川劇“落下閎”定妝照

■人物簡介

落下閎（公元前156年-公元前87年），字長公，西漢時期天文學家，巴郡閬中（今四川閬中）人。他創制《太初曆》，決定性地影響了中國曆法結構；提出渾天說，創新中國古代“宇宙起源”學說；發明“通其率”，影響中國天文數學2000年。

漢武帝元封年間(公元前110年—公元前105年)為了改革曆法，徵聘天文學家，經同鄉譙隆推薦，落下閎由故鄉到京城長安（今陝西西安）。他和鄧平、唐都等合作創制的歷法，優於同時提出的其他17種曆法。《太初曆》是我國曆史上第一部有完整文字記載的歷法， 在歷史上有著極其重要的地位，確立孟春正月為歲首。而落下閎在天文學、數學、農學上的一系列開創性的貢獻，也已經被學術界公認。

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●祝丹妮 本報記者 楊曉江 見習記者 徐澤耀

日前，第二屆四川藝術節優秀舞臺劇目展演暨第四屆四川文華獎劇目初評入圍名單公佈，由成都市川劇研究院創排的川劇《落下閎》成功入圍。該劇講述了首批四川歷史名人、出生於南充閬中的西漢天文學家落下閎制定《太初曆》造福百姓的故事。

7月19日、20日，川劇《落下閎》將在成都錦城藝術宮連演兩場。7月12日，在川劇《落下閎》首演前夕，記者採訪了部分主創，聽聽他們是如何通過自己擅長的藝術形式來表現落下閎的科學精神。

導演蔡雅康：既背靠傳統 又立足當下

川劇《落下閎》製作陣容強大，其中導演由四川藝術職業學院副院長、國家一級導演蔡雅康，國家一級演員、國家一級導演毛庭齊和蔡少波三人擔綱。日前，記者在排練現場看到，正在排練落下閎與其他人進行朝堂辯論的戲份。只見，三位導演分工合作，十分默契，蔡雅康指導演員情緒表達，毛庭齊為群演指揮動作，擔任主演的蔡少波整體調度並“舌戰群儒”。

蔡雅康曾擔任《2019春節戲曲晚會》成都分會場現場執行總導演。做導演工作30餘年來，他先後執導了川劇《詩酒太白》《碧波紅蓮》《蒼生在上》等，歌劇《娥加美》以及話劇《毒殤》等，多次榮獲國家級、省級獎勵。

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早在2017年，蔡少波和吳澤地剛創作完成川劇《落下閎》劇本初稿時，他就接觸到了這部作品，並且產生了濃厚的興趣，於是爽快地加入進來。

“在落下閎被評為首批四川歷史名人時，我才瞭解到這位偉大的天文學家。”蔡雅康表示，執導川劇《落下閎》的難度很大，拿到劇本後，查閱了大量關於落下閎的文獻資料，並多次向相關專家學者請教，盡最大可能瞭解落下閎。

“越深入瞭解，越覺得做川劇《落下閎》非常有價值。”蔡雅康說，把這位做出了突出歷史貢獻的四川科學家在川劇舞臺上塑造出來，一定有著藝術之外的更深遠的意義，“因此我們充分發揮川劇本身的優勢，把人物塑造得生動、立體，把落下閎偉大的科學精神弘揚出去。”

三位導演不分主次，各自分工不同，其中蔡雅康主要負責把握該劇的總體風格、走向、人物定位、舞臺呈現等。“該劇首先要背靠傳統，充分吸收和運用川劇厚重的傳統表達與技法，但同時也要立足當下，對當下的現實生活環境有自己的表達，找到與現代觀眾的精神契合點，才能引起共鳴。”蔡雅康介紹，這部劇以表演為中心，既有川劇的各大行當，有傳統的功法、規範，又巧妙地強調了人物的個性色彩，在角色塑造上有一定的突破性嘗試。“落下閎這個人物雖然總體定位是‘正生’，但他是一位出身於民間的天文學家，戲中也有很多接地氣的表現形式，甚至不排除借鑑小生、醜行的表演手法，來體現他的個性。”

