藝術家簡介
◎
陳
嗣
興
重要展覽及獲獎
1993年4月出生於湖南
2012年就讀於魯迅美術學院雕塑
現為魯迅美術學院雕塑系本科生在讀
2013年作品《於墨於夢》入魯迅美術學院3d展廳展出
2014年作品《讀書餵你好》入魯迅美術學院3d展廳展出
2015年作品《仰》參《質。出茅廬》展覽
2015年《質。出茅廬》魯迅美術學院雕塑展策展人
2015年作品《泉》獲魯迅美術學院雕塑創造獎二等獎
2015年作品《泉》獲魯美“魯藝杯”雕塑二等獎
2015年《一起風》全國首屆戶外風動雕塑展策展人
2015年作品《時間去哪了》獲首屆上海青年藝術博覽會薈萃獎
2015年作品《時間去哪了》入圍杭州嘉裡中心雕塑競標
2015年作品《泉》參展清華天行意動首屆國際動態雕塑展
2015年作品《時間去哪了》參馬爾山藝術計劃展
2015年作品《戒語》參展山地畫廊
2016年作品《蕐》恆隆藝術家邀請展
2016年作品《捆綁的日子》參展中山路計劃
2016年作品《時間去哪了》入圍東湖國際邀請展
2016年作品《時間去哪了》參選清華時間雕塑展
2017年作品《巽形》參展魯迅美術學院畢業展
2017年作品《巽形》留校收藏並永久佇立
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創
作
簡
介
風居無定所，無形無色，卻是大自然最偉大的藝術家之一。從湛藍天空上的千里陣雲到戈壁荒原中的雅丹地貌；從江南園林裡的竹林細語到白山黑水間的慷慨激昂；“風”從沒有人類的時候就開始了謳歌著這個世界，訴說著這個世界。
風對我產生了強烈的吸引，激發了我的創作靈感，於是我通過作品來熱愛它讚美他，只要有他經過，我的這些焊接起來的裝置就會因他而動，因他而止，風動雕塑提供了一個場域來讓他隨意舞動。
回顧藝術史，動態雕塑的概念早在現代雕塑發展的過程中就已出現，比較著名的是雕塑家考爾德創作的一系列風動雕塑作品，風的吹動使雕塑的部件在打破平衡與恢復平衡的過程中變換著位置，呈現出了奇特的視覺效果。
自古雕塑都是靜止不動的，是三維空間的佔有。貝多芬曾經說過，雕塑是凝固的音樂，就是說雕塑是將時間的一瞬間定格為永恆。
考爾德以金屬片材料製作的動態雕塑的運動軌跡就是隨機無規律的。雕塑的運動沒有預先的軌跡設計，雕塑自身也沒有動力機械裝置，雕塑的運動是藉助於不可掌控的外力而實現的。在微風的作用下，氣流使金屬片、杆打破了原先靜止的平衡，動了起來。
有規律的運動使雕塑更具有機械的美。通常雕塑自身配有一個動力裝置提供持續而穩定的動能。雕塑的整體形態或部分形態沿著預先設計的軌跡往復運動。視覺的美感是人類獨有的視角，而每當風經過了我的作品，就留下了它的痕跡——自然的痕跡。觀眾可以站在作品的下面，一起感受風的魅力！ “巽”是《易》的符號系統，作品名稱<巽形>選它來象徵著風。、
風動陰陽，交互天地，上下四方，往古來今。 風是天與地交流的媒介，風與風相隨而來，帶來了天上的消息……
◎
作
品
《巽形》動態的演繹帶給我們傳統靜態雕塑無法給予的新奇體驗。通常這樣的體驗包含一定的科技意味，由此引出了科技與雕塑之間話題的探討。在目前這個泛雕塑泛科技時代，雕塑的邊界變得越來越模糊，在科技元素融入雕塑的過程中，我們如何去把握雕塑語言和科技元素之間的平衡關係成為了一個急需解決的問題。
目前動態雕塑所運用的運動原理，通常是一些運用自然力或機械電機帶動的簡單裝置。就其本身而言科技元素並非高深莫測，我們之所以感到新奇是因為有一個前提存在，即認定所看到的是一件雕塑，而如果沒有這個前提，那麼我們的體驗將得出另外的結果。
比如，大風車在風的作用下旋轉運動，織布機在動力系統的帶動下往復運動，這些會動的機械裝置，它們的運動原理可能更加複雜，而我們不會感到新奇，不會有欣賞的體驗，那是因為沒有認定它是一件雕塑。
所以，動態雕塑應該有它區別於一般機械裝置的因素存在，那麼，如何把握那個度，至少讓觀眾看見作品時首先認同這是一件雕塑而不是別的？我認為，在動態雕塑的構思創作過程中，引入科技元素的同時，雕塑自身的一些基本內容不能捨去，否則雕塑將變得面目全非而不是雕塑了。
首先，值得重視的是對雕塑形式美感的推敲。造型的優美是一件雕塑成功的重要因素。會動的機械裝置之所以不是雕塑，是因為它的造型不具有美感，缺少藝術的氣息。那麼，在動態雕塑的構思過程中，除了考慮形體的運動軌跡外，雕塑形體各部分的比例關係、體塊間排列的節奏變化、輪廓線所體現的韻律特點等因素也應成為藝術家構思的重點。而動態雕塑形式美把握的難點在於雕塑的形體是不斷變化的，各部分的比例、位置關係隨著時間的推移呈現不同的狀態，這就要求藝術家對雕塑在整個運動中所呈現的面貌有一個宏觀的把控，這樣才能使雕塑在運動中產生豐富而生動的造型變換。其次，須重視雕塑本體語言的把握。 雕塑的精髓在於它的立體性和三維空間的佔有性。那麼，藝術家在構思動態雕塑時，雕塑的整體造型須注意三維空間的多角度視覺，除此之外，雕塑的運動軌跡也應注意三維空間的立體呈現。如果雕塑的運動方式只在二維上做變化，其視覺衝擊力將不如在三維空間中變化那麼強烈。再次，須強調動態雕塑運動背後所體現出的思想內涵。運動只是表現的手段和途徑，通過動態雕塑的運動一定要體現出雕塑家所傳達的思想。
而我從對風的感受上溯到這個民族最初的民族記憶——《周易》中“巽”的觀念，我認為如果動態雕塑構思僅僅是以能不能運動作為其目的，這樣的作品就有譁眾取寵的嫌疑。真正優秀的藝術作品是要能通過所運用的手段來表達思想的，這樣才能使之在美觀的同時具有深刻的意義。一言以蔽之，雕塑與運動的巧妙結合使原本靜止不動的雕塑形式豐富了起來，讓雕塑真正成為了有生命的形體存在。
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