'“絕不糊弄觀眾！”這是她年少時的誓言，更是她一生的承諾'
出生於評劇之家，1歲就被抱上舞臺當配角，誰知這一當就是大半生。
出生於評劇之家，1歲就被抱上舞臺當配角，誰知這一當就是大半生。
雖然如此，她對自己的要求卻從未放鬆，按她的話說，“不管演什麼角色，都絕不糊弄觀眾！”
這是她年少時的誓言，更是她對自己一生的承諾。為此她幾十年如一日苦練基本功，從不懈怠。
出生於評劇之家，1歲就被抱上舞臺當配角，誰知這一當就是大半生。
雖然如此，她對自己的要求卻從未放鬆，按她的話說，“不管演什麼角色，都絕不糊弄觀眾！”
這是她年少時的誓言，更是她對自己一生的承諾。為此她幾十年如一日苦練基本功，從不懈怠。
成功不會虧待一個一直堅持的人。就像她，雖然人過中年，還是配角，但她的說唱技藝卻日漸精湛。八十年代初期，隨著影視小品的逐漸火熱，她越來越被受觀眾喜愛，開始出演主角。1991年，她憑《過年》中的“母親”一角獲該年度東京國際電影節影后，這是中國演員第一次在國外收穫如此大獎；同時獲得中國電影政府獎。1992年，她又獲得大眾電影百花獎影后殊榮和第四屆中國電影表演藝術學會大獎。
出生於評劇之家，1歲就被抱上舞臺當配角，誰知這一當就是大半生。
雖然如此，她對自己的要求卻從未放鬆，按她的話說，“不管演什麼角色，都絕不糊弄觀眾！”
這是她年少時的誓言，更是她對自己一生的承諾。為此她幾十年如一日苦練基本功，從不懈怠。
成功不會虧待一個一直堅持的人。就像她，雖然人過中年，還是配角，但她的說唱技藝卻日漸精湛。八十年代初期，隨著影視小品的逐漸火熱，她越來越被受觀眾喜愛，開始出演主角。1991年，她憑《過年》中的“母親”一角獲該年度東京國際電影節影后，這是中國演員第一次在國外收穫如此大獎；同時獲得中國電影政府獎。1992年，她又獲得大眾電影百花獎影后殊榮和第四屆中國電影表演藝術學會大獎。
不僅於此，她那紮實的演技以及風趣幽默的風格也吸引了小品界有識之士的關注，使得她可以在小品界初試鋒芒，至此積澱多年的舞臺經驗和喜劇天賦終於得到淋漓盡致的展現，使得她從60歲首次登上春晚，到前後六年成為春晚小品表演的臺柱子，再到前後八屆成為“小品太后”，真正創造了小品界的不老神話。
可是當時又有多少人知道，她在星光燦爛的背後，卻經受著接二連三痛失親人的掙扎，但她從不把個人情緒帶到舞臺上，而只是把痛苦深埋在心裡，奉獻給觀眾的都是快樂，都是滿滿的正能量。
為了“決不讓觀眾吃剩飯，不新鮮”，她總能站在作品最前沿，永遠都在求新求變，從不懈怠，因而她總能帶給觀眾一次又一次驚喜：1989年表演的《英雄母親的一天》，那個純樸可愛的母親形象至今還深刻印在許多人的腦海裡；1995年，和鞏漢林表演的小品《如此包裝》中一曲探戈舞令人至今難忘；1996年，在央視春晚中主演小品《打工奇遇》，獲得了春節聯歡晚會小品一等獎；1998年，她在央視春晚中主演小品《功夫令》中，“臥似一張弓，站似一棵鬆”，精氣神十足，令人永生難忘。
出生於評劇之家，1歲就被抱上舞臺當配角，誰知這一當就是大半生。
雖然如此，她對自己的要求卻從未放鬆，按她的話說，“不管演什麼角色，都絕不糊弄觀眾！”
這是她年少時的誓言，更是她對自己一生的承諾。為此她幾十年如一日苦練基本功，從不懈怠。
