2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
劇情和原著一樣，採用倒敘的手法來講述故事。劇情一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裡諾的電話，說他母親徹底消失了，沒有留下任何痕跡。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，決定寫下她們一生的故事。而第一部的結尾，也和原著一樣，只講述到了莉拉嫁為人婦，結束少女時代的事情。
說是高度還原、經典力作一點也不誇張。但是這些，已經有很多大咖深入剖析過，今天，我想談點不一樣的。
第一季的劇情在莉拉的婚宴上戛然而止。她嫁給了那不勒斯城區第二富有的人——斯特凡諾·卡拉奇，多個肉食店的老闆。在婚前給了她所有能給與她的東西，金錢、地位、榮耀，把莉拉當成女王來對待。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
劇情和原著一樣，採用倒敘的手法來講述故事。劇情一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裡諾的電話，說他母親徹底消失了，沒有留下任何痕跡。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，決定寫下她們一生的故事。而第一部的結尾，也和原著一樣，只講述到了莉拉嫁為人婦，結束少女時代的事情。
說是高度還原、經典力作一點也不誇張。但是這些，已經有很多大咖深入剖析過，今天，我想談點不一樣的。
第一季的劇情在莉拉的婚宴上戛然而止。她嫁給了那不勒斯城區第二富有的人——斯特凡諾·卡拉奇，多個肉食店的老闆。在婚前給了她所有能給與她的東西，金錢、地位、榮耀，把莉拉當成女王來對待。
當時追她的人，除了斯特凡諾，還有帕斯卡萊、恩佐、馬爾切洛等。帕斯卡萊和恩佐是平民，甚至是庶民；馬爾切洛和斯特凡諾是富人，他們有車有房有店鋪生意。
莉拉認為，只有斯特凡諾的錢加上自己的聰明才智才能夠和放高利貸的馬爾切諾對抗，在男權的社會環境中，利用漂亮臉蛋和身體換來放手一搏的機會。
結婚以後，莉拉幾乎不去肉食店幫忙，她讓斯特凡諾養著自己的身體和思想。這和當代社會上一些女孩的選擇何其相似。或許有人會說，莉拉的婚後的選擇是因為斯特凡諾的背叛。但是，這不能當做寬恕莉拉這種選擇的理由。
現實社會對女孩的殘忍，女孩們用折磨自己來回敬。
《喜劇之王》中尹天仇對柳飄飄說的一句“我養你啊”讓多少人感動的熱淚盈眶，就像斯特凡諾把莉拉當成女王來照顧的感動如出一轍。然而，尹天仇不只有柳飄飄一個女性朋友，和杜娟兒的關係也不一般；斯特凡諾也不只有莉拉一個妻子，還有艾達這個情人，後期甚至有更多的情人。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
劇情和原著一樣，採用倒敘的手法來講述故事。劇情一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裡諾的電話，說他母親徹底消失了，沒有留下任何痕跡。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，決定寫下她們一生的故事。而第一部的結尾，也和原著一樣，只講述到了莉拉嫁為人婦，結束少女時代的事情。
