從《何以為家》之後，印度電影開始在國內大火，而隨著印度電影在國內的扎堆上映，審美疲勞在所難免，也讓引進方有所反思，是繼續千篇一律的引進，還是有所選擇另闢蹊徑地引進，到了今年確實發生了些變化，從《調音師》到如今的《一個母親的復仇》，犯罪懸疑類影片似乎成為引進的印度影片的主流，並且這樣小眾的影片雖然一定程度上是自我的一種設限，但是對於其口碑來說都達到了。
《調音師》反轉劇情的設計讓人驚歎，從15分鐘的法國短片到兩個小時的懸疑佳作，印度電影再次令人刮目相看，而如今的《一個母親的復仇》雖然在技巧上並沒有太多的運用，但是對於現實的大膽描繪，無疑再一次見證了印度影片大膽敢拍的地方。
《一個母親的復仇》取材於真實案件，這部影片早在2017年就在印度上映，時隔兩年才引進內地，看來是引進方已經在精挑細選優質佳片了，而大眾購票平臺上也打出了9.3的高分，也證實了這部影片在大眾中的口碑表現，不過令人遺憾的是在影片中飾演母親的希裡黛玉在去年不幸逝世，這部影片也成為了她的遺作，不過看過這部影片的朋友也都會被她在影片中出色的表演所折服。
這部影片雖然反映的是印度社會的家庭、社會矛盾，但對於我們來說同樣有著借鑑意義，也能夠讓我們有所思考的，那麼我們通過這部影片會有哪些反思呢？
一、家庭關係
對於影片中的家庭來說，起初並不是圓滿的，作為繼母的戴維琪雖然來到了艾麗婭的家庭，但是艾麗婭並未從心底去接受她，也造成了整個家庭關係的緊張，而戴維琪一方面作為艾麗婭的繼母，另一方面也是艾麗婭的老師，這樣雙重身份更是讓這個家庭矛盾重重，直到艾麗婭自己遭遇強暴受盡身體和心理的折磨，戴維琪真正要做的來了，對於戴維琪來說這是一次改善母女關係的機會，但是自始至終，戴維琪都是把艾麗婭當做親生女兒來對待的，只不過艾麗婭一直沉浸在親生母親離去的痛苦之中，不願走出，不願接納。
而戴維琪在女兒遭受著各種折磨的情況下，是非常感同身受的，但是整個社會體制的不健全導致罪犯逍遙法外，讓這個母親不得不採取非常手段，卻挽救這一切，而這位繼母所做的一切當然不僅僅是懲治罪犯，她所做的遠遠比一個正常的母親做的還要多，過程雖然是艱辛的，但是結果顯然達到了各方的滿意，家庭關係有了顯著改善，母女之間不再疏遠，而是真正的融入到了一塊。
不管是原生家庭，還是後繼家庭，融洽的家庭關係是需要大家共同改善的，不僅僅是某個人，而是身處這個家庭的每一份子，都要懷著包容的態度，所謂的家庭矛盾都是自我屏蔽缺乏溝通不能坦誠相見所造成的，既然組成了一個家庭，那肯定有著某種特殊淵源的。
二、學校教育
影片中的犯罪分子不僅有社會人士，還有未成年的學生，當然受害者也是學生。而作為老師的戴維琪在課堂上對於扔掉學生手機一事，顯然此時的身份不僅僅是一個老師，也是作為艾麗婭的母親的身份，所以也才會有如此過激的表現。
另外，在證據不足犯罪分子被釋放，作為學生的犯罪分子依然迴歸到校園等等這些，其實也是在揭示著學校教育存在的一些問題，不僅僅作為學生，作為老師等等，學校教育方方面面都有自身存在的缺陷與問題的。而影片中的案件能夠發生，不也是在說明著學校教育的不足所造成的惡果嗎？
學校教育的重要性不言而喻，但是對於未走向社會的學生來說，學校教育到底該如何做，不僅僅是印度所存在的問題，是整個世界都存在的問題。
三、社會公平正義
正義到不了的地方還有母親，顯然這是一種無奈的吶喊，而影片所痛斥的社會公平正義的缺失，是司法體制漏洞的表現，正如上帝不可能解決所有的問題，方才創造了母親，同樣一個國家也是不可能完美解決所有問題的。
體制上的漏洞，成為了不法分子逍遙法外的利器，但是這並不意味著體制的無用，只是需要時間去完善，但是對於現實來說，有時比體制漏洞更致命的反而是時間的推移，面對折磨的艾麗婭顯然不能再這樣痛苦難耐下去了，所以母親戴維琪才會採取非正常手段去維護公平正義。
當然這樣的手段並不是這部影片或者社會所提倡的，但是對於現實來說，我們肯定要去正視所存在的問題，去完善一切，更是要對公平正義有著信心，正義是不會缺席的！
《一個母親的復仇》也許並不是一個完美的影片，而劇情上的設計並沒有過多的技巧運用，也有不很多不足和漏洞，但是這樣大膽而真實地直面自我所存在的問題，去揭露社會體制的漏洞，對於殘酷的現實並沒有刻意迴避等等，這些也都成了這部影片深受大家喜愛的地方，而在這一切的背後更是一個偉大母親的所作所為，更讓我們見識到了母愛的偉大之處，成為了這部影片的共鳴點和看點！