成功不會虧待一個一直堅持的人。就像她，雖然人過中年，還是配角，但她的說唱技藝卻日漸精湛。八十年代初期，隨著影視小品的逐漸火熱，她越來越被受觀眾喜愛，開始出演主角。1991年，她憑《過年》中的“母親”一角獲該年度東京國際電影節影后，這是中國演員第一次在國外收穫如此大獎；同時獲得中國電影政府獎。1992年，她又獲得大眾電影百花獎影后殊榮和第四屆中國電影表演藝術學會大獎。
不僅於此，她那紮實的演技以及風趣幽默的風格也吸引了小品界有識之士的關注，使得她可以在小品界初試鋒芒，至此積澱多年的舞臺經驗和喜劇天賦終於得到淋漓盡致的展現，使得她從60歲首次登上春晚，到前後六年成為春晚小品表演的臺柱子，再到前後八屆成為“小品太后”，真正創造了小品界的不老神話。
可是當時又有多少人知道，她在星光燦爛的背後，卻經受著接二連三痛失親人的掙扎，但她從不把個人情緒帶到舞臺上，而只是把痛苦深埋在心裡，奉獻給觀眾的都是快樂，都是滿滿的正能量。
為了“決不讓觀眾吃剩飯，不新鮮”，她總能站在作品最前沿，永遠都在求新求變，從不懈怠，因而她總能帶給觀眾一次又一次驚喜：1989年表演的《英雄母親的一天》，那個純樸可愛的母親形象至今還深刻印在許多人的腦海裡；1995年，和鞏漢林表演的小品《如此包裝》中一曲探戈舞令人至今難忘；1996年，在央視春晚中主演小品《打工奇遇》，獲得了春節聯歡晚會小品一等獎；1998年，她在央視春晚中主演小品《功夫令》中，“臥似一張弓，站似一棵鬆”，精氣神十足，令人永生難忘。
相信那時如果有微博和朋友圈，你看到的熱門話題肯定都是麻辣雞絲、探戈就是蹚啊蹚著走、點頭yes搖頭no、來是come去是go、群英薈萃——我看奏是蘿蔔開會、“宮廷玉液酒，一百八一杯，這酒怎麼樣啊，聽我給你吹……”
她的小品個個經典，臺詞句句膾炙人口，成了那個年代的風尚標。
當人們看到她在前後六屆的春節晚會上唱RAP、跳現代舞、說英語、練武術、寫書法時，誰能想到因為從小學戲，她從未識字，更談不上識英語！
可是為了給觀眾全新的審美享受，她總是竭盡全力，而絕不留下一點瑕疵。
1996年，她被安排在春晚小品裡懸腕寫下"貨真價實"四個大字。當時一接到這樣的劇本，所有熟悉她的人都驚呆了，因為她不識字，更連毛筆都沒拿過。就在大家以為她會提出修改時，她卻笑盈盈地接過，此後就抓緊一切時間練字，幾乎到了走火入魔的地步。一段時間下來，僅她練過的廢紙，鋪在地上足足有一米厚。
一天凌晨，兒子上衛生間，見她仍在練字，非常心疼，就勸她不要拼命。“不拼到時我拿什麼獻給觀眾？絕不能讓觀眾失望！”
而當她在舞臺上表演，以“貨真價實”技驚四座時，觀眾覺得她信手捏來，一氣呵成；殊不知她長久以來的拼命。
她
出生於評劇之家，1歲就被抱上舞臺當配角，誰知這一當就是大半生。
雖然如此，她對自己的要求卻從未放鬆，按她的話說，“不管演什麼角色，都絕不糊弄觀眾！”
這是她年少時的誓言，更是她對自己一生的承諾。為此她幾十年如一日苦練基本功，從不懈怠。
成功不會虧待一個一直堅持的人。就像她，雖然人過中年，還是配角，但她的說唱技藝卻日漸精湛。八十年代初期，隨著影視小品的逐漸火熱，她越來越被受觀眾喜愛，開始出演主角。1991年，她憑《過年》中的“母親”一角獲該年度東京國際電影節影后，這是中國演員第一次在國外收穫如此大獎；同時獲得中國電影政府獎。1992年，她又獲得大眾電影百花獎影后殊榮和第四屆中國電影表演藝術學會大獎。
不僅於此，她那紮實的演技以及風趣幽默的風格也吸引了小品界有識之士的關注，使得她可以在小品界初試鋒芒，至此積澱多年的舞臺經驗和喜劇天賦終於得到淋漓盡致的展現，使得她從60歲首次登上春晚，到前後六年成為春晚小品表演的臺柱子，再到前後八屆成為“小品太后”，真正創造了小品界的不老神話。