說是高度還原、經典力作一點也不誇張。但是這些，已經有很多大咖深入剖析過，今天，我想談點不一樣的。
第一季的劇情在莉拉的婚宴上戛然而止。她嫁給了那不勒斯城區第二富有的人——斯特凡諾·卡拉奇，多個肉食店的老闆。在婚前給了她所有能給與她的東西，金錢、地位、榮耀，把莉拉當成女王來對待。
當時追她的人，除了斯特凡諾，還有帕斯卡萊、恩佐、馬爾切洛等。帕斯卡萊和恩佐是平民，甚至是庶民；馬爾切洛和斯特凡諾是富人，他們有車有房有店鋪生意。
莉拉認為，只有斯特凡諾的錢加上自己的聰明才智才能夠和放高利貸的馬爾切諾對抗，在男權的社會環境中，利用漂亮臉蛋和身體換來放手一搏的機會。
結婚以後，莉拉幾乎不去肉食店幫忙，她讓斯特凡諾養著自己的身體和思想。這和當代社會上一些女孩的選擇何其相似。或許有人會說，莉拉的婚後的選擇是因為斯特凡諾的背叛。但是，這不能當做寬恕莉拉這種選擇的理由。
現實社會對女孩的殘忍，女孩們用折磨自己來回敬。
《喜劇之王》中尹天仇對柳飄飄說的一句“我養你啊”讓多少人感動的熱淚盈眶，就像斯特凡諾把莉拉當成女王來照顧的感動如出一轍。然而，尹天仇不只有柳飄飄一個女性朋友，和杜娟兒的關係也不一般；斯特凡諾也不只有莉拉一個妻子，還有艾達這個情人，後期甚至有更多的情人。
“我養你啊”一方面是表達對女性的心疼、愛護，而另一方面，就是要女性放棄現在所擁有的工作環境、社會地位，甘心在家當一個家庭主婦、全職太太，甚至是一個黃臉婆。
然而，選擇當全職太太就是選擇了依附男性而生，因為她們必須要丈夫來提供物質支持，可以說是一場代價為一生的賭注。如果你的運氣夠好，找到一個自愛、有責任感的老公，那麼你會很幸福；如果運氣不好，那麼你的半生算是毀了。
中國的《我的前半生》、《我們都要好好的》，韓國的《香水》，無不為我們樹立了一個個典型的例子。然而，當今社會還存在著大量的單薪家庭，丈夫在外打拼掙錢，妻子只管在家做全職太太。
最終的結果是男性越來越享受工作給自己帶來的成就感，自豪感，順便在外面搞個曖昧，養個小三，完全把因為照顧自己和孩子的生活而身體發胖、面部粗糙的妻子不當一個正常人來對待，比如閔在熙的丈夫；或者對自己的妻子選擇在家不幹活而惱怒，比如斯特凡諾。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
劇情和原著一樣，採用倒敘的手法來講述故事。劇情一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裡諾的電話，說他母親徹底消失了，沒有留下任何痕跡。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，決定寫下她們一生的故事。而第一部的結尾，也和原著一樣，只講述到了莉拉嫁為人婦，結束少女時代的事情。
說是高度還原、經典力作一點也不誇張。但是這些，已經有很多大咖深入剖析過，今天，我想談點不一樣的。
第一季的劇情在莉拉的婚宴上戛然而止。她嫁給了那不勒斯城區第二富有的人——斯特凡諾·卡拉奇，多個肉食店的老闆。在婚前給了她所有能給與她的東西，金錢、地位、榮耀，把莉拉當成女王來對待。
當時追她的人，除了斯特凡諾，還有帕斯卡萊、恩佐、馬爾切洛等。帕斯卡萊和恩佐是平民，甚至是庶民；馬爾切洛和斯特凡諾是富人，他們有車有房有店鋪生意。
莉拉認為，只有斯特凡諾的錢加上自己的聰明才智才能夠和放高利貸的馬爾切諾對抗，在男權的社會環境中，利用漂亮臉蛋和身體換來放手一搏的機會。
