|個人履歷|
吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
|執筆千文|
|個人履歷|
吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
|執筆千文|
|佳作品鑑|
|個人履歷|
吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
|執筆千文|
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|個人履歷|
吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
|執筆千文|
|佳作品鑑|
|佳作品鑑|
|佳作品鑑|
|個人履歷|
吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
|執筆千文|
|佳作品鑑|
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
|執筆千文|
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
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章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
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章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
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章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
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章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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|獲獎歷程|
作品獲全國首屆冊頁書法展一等獎、全國第二屆草書展一等獎、貴州省第四屆政府文藝獎一等獎、貴州省首屆專業美術大賽一等獎，入選現狀與理想——當前書法創作學術批評展。並被中國文聯、中國書法家協會、天津市政府在第四屆中國（天津）書法藝術節上評為全國“書法十傑”，當選為2008年度十大書家；2012年被中國書協評為“書法進萬家先進個人”；書法作品被中國國家博物館收藏。
|個人履歷|
吳勇，現為中國書協行業建設工作委員會委員，貴州省書協主席團成員、草書委員會副主任，中國書協當代書法創作評審研討班成員，中央美院蘭亭書法班成員，六盤水市首批市管專家，六盤水市政協委員，六盤水市書協副主席兼祕書長。
|傍身藝事|
章草是中國書法中產生較早的字體，在漢晉時代盛行一時，其後雖代有襲人，卻漸行漸衰，究其原因，難於辯識，難於書寫所致。雖歷朝歷代欣賞者眾，但善書者稀，不過十數人而已，可見章草的曲高和寡。
貴州近現代書法家中，陳恆安、方小石、許莊叔、黃源都以擅章草而著稱，陳恆安先生曾遍臨章草，以章草筆意融入行草書，使其酣暢中呈拙厚之意，在《陳恆安書法集》中有他背臨宋克章草條幅及多件以章草筆意創作的書法作品。方小石先生雖以繪畫名世，但一生卻醉心章草，書法作品多以章草為之，其詩稿、信札仍至治印邊款、畫作題字皆用其體。許莊叔先生一生治學，不涉名利，著述豐富，所書稿件與通信皆用章草，並以章草入印，有古拙厚重大璞不雕之美。在他們同時代書法家中，還有章光愷、何本安等先生亦雅好章草，但並未作為主攻方向，而比他們稍晚的書法家則很少涉及章草。就在貴州書壇章草一脈青黃不接之際，吳勇卻醉心章草，並於短短几年內，在國內一些重大賽事中頻頻入選獲獎，產生了極大影響，成為國內書壇在章草上卓然有成的書法名家。
與小草的行雲流水、大草的渴驥奔泉不同，章草講求內斂含蓄、不事張揚，看似慢條斯理如老僧入定，但內力無窮，似靜還動，以靜制動，尤如中國武術中的太極拳，有動靜相生之妙；其次章草更具淳樸之美，多年來吳勇對陸機《平復帖》、皇象《急就章》、索靖《出師頌》、蕭子云《月儀帖》等名家法帖進行過深入臨摹，其中尤對《平復帖》用功至篤、受益至厚。《平復帖》有“墨皇”之稱，雖短短八十餘字，歷代文人墨客卻對其推崇備至，吳勇對之反覆臨池、反覆推敲、反覆研究，將這些章草名帖在結構、章法、氣韻等方面都臨出了神形兼備、超邁前賢的效果。因之其章草中的古厚渾圓、結構險絕，隨心所欲與信手拈來，皆得力於斯。
吳勇的章草創作，拙與巧、輕與重、擒與縱、動與靜並舉，相互補充，相互滋養。輕盈一路，吳勇筆下文靜而雅逸。他竟將章草寫得如蠅頭一般大小，但卻小中見大，空闊而具丈尋氣勢，使人想起蘇東坡雲：“大字難於縝密而無間,小字難於寬綽而有餘”的訓示。通過墨色時濃時淡、時漲時枯的不斷變化形成輕與重、緩與急的動態美，正應孫過庭《書譜》上“窮變態於毫端，合情調於紙上”之箴言。說到變化，我感覺吳勇在用字上亦是變化多端，並上追漢人草簡，納於筆下，與章草相互熔鑄，彼此互用，使之看去更加豐富唯美。吳勇不獨小字精妙，其章草大字亦令人擊節。我們知道章草自產生以來，便以據案而書或勒於棗梨使尺寸上受到極大侷限，加之在歷史上實用時間如電光石火，歷代章草大家中，除近人王世鏜、今人王蘧常能將其放大書寫外，能作大字者少之又少。吳勇則以其果敢與膽識將章草放大到極致，一次貴州文聯舉辦全省文藝界聯歡會，將“多彩貴州、百花競豔”八字分為八人書寫，每字四尺整紙，吳勇壓角，書“豔”字，在其中大有鶴立雞群之勢。他的章草大字筆墨酣暢、古拙厚重，線條渾圓而簡直，看上去厚而不滯，重而不燥，寬博中蘊空靈，奔駟中茹精到，如此功夫難有人臻，非朝夕臨池，絕佳悟性不能成功。對吳勇的章草，我總的感覺是線條具有含紉之力，有欲說還羞之妙，同時更給人以作而不做、寫而不雕、留而不流、靜而不滯的寫心寫意性與抒情性。
章草之外，吳勇亦善篆隸。其隸書師法秦人簡牘帛書，摩崖碑版，筆下少有蠶頭雁尾，卻使之古而出新，含蓄而內斂，結構則若隸似篆、隸中有篆，方圓兼濟、繁簡互參，結構多取方勢，或左右伸展，舒宕空靈，具野鶴閒鷗之態，似雁舞泉旁之姿。至於篆書，吳勇亦遊弋兩週秦漢之間，對《史牆盤》、《毛公鼎》等極具貴胄氣息的鐘鼎文進行臨摹與創作，從而形成了和其章草一脈相承的拙厚、古靜、正大的審美體系。
筆者在最初接觸到吳勇章草書法之際，總感到其中有些許令人振奮，同時又是極其莫名的元素，這元素似曾相識又異常陌生，這是一種直接前賢意識的力量，傳遞著古老的天籟之音，更具漢文化中的詩意禪境，我輾轉反側、冥思數日後終於頓悟，原來在吳勇君的書法中承載著的是傳統的中國藝術精神。（文 | 馬宏明）
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|獲獎歷程|
作品獲全國首屆冊頁書法展一等獎、全國第二屆草書展一等獎、貴州省第四屆政府文藝獎一等獎、貴州省首屆專業美術大賽一等獎，入選現狀與理想——當前書法創作學術批評展。並被中國文聯、中國書法家協會、天津市政府在第四屆中國（天津）書法藝術節上評為全國“書法十傑”，當選為2008年度十大書家；2012年被中國書協評為“書法進萬家先進個人”；書法作品被中國國家博物館收藏。
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