看著動態的簡筆畫，聽著亨利大段的獨白，文字或許能直擊心靈，但其實少有人能讀懂，悲傷的情緒大可以感染，但疼痛並不能感同身受。因為，不管是流蕩街頭的未成年雛妓、嗑藥酗酒的灰色母親，還是臥床不起的痴呆外公，亦或絕望自殺的肥胖少女、精神崩潰的心理老師，每個人的悲傷都滲入了亨利的心裡，自以為超脫世俗的他，卻依舊無法救贖身邊人的痛苦。
看著動態的簡筆畫，聽著亨利大段的獨白，文字或許能直擊心靈，但其實少有人能讀懂，悲傷的情緒大可以感染，但疼痛並不能感同身受。因為，不管是流蕩街頭的未成年雛妓、嗑藥酗酒的灰色母親，還是臥床不起的痴呆外公，亦或絕望自殺的肥胖少女、精神崩潰的心理老師，每個人的悲傷都滲入了亨利的心裡，自以為超脫世俗的他，卻依舊無法救贖身邊人的痛苦。
人們步履匆忙，朝九晚五，為自己想要的生活而奮鬥，但究竟有幾個人活成了自己想要的樣子呢？電影《超脫》不糾結亨利悲慘的童年、艾瑞卡自棄的生存方式，亦不嘆息被閒言碎語所壓制的梅麗的死亡，不深究每一個人的生活環境、人生經歷，只能說各種環境、各色身份都有各自的煩惱。環境會將人們過濾，身份會拖著你融入人群。在童年見過的風景，在成年自有回憶；在三四月做的事，在八九月自有答案；關上門的你和走出門的你，究竟是不是你？那些遇見的人啊，會聽到別人的吶喊嗎？而你是否也聽見了別人的吶喊呢？
亨利抽起了煙，雲煙成霧中看不清他的臉，只想著他在凝望，窗上倒立的桌椅並不和諧，他的聲音響起:“你看不見我，此刻我並不在這裡或者你看到的不是我”。梅麗給亨利的畫荒誕不經，卻也道出了亨利身體與靈魂分離的真實狀態。
看著動態的簡筆畫，聽著亨利大段的獨白，文字或許能直擊心靈，但其實少有人能讀懂，悲傷的情緒大可以感染，但疼痛並不能感同身受。因為，不管是流蕩街頭的未成年雛妓、嗑藥酗酒的灰色母親，還是臥床不起的痴呆外公，亦或絕望自殺的肥胖少女、精神崩潰的心理老師，每個人的悲傷都滲入了亨利的心裡，自以為超脫世俗的他，卻依舊無法救贖身邊人的痛苦。
人們步履匆忙，朝九晚五，為自己想要的生活而奮鬥，但究竟有幾個人活成了自己想要的樣子呢？電影《超脫》不糾結亨利悲慘的童年、艾瑞卡自棄的生存方式，亦不嘆息被閒言碎語所壓制的梅麗的死亡，不深究每一個人的生活環境、人生經歷，只能說各種環境、各色身份都有各自的煩惱。環境會將人們過濾，身份會拖著你融入人群。在童年見過的風景，在成年自有回憶；在三四月做的事，在八九月自有答案；關上門的你和走出門的你，究竟是不是你？那些遇見的人啊，會聽到別人的吶喊嗎？而你是否也聽見了別人的吶喊呢？
亨利抽起了煙，雲煙成霧中看不清他的臉，只想著他在凝望，窗上倒立的桌椅並不和諧，他的聲音響起:“你看不見我，此刻我並不在這裡或者你看到的不是我”。梅麗給亨利的畫荒誕不經，卻也道出了亨利身體與靈魂分離的真實狀態。
悲憫之心可以照亮潛藏於死亡中的黑暗，不過它何嘗不被黑暗淹沒。亨利收留了流浪街頭的艾瑞卡、原諒了猥褻母親的外公，確實做到了超然世外，“萬花叢中過，片葉不沾身”。然而，梅麗的自殺把亨利打回了現實，亨利那聲永無迴應的“對不起”，是對他自己上的最好的一課。求助者渴望拯救，救助者渴望施救，可人到底為什麼需要救助，需要怎樣的救助。世界上沒有真正的超脫，也沒有長久的救助。
看著動態的簡筆畫，聽著亨利大段的獨白，文字或許能直擊心靈，但其實少有人能讀懂，悲傷的情緒大可以感染，但疼痛並不能感同身受。因為，不管是流蕩街頭的未成年雛妓、嗑藥酗酒的灰色母親，還是臥床不起的痴呆外公，亦或絕望自殺的肥胖少女、精神崩潰的心理老師，每個人的悲傷都滲入了亨利的心裡，自以為超脫世俗的他，卻依舊無法救贖身邊人的痛苦。
人們步履匆忙，朝九晚五，為自己想要的生活而奮鬥，但究竟有幾個人活成了自己想要的樣子呢？電影《超脫》不糾結亨利悲慘的童年、艾瑞卡自棄的生存方式，亦不嘆息被閒言碎語所壓制的梅麗的死亡，不深究每一個人的生活環境、人生經歷，只能說各種環境、各色身份都有各自的煩惱。環境會將人們過濾，身份會拖著你融入人群。在童年見過的風景，在成年自有回憶；在三四月做的事，在八九月自有答案；關上門的你和走出門的你，究竟是不是你？那些遇見的人啊，會聽到別人的吶喊嗎？而你是否也聽見了別人的吶喊呢？