結婚以後，莉拉幾乎不去肉食店幫忙，她讓斯特凡諾養著自己的身體和思想。這和當代社會上一些女孩的選擇何其相似。或許有人會說，莉拉的婚後的選擇是因為斯特凡諾的背叛。但是，這不能當做寬恕莉拉這種選擇的理由。
現實社會對女孩的殘忍，女孩們用折磨自己來回敬。
《喜劇之王》中尹天仇對柳飄飄說的一句“我養你啊”讓多少人感動的熱淚盈眶，就像斯特凡諾把莉拉當成女王來照顧的感動如出一轍。然而，尹天仇不只有柳飄飄一個女性朋友，和杜娟兒的關係也不一般；斯特凡諾也不只有莉拉一個妻子，還有艾達這個情人，後期甚至有更多的情人。
“我養你啊”一方面是表達對女性的心疼、愛護，而另一方面，就是要女性放棄現在所擁有的工作環境、社會地位，甘心在家當一個家庭主婦、全職太太，甚至是一個黃臉婆。
然而，選擇當全職太太就是選擇了依附男性而生，因為她們必須要丈夫來提供物質支持，可以說是一場代價為一生的賭注。如果你的運氣夠好，找到一個自愛、有責任感的老公，那麼你會很幸福；如果運氣不好，那麼你的半生算是毀了。
中國的《我的前半生》、《我們都要好好的》，韓國的《香水》，無不為我們樹立了一個個典型的例子。然而，當今社會還存在著大量的單薪家庭，丈夫在外打拼掙錢，妻子只管在家做全職太太。
最終的結果是男性越來越享受工作給自己帶來的成就感，自豪感，順便在外面搞個曖昧，養個小三，完全把因為照顧自己和孩子的生活而身體發胖、面部粗糙的妻子不當一個正常人來對待，比如閔在熙的丈夫；或者對自己的妻子選擇在家不幹活而惱怒，比如斯特凡諾。
女性因為家庭放棄引以為傲的工作，放棄自己的交際圈和生活圈，變成一個只會花錢買東西、打掃煮飯的黃臉婆或者怨婦，甚至是一個玩偶、一個傀儡，比如羅子君。
就算如此，現在依然有人前赴後繼的去往這條條路。她們選擇接受別人贈與的麵包，而不是選擇用自己的雙手去賺取麵包。
社會上也有太多這樣的案例。長安劍曾有一篇推文舉了一個例子，一個碩士學歷的姑娘，畢業之後結婚在家做全職太太。七年之後，丈夫出軌起訴離婚，此時她35歲。在法庭上，丈夫說：“孩子歸我，你沒有錢，沒有撫養能力。你沒有房子，孩子沒地方住。你沒有上海戶口，孩子上不了學……”面對詰問，姑娘只能說，他當初說過他賺錢養家，讓我不要工作的。
和羅子君的處境何其相似。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
劇情和原著一樣，採用倒敘的手法來講述故事。劇情一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裡諾的電話，說他母親徹底消失了，沒有留下任何痕跡。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，決定寫下她們一生的故事。而第一部的結尾，也和原著一樣，只講述到了莉拉嫁為人婦，結束少女時代的事情。
說是高度還原、經典力作一點也不誇張。但是這些，已經有很多大咖深入剖析過，今天，我想談點不一樣的。
第一季的劇情在莉拉的婚宴上戛然而止。她嫁給了那不勒斯城區第二富有的人——斯特凡諾·卡拉奇，多個肉食店的老闆。在婚前給了她所有能給與她的東西，金錢、地位、榮耀，把莉拉當成女王來對待。
當時追她的人，除了斯特凡諾，還有帕斯卡萊、恩佐、馬爾切洛等。帕斯卡萊和恩佐是平民，甚至是庶民；馬爾切洛和斯特凡諾是富人，他們有車有房有店鋪生意。
