文/小艾影視
一年一度的央視春晚，再次迎來自己的播放高潮。我在兩日前分析春晚節目單的時候曾聊到，馮鞏老師的弟子賈玲，已經可以帶領團隊進駐央視春晚的最黃金時間。這個十一點後的“黃金點”，曾是趙本山老師開創。本山大叔的小品曾多次開創春晚金句，賈玲的小品，能夠完成重任嗎？
從目前播出的效果和互聯網上已經開始熱傳的金句來看，賈玲果然不負眾望，再造了一個央視春晚金句。賈玲、許君聰和張小斐三人，聯合帶來小品《啼笑皆非》。這個作品演的是許君聰僱傭了賈玲這個上門保潔，而賈玲胳膊不舒服，又僱傭了張小斐。三人之間產生了很多誤會，最終搞得啼笑皆非。這是一個笑點密集型作品，展示了底層勞動者之間的辛酸與歡樂。
在這個小品當中，張小斐說，保潔是許君聰的妻子very僱的。而在最後階段，許君聰問自己的妻子very到底僱的誰。賈玲不失時機的回答，very good morning。這句少兒英語的常用句，竟然成為這個小品當中的金句笑點包袱，實在是讓人意料之外，又在情理之中。所以，這句very good morning，也順理成章地發展成了互聯網平臺上的春晚熱門金句了。
縱觀整場晚會的語言類節目水平，均有很大程度的提高，各家都拿出了自己的看家本領。我們不妨來逐一分析一下。
德雲社方面，素來被指責三俗，並且包袱老舊，過分沿襲互聯網段子等等。岳雲鵬與孫越登上央視春晚，顯然有備而來。他們這次帶來的作品是《妙言趣語》。這是一個典型的文哏相聲，利用漢語言當中的對對子等方式，來實現學問的傳遞，和包袱的呈現。可以說，這樣的作品不但不是三俗的，而且是寄託著中國傳統文化的，是漢語言博大精深的表現。
同時，這個作品確實大量包袱梗都是原創的，雖然有一部分是對互聯網和傳統選段的借鑑，但演員在整體創作質量上，還是保持了自己特色的。當然，岳雲鵬在對下聯的時候，雖然對仗較為工整，但整體的包袱質量不是太高。文哏相聲要求創作者要有深厚的傳統文化功底才行。這是考驗相聲演員學問的東西。對於所有相聲演員來講，創作的好文哏相聲，才是能夠成為大師的基本前提。
而這場晚會的語言類節目當中，要說最深刻的，而且最具備批判價值的，則是孫濤、林永健和句號三位老喜劇人帶來的《演戲給你看》。這個作品勝在本子的質量。它主要諷刺一個村官不好好為村民辦事兒，淨搞一些弄虛作假的事情，並且要村民演戲糊弄領導。孫濤這位老演員在作品當中便飾演這麼一個農村演員，而句號飾演村官，林永健飾演上級領導。
《演戲給你看》屬於典型的諷刺型喜劇。而它要實現的目的，便是教育那些弄虛作假的人，要實打實的為人民服務。央視春晚舞臺能夠出現這樣的優質作品，值得點贊。三位演員當中，尤其以林永健的角色最為耀眼，在縣文工團成員和上級領導之間角色自由切換，絲毫沒有違和感，尤其最終的劇情昇華階段，實在有幾分正色。
其它春晚語言類作品方面，也是質量非常不錯。葛優老師首次登臺，聯合潘長江和蔡明帶來《“兒子”來了》。這個作品，潘長江和蔡明，都是熟悉的老味道，沒有什麼驚喜可言。蔡明依舊一驚一乍，潘長江依舊溫溫吞吞。反倒是新面孔葛優，以慵懶自然地表演方式，將一個騙子演得比騙子還真。
這就是影帝級別的演技！若是春晚也設立影帝席位，葛優老師這次當之無愧。節奏穩重，有條不紊，在緩慢的語言敘事當中，實現一句一個包袱的高質量表達。很多普通喜劇演員抖不出來的包袱，讓葛優老師演出來，竟然都是包袱。溢美之辭太多，留給觀眾評說吧。
開心麻花方面，則實現了非常平穩帶也有教育意義的表達。沈騰、馬麗等人，演了一個名為《佔位子》的小品，講的是小學生家們為孩子搶奪教室最好位子的故事。這個故事，想要批評的，也是學生家長的這種急功近利。而小品最後，也給家長們知名方向，與其在旁門左道上使用本事兒，不如多陪伴孩子，給孩子塑造更好的家庭環境。
當然，楊紫、尚大慶等人的《站臺》，閆妮、週一圍等人的《辦公室的故事》，都是已經在其它喜劇類節目當中演出過的作品。不過，在登陸央視舞臺之後，某些細節做了更優化的處理工作。比如，《辦公室的故事》，開場送外賣的拿走兩個月工資橋段，其它喜劇節目當中首播的時候，外賣小哥直接走人了。而央視沒有讓這種壞事情得逞，錢還是要追回的。這就是央視春晚語言類節目的特點，兼顧笑點和社會正能量表達。
郭冬臨、邵峰的《愛的代駕》放在零點之後播出，也算是語言類節目的大軸型作品了。兩位老喜劇人四平八穩，傳播正能量為先，笑點包袱第二。整體來論，央視豬年春晚的語言類節目，實現了質量上的飛躍。
而歌舞類節目方面，也是舞臺美感，兼具中國傳統審美風格表達。中國的傳統文化元素，在這場晚會上有很好的展示。尤其舞蹈《敦煌飛天》，恢弘大氣，彷彿重回大唐盛世一般。新春佳節已到，春晚送祝福，一年更比一年強。
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