可是當時又有多少人知道，她在星光燦爛的背後，卻經受著接二連三痛失親人的掙扎，但她從不把個人情緒帶到舞臺上，而只是把痛苦深埋在心裡，奉獻給觀眾的都是快樂，都是滿滿的正能量。
為了“決不讓觀眾吃剩飯，不新鮮”，她總能站在作品最前沿，永遠都在求新求變，從不懈怠，因而她總能帶給觀眾一次又一次驚喜：1989年表演的《英雄母親的一天》，那個純樸可愛的母親形象至今還深刻印在許多人的腦海裡；1995年，和鞏漢林表演的小品《如此包裝》中一曲探戈舞令人至今難忘；1996年，在央視春晚中主演小品《打工奇遇》，獲得了春節聯歡晚會小品一等獎；1998年，她在央視春晚中主演小品《功夫令》中，“臥似一張弓，站似一棵鬆”，精氣神十足，令人永生難忘。
相信那時如果有微博和朋友圈，你看到的熱門話題肯定都是麻辣雞絲、探戈就是蹚啊蹚著走、點頭yes搖頭no、來是come去是go、群英薈萃——我看奏是蘿蔔開會、“宮廷玉液酒，一百八一杯，這酒怎麼樣啊，聽我給你吹……”
她的小品個個經典，臺詞句句膾炙人口，成了那個年代的風尚標。
當人們看到她在前後六屆的春節晚會上唱RAP、跳現代舞、說英語、練武術、寫書法時，誰能想到因為從小學戲，她從未識字，更談不上識英語！
可是為了給觀眾全新的審美享受，她總是竭盡全力，而絕不留下一點瑕疵。
1996年，她被安排在春晚小品裡懸腕寫下"貨真價實"四個大字。當時一接到這樣的劇本，所有熟悉她的人都驚呆了，因為她不識字，更連毛筆都沒拿過。就在大家以為她會提出修改時，她卻笑盈盈地接過，此後就抓緊一切時間練字，幾乎到了走火入魔的地步。一段時間下來，僅她練過的廢紙，鋪在地上足足有一米厚。
一天凌晨，兒子上衛生間，見她仍在練字，非常心疼，就勸她不要拼命。“不拼到時我拿什麼獻給觀眾？絕不能讓觀眾失望！”
而當她在舞臺上表演，以“貨真價實”技驚四座時，觀眾覺得她信手捏來，一氣呵成；殊不知她長久以來的拼命。
她
就是憑著這種拼勁，以自己飽受病痛折磨的身子（後來她的病腿都不能自由走動了），生龍活虎地綻放在舞臺上。特別是1999年春節小品《老將出馬》準備到一半時，她被確診身患絕症。原本應該休息，但為了不使整個團隊前功盡棄，她交上了一份“後果自負”的保證後，一如既往地投入表演，給全國觀眾帶去了多少快樂！
《老將出馬》的成功再一次驗證了她那“絕不糊弄觀眾”的生命誓言。
時代因她而空格，藝術因她而生色，她一定會永遠活在觀眾的心裡。
她就是用歡笑照亮生命，讓歲月成為永恆，臺下苦悶淒涼，臺上卻笑傳千萬的趙麗蓉。
出生於評劇之家，1歲就被抱上舞臺當配角，誰知這一當就是大半生。
雖然如此，她對自己的要求卻從未放鬆，按她的話說，“不管演什麼角色，都絕不糊弄觀眾！”
這是她年少時的誓言，更是她對自己一生的承諾。為此她幾十年如一日苦練基本功，從不懈怠。
成功不會虧待一個一直堅持的人。就像她，雖然人過中年，還是配角，但她的說唱技藝卻日漸精湛。八十年代初期，隨著影視小品的逐漸火熱，她越來越被受觀眾喜愛，開始出演主角。1991年，她憑《過年》中的“母親”一角獲該年度東京國際電影節影后，這是中國演員第一次在國外收穫如此大獎；同時獲得中國電影政府獎。1992年，她又獲得大眾電影百花獎影后殊榮和第四屆中國電影表演藝術學會大獎。