莉拉認為，只有斯特凡諾的錢加上自己的聰明才智才能夠和放高利貸的馬爾切諾對抗，在男權的社會環境中，利用漂亮臉蛋和身體換來放手一搏的機會。
結婚以後，莉拉幾乎不去肉食店幫忙，她讓斯特凡諾養著自己的身體和思想。這和當代社會上一些女孩的選擇何其相似。或許有人會說，莉拉的婚後的選擇是因為斯特凡諾的背叛。但是，這不能當做寬恕莉拉這種選擇的理由。
現實社會對女孩的殘忍，女孩們用折磨自己來回敬。
《喜劇之王》中尹天仇對柳飄飄說的一句“我養你啊”讓多少人感動的熱淚盈眶，就像斯特凡諾把莉拉當成女王來照顧的感動如出一轍。然而，尹天仇不只有柳飄飄一個女性朋友，和杜娟兒的關係也不一般；斯特凡諾也不只有莉拉一個妻子，還有艾達這個情人，後期甚至有更多的情人。
“我養你啊”一方面是表達對女性的心疼、愛護，而另一方面，就是要女性放棄現在所擁有的工作環境、社會地位，甘心在家當一個家庭主婦、全職太太，甚至是一個黃臉婆。
然而，選擇當全職太太就是選擇了依附男性而生，因為她們必須要丈夫來提供物質支持，可以說是一場代價為一生的賭注。如果你的運氣夠好，找到一個自愛、有責任感的老公，那麼你會很幸福；如果運氣不好，那麼你的半生算是毀了。
中國的《我的前半生》、《我們都要好好的》，韓國的《香水》，無不為我們樹立了一個個典型的例子。然而，當今社會還存在著大量的單薪家庭，丈夫在外打拼掙錢，妻子只管在家做全職太太。
最終的結果是男性越來越享受工作給自己帶來的成就感，自豪感，順便在外面搞個曖昧，養個小三，完全把因為照顧自己和孩子的生活而身體發胖、面部粗糙的妻子不當一個正常人來對待，比如閔在熙的丈夫；或者對自己的妻子選擇在家不幹活而惱怒，比如斯特凡諾。
女性因為家庭放棄引以為傲的工作，放棄自己的交際圈和生活圈，變成一個只會花錢買東西、打掃煮飯的黃臉婆或者怨婦，甚至是一個玩偶、一個傀儡，比如羅子君。
就算如此，現在依然有人前赴後繼的去往這條條路。她們選擇接受別人贈與的麵包，而不是選擇用自己的雙手去賺取麵包。
社會上也有太多這樣的案例。長安劍曾有一篇推文舉了一個例子，一個碩士學歷的姑娘，畢業之後結婚在家做全職太太。七年之後，丈夫出軌起訴離婚，此時她35歲。在法庭上，丈夫說：“孩子歸我，你沒有錢，沒有撫養能力。你沒有房子，孩子沒地方住。你沒有上海戶口，孩子上不了學……”面對詰問，姑娘只能說，他當初說過他賺錢養家，讓我不要工作的。
和羅子君的處境何其相似。
法律社會，法官在判決的時候不會看你曾經是否被別人“保護”，曾經擁有什麼，而是會看你的處境與狀態，現在擁有什麼。
而這一切，也只能取決你的丈夫選擇給你什麼。
這是一個多麼無力的死循環。不管你曾經的生活的地方有多糟糕，就像莉拉的賽魯羅家、逼仄的那不勒斯城區，你也一定不要放棄自己作為女性的那一點權力，那一點勇敢，那一點驕傲。
莉拉在結婚的前一天，對萊農說：“無論發生什麼，你都要繼續讀書，你必須一直讀下去。”或許此刻，聰明如她已經預知了自己的婚後生活和處境，想要讓萊農通過讀書強大自己，成為一個和自己不一樣的人。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
劇情和原著一樣，採用倒敘的手法來講述故事。劇情一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裡諾的電話，說他母親徹底消失了，沒有留下任何痕跡。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，決定寫下她們一生的故事。而第一部的結尾，也和原著一樣，只講述到了莉拉嫁為人婦，結束少女時代的事情。