亨利抽起了煙，雲煙成霧中看不清他的臉，只想著他在凝望，窗上倒立的桌椅並不和諧，他的聲音響起:“你看不見我，此刻我並不在這裡或者你看到的不是我”。梅麗給亨利的畫荒誕不經，卻也道出了亨利身體與靈魂分離的真實狀態。
悲憫之心可以照亮潛藏於死亡中的黑暗，不過它何嘗不被黑暗淹沒。亨利收留了流浪街頭的艾瑞卡、原諒了猥褻母親的外公，確實做到了超然世外，“萬花叢中過，片葉不沾身”。然而，梅麗的自殺把亨利打回了現實，亨利那聲永無迴應的“對不起”，是對他自己上的最好的一課。求助者渴望拯救，救助者渴望施救，可人到底為什麼需要救助，需要怎樣的救助。世界上沒有真正的超脫，也沒有長久的救助。
人們的痛是真的，但人們的痛是不在一個頻率上的，想要救贖的心也被凡事壓得喘不過氣來，用光了所有表情，然後從人群中倉皇逃走。在痛的世界裡，亨利悲憫所有情懷，認為疼痛的人就該擁抱，應該惺惺相惜以獲超脫，後來發現沒能力拯救，驚慌而逃；在不痛的世界裡，不良的學生急於融進人群，因此又一次變成了隨波逐流的群居者。為此付出的代價，是一種長期的超脫的痛。每個人都是他人的局外者。無論幸或不幸，掙扎、吶喊、哭號，無人能見，無人能懂。
看著動態的簡筆畫，聽著亨利大段的獨白，文字或許能直擊心靈，但其實少有人能讀懂，悲傷的情緒大可以感染，但疼痛並不能感同身受。因為，不管是流蕩街頭的未成年雛妓、嗑藥酗酒的灰色母親，還是臥床不起的痴呆外公，亦或絕望自殺的肥胖少女、精神崩潰的心理老師，每個人的悲傷都滲入了亨利的心裡，自以為超脫世俗的他，卻依舊無法救贖身邊人的痛苦。
人們步履匆忙，朝九晚五，為自己想要的生活而奮鬥，但究竟有幾個人活成了自己想要的樣子呢？電影《超脫》不糾結亨利悲慘的童年、艾瑞卡自棄的生存方式，亦不嘆息被閒言碎語所壓制的梅麗的死亡，不深究每一個人的生活環境、人生經歷，只能說各種環境、各色身份都有各自的煩惱。環境會將人們過濾，身份會拖著你融入人群。在童年見過的風景，在成年自有回憶；在三四月做的事，在八九月自有答案；關上門的你和走出門的你，究竟是不是你？那些遇見的人啊，會聽到別人的吶喊嗎？而你是否也聽見了別人的吶喊呢？
亨利抽起了煙，雲煙成霧中看不清他的臉，只想著他在凝望，窗上倒立的桌椅並不和諧，他的聲音響起:“你看不見我，此刻我並不在這裡或者你看到的不是我”。梅麗給亨利的畫荒誕不經，卻也道出了亨利身體與靈魂分離的真實狀態。
悲憫之心可以照亮潛藏於死亡中的黑暗，不過它何嘗不被黑暗淹沒。亨利收留了流浪街頭的艾瑞卡、原諒了猥褻母親的外公，確實做到了超然世外，“萬花叢中過，片葉不沾身”。然而，梅麗的自殺把亨利打回了現實，亨利那聲永無迴應的“對不起”，是對他自己上的最好的一課。求助者渴望拯救，救助者渴望施救，可人到底為什麼需要救助，需要怎樣的救助。世界上沒有真正的超脫，也沒有長久的救助。
人們的痛是真的，但人們的痛是不在一個頻率上的，想要救贖的心也被凡事壓得喘不過氣來，用光了所有表情，然後從人群中倉皇逃走。在痛的世界裡，亨利悲憫所有情懷，認為疼痛的人就該擁抱，應該惺惺相惜以獲超脫，後來發現沒能力拯救，驚慌而逃；在不痛的世界裡，不良的學生急於融進人群，因此又一次變成了隨波逐流的群居者。為此付出的代價，是一種長期的超脫的痛。每個人都是他人的局外者。無論幸或不幸，掙扎、吶喊、哭號，無人能見，無人能懂。
來根菸吧，朋友！
梅麗或許以為自殺是最好的結果，無論身體痛或不痛，都不要再繼續了，死亡就是超脫?身體不在了，再好、再壞的靈魂也不在了。這不是超脫，這是絕望之後的逃避，是最無力的自我保護，也是最失敗的呼救。
每個人打不破的格局，拼接而成的圓球，每一點折射的痛，灑落在每一個毛孔，人們之所以痛，只是基於我們都在痛，我們的生活還只是我們的生活。亨利最後對艾瑞卡的擁抱，是他救贖自己的開始，因為他終於準備好，要好好面對生活了。
感激那些仍然熱愛生活的人，即使每天雞零狗碎的生活讓人透不過氣來，卻仍有勇氣前來。歸根結底，人只有自己救助自己時才是最超脫的。
靈魂與我們之距離如此遙遠，而我們的存在卻如此真實，願你的生活活出靈魂，超脫生活，獲得自由。