草書的豎、撇、挑
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
31.草字頭
寫成兩點一橫略作簡化,寫法上可大可小,依據下部點畫多少而定。範字:蒙、莫、藏。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
31.草字頭
寫成兩點一橫略作簡化,寫法上可大可小,依據下部點畫多少而定。範字:蒙、莫、藏。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
31.草字頭
寫成兩點一橫略作簡化,寫法上可大可小,依據下部點畫多少而定。範字:蒙、莫、藏。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
31.草字頭
寫成兩點一橫略作簡化,寫法上可大可小,依據下部點畫多少而定。範字:蒙、莫、藏。
32.門字頭
省成有橫鉤,其橫可平可波折,其鉤圓轉。範字:門、聞、閏。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
31.草字頭
寫成兩點一橫略作簡化,寫法上可大可小,依據下部點畫多少而定。範字:蒙、莫、藏。
32.門字頭
省成有橫鉤,其橫可平可波折,其鉤圓轉。範字:門、聞、閏。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
31.草字頭
寫成兩點一橫略作簡化,寫法上可大可小,依據下部點畫多少而定。範字:蒙、莫、藏。
32.門字頭
省成有橫鉤,其橫可平可波折,其鉤圓轉。範字:門、聞、閏。
草書的豎、撇、挑
智永草書有多少“曲折”?
智永草書千字文的筆順
草書四大要素
連
把一個字的點畫都連起來寫,這在草書中是最為常用的方法,整個字幾乎一筆完成。其連的方法主要是靠筆的旋轉、循環、靠牽絲的帶動,故多用圓筆。轉折頓挫處處似有非有。如:步、皇、庶、象
步
皇
庶
象
省
將有些點畫及局部偏旁或省略,或變化形態,而又不使字形有太大的影響,省筆中有許多是因筆勢連貫應運而生。如:君、起、氣、良
君
起
氣
良
變
在章法上較難捉摸,有的字只作適當小變化,但有的變化極大,與原外形完全不同,這就需要熟悉草法,瞭解其變化過程。如:事、知、真、舊
事
知
真
舊
代
以特有的符號代替一種或多種偏旁,簡化了用筆各字形。這種“代”是有規矩和原則的,不能混雜。如:談、終、躬、馳
談
終
躬
馳
智永草書千字文
部首的變化
1.單人旁
斜撇的角度不同,豎的長短和出鋒有異。範字:俶、佐、位。
2.木字旁
一豎或斜或豎或正,一橫起筆或順或逆,鉤都未寫出。範字:桓、機(機)、枝。
3.挑手旁
鉤與挑之間有連與不連,橫有長短。範字:據、接、投。
4.示字旁
一點寫的剛斷而獨立,下部則一筆連寫。範字:祜、祀、禮(禮)。
5.絞絲旁
全用草法符號代替絞絲寫法,第一筆有連與不連。範字:約、組、經。
6.三點水
上點出鋒下挑,下兩點一筆而下,折後上挑,三點有連有斷,有正有斜。範字:流、溪、淵。
7.石字旁
寫法有變,下部口字有寫成兩點,有似畫一圓圈回筆向上寫右半字。範字:碑、研、磻。
8.土字旁
用筆有不同,如“牆”字圓而含蓄,“場”筆方而強勁。範字:地、場、牆。
9.牛字旁
此字難在出勾後接著寫挑,鉤與挑之間要有轉換之筆,但有需連寫。範字:特、物、犢(犢)。
10.禾字旁
禾字都有左傾之勢,是與右半字能遙相呼應。範字:稅、稷、稱(稱)。
11.米字旁
米字先寫左右兩點,回鋒向上寫豎鉤,在寫橫畫連挑,其勢連貫。範字:精、糠、糟。
12.月字旁
第一字和第二字的月字旁寫法有極大不同。範字:腸、膳、服。
13.日字旁
大小寬窄各異,如“晦”字寬。範字:映、曜、晦。
14.口字旁
有大小高低,高則有依附只勢,如“鳴”字,低則有並列之態。範字:唱、嚬(顰)、鳴。
15.金字旁
此字寫法一筆完成,上部縮小,便於下部連貫。範字:鑑(鑒)、釣、鈞。
16.火字旁
有四筆分明者,有三筆分明省缺一點,如寫豎心者。範字:燭(燭)、煩、煒(煒)。
17.馬字旁
此馬字為草法符號,點下似一子字,最後一筆上挑。範字:驢(驢)、駭、驤。
18.雙人旁
在草法中最混雜,與單人旁或三點水相仿,全看上下字之間的讀句來確定。範字:得、御、衡。
19.目字旁
因用筆快速,故中間兩點似寫一點。範字:睦、眠、瞻。
20.左耳旁
耳朵的彎鉤有省略,有與豎畫連與不連的不同。範字:階(階)、陪、隨。
21.豎心旁
兩點寫成一短橫,豎畫有出鋒與不出鋒。範字:性、懷(懷)、恬。
22.言字旁
寫法上變化很大,“詩”字的言字旁寫法較規範。範字:宴(讌)、贊( 讃)、詩(詩)。
23.斜王旁
此字一筆完成,中間有一環轉。有依附右半之勢。範字:珠、環(環)、璣(璣)。
24.女字旁
第一筆少一折筆,以作省略,橫畫寫成挑,甚至一點,以與右半連貫。範字:妙、如、好。
25.貝字旁
形態變化複雜,許熟悉草法,不然難以辨認。範字:賤、貢、賊。
26.食字旁
形態不一,最後一字用筆省之又省。範字:飽、飢、餘(餘)。
27.車字旁
寫法迥異,三種寫法,用筆、結體都有不同,要熟記。範字:輕、軻、轉。
28.寶蓋頭
左邊一點都省卻,或一橫起筆處稍重作代替,其勢斜、其鉤長。範字:實(實)、寂、寥。
29.廣字頭
一橫有長短,一撇有藏鋒或連寫,其勢要斜,有利於下部書寫。範字:庭、廟(廟)、靡。
30.雨字頭
中間極為簡省,豎彎代替一豎和四點。範字:霄、露、虞。
31.草字頭
寫成兩點一橫略作簡化,寫法上可大可小,依據下部點畫多少而定。範字:蒙、莫、藏。
32.門字頭
省成有橫鉤,其橫可平可波折,其鉤圓轉。範字:門、聞、閏。
33.尚字頭
寫法上極為簡省,“當”字更是省之又省。範字:賞(賞)、嘗(嘗)、當(當)。