說是高度還原、經典力作一點也不誇張。但是這些，已經有很多大咖深入剖析過，今天，我想談點不一樣的。
第一季的劇情在莉拉的婚宴上戛然而止。她嫁給了那不勒斯城區第二富有的人——斯特凡諾·卡拉奇，多個肉食店的老闆。在婚前給了她所有能給與她的東西，金錢、地位、榮耀，把莉拉當成女王來對待。
當時追她的人，除了斯特凡諾，還有帕斯卡萊、恩佐、馬爾切洛等。帕斯卡萊和恩佐是平民，甚至是庶民；馬爾切洛和斯特凡諾是富人，他們有車有房有店鋪生意。
莉拉認為，只有斯特凡諾的錢加上自己的聰明才智才能夠和放高利貸的馬爾切諾對抗，在男權的社會環境中，利用漂亮臉蛋和身體換來放手一搏的機會。
結婚以後，莉拉幾乎不去肉食店幫忙，她讓斯特凡諾養著自己的身體和思想。這和當代社會上一些女孩的選擇何其相似。或許有人會說，莉拉的婚後的選擇是因為斯特凡諾的背叛。但是，這不能當做寬恕莉拉這種選擇的理由。
現實社會對女孩的殘忍，女孩們用折磨自己來回敬。
《喜劇之王》中尹天仇對柳飄飄說的一句“我養你啊”讓多少人感動的熱淚盈眶，就像斯特凡諾把莉拉當成女王來照顧的感動如出一轍。然而，尹天仇不只有柳飄飄一個女性朋友，和杜娟兒的關係也不一般；斯特凡諾也不只有莉拉一個妻子，還有艾達這個情人，後期甚至有更多的情人。
“我養你啊”一方面是表達對女性的心疼、愛護，而另一方面，就是要女性放棄現在所擁有的工作環境、社會地位，甘心在家當一個家庭主婦、全職太太，甚至是一個黃臉婆。
然而，選擇當全職太太就是選擇了依附男性而生，因為她們必須要丈夫來提供物質支持，可以說是一場代價為一生的賭注。如果你的運氣夠好，找到一個自愛、有責任感的老公，那麼你會很幸福；如果運氣不好，那麼你的半生算是毀了。
中國的《我的前半生》、《我們都要好好的》，韓國的《香水》，無不為我們樹立了一個個典型的例子。然而，當今社會還存在著大量的單薪家庭，丈夫在外打拼掙錢，妻子只管在家做全職太太。
最終的結果是男性越來越享受工作給自己帶來的成就感，自豪感，順便在外面搞個曖昧，養個小三，完全把因為照顧自己和孩子的生活而身體發胖、面部粗糙的妻子不當一個正常人來對待，比如閔在熙的丈夫；或者對自己的妻子選擇在家不幹活而惱怒，比如斯特凡諾。
女性因為家庭放棄引以為傲的工作，放棄自己的交際圈和生活圈，變成一個只會花錢買東西、打掃煮飯的黃臉婆或者怨婦，甚至是一個玩偶、一個傀儡，比如羅子君。
就算如此，現在依然有人前赴後繼的去往這條條路。她們選擇接受別人贈與的麵包，而不是選擇用自己的雙手去賺取麵包。
社會上也有太多這樣的案例。長安劍曾有一篇推文舉了一個例子，一個碩士學歷的姑娘，畢業之後結婚在家做全職太太。七年之後，丈夫出軌起訴離婚，此時她35歲。在法庭上，丈夫說：“孩子歸我，你沒有錢，沒有撫養能力。你沒有房子，孩子沒地方住。你沒有上海戶口，孩子上不了學……”面對詰問，姑娘只能說，他當初說過他賺錢養家，讓我不要工作的。
和羅子君的處境何其相似。
法律社會，法官在判決的時候不會看你曾經是否被別人“保護”，曾經擁有什麼，而是會看你的處境與狀態，現在擁有什麼。
而這一切，也只能取決你的丈夫選擇給你什麼。
這是一個多麼無力的死循環。不管你曾經的生活的地方有多糟糕，就像莉拉的賽魯羅家、逼仄的那不勒斯城區，你也一定不要放棄自己作為女性的那一點權力，那一點勇敢，那一點驕傲。