作曲和指揮周玉：切合人物身份 樂感優雅古樸

“河漢間映照著生生大地，祥瑞興，萬物啟。天人之際，上下求真理。”在國家一級指揮、作曲周玉的指揮下，川劇《落下閎》宏大主題曲的一字一句間都能夠引起人們的無限遐想。

周玉曾在《傳說陳麻婆》《黎明十二橋》《愛情天梯》《天衣無縫》等川劇戲迷耳熟能詳的作品中擔綱作曲，劇中的音樂和唱腔都不乏創新，而又尊重川劇傳統，得到了觀眾的廣泛好評。這次擔任川劇《落下閎》的作曲和指揮，周玉對自己有了新的要求。“一戲一風格，算是給自己的一種挑戰。”周玉說。

川劇《落下閎》的音樂設計很有難度，因為這部劇非常特殊，寫了一位川劇歷史上從沒寫過的科學家，還是一位西漢的科學家，所以音樂也需要符合人物的身份。在這部作品中，周玉努力營造一種優雅、含蓄的感覺，用川劇崑腔使人產生浩瀚星空的聯想，樂感優雅而古樸。

周玉告訴記者，劇中很多唱段的作曲讓經驗豐富的他感到難度不小，其中落下閎的人生跌宕起伏，在劇中“問天”一段，落下閎心情低落、自責，這段唱腔設計得最有難度。在講述落下閎“夢中的兒子”部分，父與子的情節也很有看點，周玉為落下閎的兒子創作了一段類似於兒歌的唱段。“落下閎在天牢中的唱段也是重點唱段，相信經過蔡少波的演唱能給觀眾留下難忘的印象。”周玉說。

周玉表示，身為作曲和指揮，希望通過他在音樂方面的努力與劇組其他方面配合得更加完美，對川劇《落下閎》起到推動和提升作用，也希望能夠有更多的人喜愛這部作品，喜愛川劇音樂，喜愛川劇藝術。

舞美設計吳宇：融入皮影元素 展現地方特色

記者從發佈的舞臺效果圖上看到，川劇《落下閎》的舞美設計巧妙地把“皮影”和“川劇”兩大非遺相結合。在全劇的整體美學概念中融入了皮影戲的元素，讓川劇《落下閎》更加獨特、川味更濃。川劇《落下閎》的舞美設計、四川省舞美學會副會長吳宇說，落下閎是閬中人，作為國家級非遺的川北皮影也是閬中的一大特色，將其融入舞臺更具地方特色。

此外，川劇《落下閎》的舞美設計還有一個突出的特色，就是在舞臺上既保留了傳統戲曲舞臺“出將入相”的基本舞臺結構功能和感覺，同時又大膽創新，讓看上去有侷限性的舞臺空間，突破了它固有的領域，“打破了演員、觀眾、舞臺之間的界限”，使觀眾更有身臨其境的感覺，更加能夠與該劇的主人公們產生共鳴。

劇中，服裝設計也是一大看點。中國戲曲學院舞臺美術系副教授秦文寶盡力結合人物形象，針對不同年齡段，身份、性格的變化來進行服裝設計。秦文寶說，“落下閎在劇中的服裝造型是不斷變化的，但不變的是他作為民間科學家的‘草根’感覺。”

在設計川劇《落下閎》的服裝時，秦文寶首先充分考慮了該劇的呈現方式———川劇，即便是一部新創作品，也要保留川劇的優良戲曲藝術傳統。其次，由於該劇是一部新編歷史劇，劇中有漢武帝、司馬遷等大家熟悉的歷史名人，所以在人物形象設計上，將“歷史劇”的風格與戲曲傳統程式相融合，更加具有歷史真實感。

“因為傳統的戲曲服裝都是明清樣式，而落下閎的故事發生在西漢時期，所以劇中人物服裝比較符合漢服體系。”秦文寶說，該劇服裝設計的難點在於，演員既是演角色，也是演行當，但歷史劇往往偏重於角色的塑造，因此把握“角色”與“行當”二者的平衡關係是一大考驗。