《中國美術大辭典》《中國文物大辭典》等