莉拉在結婚的前一天，對萊農說：“無論發生什麼，你都要繼續讀書，你必須一直讀下去。”或許此刻，聰明如她已經預知了自己的婚後生活和處境，想要讓萊農通過讀書強大自己，成為一個和自己不一樣的人。
當你是“斯人若彩虹”時，你就是一切的女王；當你成為“食色性也”的犧牲品之時，你可能會變成最底層的奴隸。
莉拉被尼諾厭棄之後，在一個香腸廠打工。工廠環境的惡劣程度，比貧民窟的生活更糟糕。然而，她在選擇斯特凡諾時，並沒有想到自己將來會一無所有，連生養自己的父母和親哥哥都不願意幫助自己。
特別想說的一點是，2011年之前，婚房在夫妻離婚時，一般被認為是夫妻共同財產；而2011年之後，婚前購買的不動產，例如婚房，離婚時歸房產證上登記的買方所有。
這也就意味著，主動的不勞而獲變得遙不可及，變相的不勞而獲更變得不可能。如果你不努力，不自己賺買麵包的錢，你在將來的某一天，會變得一無所有。
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
劇情和原著一樣，採用倒敘的手法來講述故事。劇情一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裡諾的電話，說他母親徹底消失了，沒有留下任何痕跡。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，決定寫下她們一生的故事。而第一部的結尾，也和原著一樣，只講述到了莉拉嫁為人婦，結束少女時代的事情。
說是高度還原、經典力作一點也不誇張。但是這些，已經有很多大咖深入剖析過，今天，我想談點不一樣的。
第一季的劇情在莉拉的婚宴上戛然而止。她嫁給了那不勒斯城區第二富有的人——斯特凡諾·卡拉奇，多個肉食店的老闆。在婚前給了她所有能給與她的東西，金錢、地位、榮耀，把莉拉當成女王來對待。
當時追她的人，除了斯特凡諾，還有帕斯卡萊、恩佐、馬爾切洛等。帕斯卡萊和恩佐是平民，甚至是庶民；馬爾切洛和斯特凡諾是富人，他們有車有房有店鋪生意。
莉拉認為，只有斯特凡諾的錢加上自己的聰明才智才能夠和放高利貸的馬爾切諾對抗，在男權的社會環境中，利用漂亮臉蛋和身體換來放手一搏的機會。
結婚以後，莉拉幾乎不去肉食店幫忙，她讓斯特凡諾養著自己的身體和思想。這和當代社會上一些女孩的選擇何其相似。或許有人會說，莉拉的婚後的選擇是因為斯特凡諾的背叛。但是，這不能當做寬恕莉拉這種選擇的理由。
現實社會對女孩的殘忍，女孩們用折磨自己來回敬。
《喜劇之王》中尹天仇對柳飄飄說的一句“我養你啊”讓多少人感動的熱淚盈眶，就像斯特凡諾把莉拉當成女王來照顧的感動如出一轍。然而，尹天仇不只有柳飄飄一個女性朋友，和杜娟兒的關係也不一般；斯特凡諾也不只有莉拉一個妻子，還有艾達這個情人，後期甚至有更多的情人。
“我養你啊”一方面是表達對女性的心疼、愛護，而另一方面，就是要女性放棄現在所擁有的工作環境、社會地位，甘心在家當一個家庭主婦、全職太太，甚至是一個黃臉婆。
然而，選擇當全職太太就是選擇了依附男性而生，因為她們必須要丈夫來提供物質支持，可以說是一場代價為一生的賭注。如果你的運氣夠好，找到一個自愛、有責任感的老公，那麼你會很幸福；如果運氣不好，那麼你的半生算是毀了。
中國的《我的前半生》、《我們都要好好的》，韓國的《香水》，無不為我們樹立了一個個典型的例子。然而，當今社會還存在著大量的單薪家庭，丈夫在外打拼掙錢，妻子只管在家做全職太太。