不僅於此，她那紮實的演技以及風趣幽默的風格也吸引了小品界有識之士的關注，使得她可以在小品界初試鋒芒，至此積澱多年的舞臺經驗和喜劇天賦終於得到淋漓盡致的展現，使得她從60歲首次登上春晚，到前後六年成為春晚小品表演的臺柱子，再到前後八屆成為“小品太后”，真正創造了小品界的不老神話。
可是當時又有多少人知道，她在星光燦爛的背後，卻經受著接二連三痛失親人的掙扎，但她從不把個人情緒帶到舞臺上，而只是把痛苦深埋在心裡，奉獻給觀眾的都是快樂，都是滿滿的正能量。
為了“決不讓觀眾吃剩飯，不新鮮”，她總能站在作品最前沿，永遠都在求新求變，從不懈怠，因而她總能帶給觀眾一次又一次驚喜：1989年表演的《英雄母親的一天》，那個純樸可愛的母親形象至今還深刻印在許多人的腦海裡；1995年，和鞏漢林表演的小品《如此包裝》中一曲探戈舞令人至今難忘；1996年，在央視春晚中主演小品《打工奇遇》，獲得了春節聯歡晚會小品一等獎；1998年，她在央視春晚中主演小品《功夫令》中，“臥似一張弓，站似一棵鬆”，精氣神十足，令人永生難忘。
相信那時如果有微博和朋友圈，你看到的熱門話題肯定都是麻辣雞絲、探戈就是蹚啊蹚著走、點頭yes搖頭no、來是come去是go、群英薈萃——我看奏是蘿蔔開會、“宮廷玉液酒，一百八一杯，這酒怎麼樣啊，聽我給你吹……”
她的小品個個經典，臺詞句句膾炙人口，成了那個年代的風尚標。
當人們看到她在前後六屆的春節晚會上唱RAP、跳現代舞、說英語、練武術、寫書法時，誰能想到因為從小學戲，她從未識字，更談不上識英語！
可是為了給觀眾全新的審美享受，她總是竭盡全力，而絕不留下一點瑕疵。
1996年，她被安排在春晚小品裡懸腕寫下"貨真價實"四個大字。當時一接到這樣的劇本，所有熟悉她的人都驚呆了，因為她不識字，更連毛筆都沒拿過。就在大家以為她會提出修改時，她卻笑盈盈地接過，此後就抓緊一切時間練字，幾乎到了走火入魔的地步。一段時間下來，僅她練過的廢紙，鋪在地上足足有一米厚。
一天凌晨，兒子上衛生間，見她仍在練字，非常心疼，就勸她不要拼命。“不拼到時我拿什麼獻給觀眾？絕不能讓觀眾失望！”
而當她在舞臺上表演，以“貨真價實”技驚四座時，觀眾覺得她信手捏來，一氣呵成；殊不知她長久以來的拼命。
她
就是憑著這種拼勁，以自己飽受病痛折磨的身子（後來她的病腿都不能自由走動了），生龍活虎地綻放在舞臺上。特別是1999年春節小品《老將出馬》準備到一半時，她被確診身患絕症。原本應該休息，但為了不使整個團隊前功盡棄，她交上了一份“後果自負”的保證後，一如既往地投入表演，給全國觀眾帶去了多少快樂！
《老將出馬》的成功再一次驗證了她那“絕不糊弄觀眾”的生命誓言。
時代因她而空格，藝術因她而生色，她一定會永遠活在觀眾的心裡。
她就是用歡笑照亮生命，讓歲月成為永恆，臺下苦悶淒涼，臺上卻笑傳千萬的趙麗蓉。
作者簡介：教師，省作協會員。愛好寫作，累計在各省級刊物發文達300篇/次，其中，《信念開啟最醜女人的成功路》2016年收入“品格架構師叢書”系列叢書；2017年《孟子本是理科生》《明清票號的防偽密碼》兩文被意林之《國學·跟著國學大師學經典》收錄；2018年《黃旭華：一生為祖國“深潛”》《能“吃掉”殘留農藥的植物》兩文同時入選《孩子，你可以與眾不同》主題閱讀；2019年《敢於放棄牛津的女孩：因為愛》《喜鵲和烏鴉》兩文同時入選華樾教育集團為推動“語文主題學習”而主編的用於高中閱讀的系列讀本。科技文《驗證碼有什麼用》等文先後被多省製作成中考閱讀題等各類試卷。