最終的結果是男性越來越享受工作給自己帶來的成就感，自豪感，順便在外面搞個曖昧，養個小三，完全把因為照顧自己和孩子的生活而身體發胖、面部粗糙的妻子不當一個正常人來對待，比如閔在熙的丈夫；或者對自己的妻子選擇在家不幹活而惱怒，比如斯特凡諾。
女性因為家庭放棄引以為傲的工作，放棄自己的交際圈和生活圈，變成一個只會花錢買東西、打掃煮飯的黃臉婆或者怨婦，甚至是一個玩偶、一個傀儡，比如羅子君。
就算如此，現在依然有人前赴後繼的去往這條條路。她們選擇接受別人贈與的麵包，而不是選擇用自己的雙手去賺取麵包。
社會上也有太多這樣的案例。長安劍曾有一篇推文舉了一個例子，一個碩士學歷的姑娘，畢業之後結婚在家做全職太太。七年之後，丈夫出軌起訴離婚，此時她35歲。在法庭上，丈夫說：“孩子歸我，你沒有錢，沒有撫養能力。你沒有房子，孩子沒地方住。你沒有上海戶口，孩子上不了學……”面對詰問，姑娘只能說，他當初說過他賺錢養家，讓我不要工作的。
和羅子君的處境何其相似。
法律社會，法官在判決的時候不會看你曾經是否被別人“保護”，曾經擁有什麼，而是會看你的處境與狀態，現在擁有什麼。
而這一切，也只能取決你的丈夫選擇給你什麼。
這是一個多麼無力的死循環。不管你曾經的生活的地方有多糟糕，就像莉拉的賽魯羅家、逼仄的那不勒斯城區，你也一定不要放棄自己作為女性的那一點權力，那一點勇敢，那一點驕傲。
莉拉在結婚的前一天，對萊農說：“無論發生什麼，你都要繼續讀書，你必須一直讀下去。”或許此刻，聰明如她已經預知了自己的婚後生活和處境，想要讓萊農通過讀書強大自己，成為一個和自己不一樣的人。
當你是“斯人若彩虹”時，你就是一切的女王；當你成為“食色性也”的犧牲品之時，你可能會變成最底層的奴隸。
莉拉被尼諾厭棄之後，在一個香腸廠打工。工廠環境的惡劣程度，比貧民窟的生活更糟糕。然而，她在選擇斯特凡諾時，並沒有想到自己將來會一無所有，連生養自己的父母和親哥哥都不願意幫助自己。
特別想說的一點是，2011年之前，婚房在夫妻離婚時，一般被認為是夫妻共同財產；而2011年之後，婚前購買的不動產，例如婚房，離婚時歸房產證上登記的買方所有。
這也就意味著，主動的不勞而獲變得遙不可及，變相的不勞而獲更變得不可能。如果你不努力，不自己賺買麵包的錢，你在將來的某一天，會變得一無所有。
所以女孩們，別再傻傻的為“我養你啊”而感動，住著別人的房子，豢養著自己的惰性和喪失工作的能力，如果你不幸遇到一個不負責任的男性，哭也無淚。
我們不能把籌碼全部壓在男性身上，而是應該從自己的角度甚至是男性的角度來想問題：如果我是他，我會希望自己是一個什麼樣的人。換位思考，有時候會帶來意想不到的效果。
《我的天才女友》的故事發生在上個世紀五十年代的男權社會，莉拉尚且已經知道接受這樣的選擇，對自己來說會有何等命運等著自己；身為二十一世紀的接受過高等教育的女性，為何就不能看清這種選擇是個牢籠，是在懸崖邊試探呢？
2011年開始，埃萊娜·費蘭特以文字的形式用54年的時間為我們講述了什麼是女性之間真正的友誼，以及藏在光鮮亮麗的感情背後的那些汙漬：背叛、妒忌和仇恨。也就是那不勒斯四部曲。分別是《我的天才女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》。
2018年，HBO用畫面給讀者們圓了一個夢，將故事用真人演繹出來。播出之後，6萬多人在豆瓣打出了9.3的高分，比原著高出了將近1分。儘管在2018年11月18日才開始大範圍播出，但最終還是獲得了第五屆豆瓣電影年度榜單評分最高的英美劇新劇。
這樣的成績是互贏的結果。既是文字成就了影視，也是影視成就了文字。
它的內容非常強大，在我看來，可以把它簡單歸為以下幾類：
一是描述了莉拉和萊農從6歲開始長達50年的友誼與戰爭，可以當成直達內心的友誼回憶錄來看。
二是描述了女性從女孩到女人再到老人的心理變化歷程，可以當成萊農或者莉拉的個人自傳來看。
三是描述了育兒的艱辛以及人們對叛逆青少年的無可奈何，如今開放二胎，更要小心孩子之間的各種吸引大人關注的爭鬥，刻印把它當做一部育兒書來看。
四是描述了的二十世紀中期遭受戰爭洗禮後意大利的社會現狀，在第四部《失蹤的孩子》中，更是提到了1986年發生在蘇聯統治下烏克蘭境內切爾諾貝利核電站的核子反應堆事故，可以把它當做一部特定背景下的歷史書來看；五是描述了在貧困的那不勒斯城區女性的生活處境，可以把它當做女性命運史來看。
無論是哪一種理解，都不得不佩服埃萊娜對文字的掌控能力。就算把上述這些板塊拆開來看，依然是一部不可多得的作品。就連希拉里·克林頓、 喬納森·弗蘭岑、詹姆斯·伍德、詹姆斯·弗蘭科都是她的粉絲。
說“她”，其實並不準確。迄今為止，沒有人知道這個意大利作家究竟是誰，性別、身份、相貌、家庭背景也無從得知。這個“她”的性別，只是人們根據她撰寫的小說中所表達的強大的女性力量而推測出來的結果。
她從不露面，只接受極為有限的書面採訪，用郵件來和記者交流，也不為自己的任何新書做宣傳。因為她認為，書一旦被寫出來，就不再需要他們的作者，如果它們真的足夠好，它們遲早會找到自己的讀者。
她就像是一個無條件的寫作者，不為名譽地位，不為獎品金錢，只為自己的暢所欲言和直抒胸意。
《我的天才女友》就是根據埃萊娜的“那不勒斯四部曲”的第一部改編成的作品，這一部講述了兩個主角莉拉和萊農的少女時代的故事。
劇情和原著一樣，採用倒敘的手法來講述故事。劇情一開始，已經功成名就的埃萊娜接到莉拉兒子裡諾的電話，說他母親徹底消失了，沒有留下任何痕跡。埃萊娜想起莉拉對自己命運的預言，決定寫下她們一生的故事。而第一部的結尾，也和原著一樣，只講述到了莉拉嫁為人婦，結束少女時代的事情。
說是高度還原、經典力作一點也不誇張。但是這些，已經有很多大咖深入剖析過，今天，我想談點不一樣的。
第一季的劇情在莉拉的婚宴上戛然而止。她嫁給了那不勒斯城區第二富有的人——斯特凡諾·卡拉奇，多個肉食店的老闆。在婚前給了她所有能給與她的東西，金錢、地位、榮耀，把莉拉當成女王來對待。
當時追她的人，除了斯特凡諾，還有帕斯卡萊、恩佐、馬爾切洛等。帕斯卡萊和恩佐是平民，甚至是庶民；馬爾切洛和斯特凡諾是富人，他們有車有房有店鋪生意。
莉拉認為，只有斯特凡諾的錢加上自己的聰明才智才能夠和放高利貸的馬爾切諾對抗，在男權的社會環境中，利用漂亮臉蛋和身體換來放手一搏的機會。
結婚以後，莉拉幾乎不去肉食店幫忙，她讓斯特凡諾養著自己的身體和思想。這和當代社會上一些女孩的選擇何其相似。或許有人會說，莉拉的婚後的選擇是因為斯特凡諾的背叛。但是，這不能當做寬恕莉拉這種選擇的理由。
現實社會對女孩的殘忍，女孩們用折磨自己來回敬。
《喜劇之王》中尹天仇對柳飄飄說的一句“我養你啊”讓多少人感動的熱淚盈眶，就像斯特凡諾把莉拉當成女王來照顧的感動如出一轍。然而，尹天仇不只有柳飄飄一個女性朋友，和杜娟兒的關係也不一般；斯特凡諾也不只有莉拉一個妻子，還有艾達這個情人，後期甚至有更多的情人。
“我養你啊”一方面是表達對女性的心疼、愛護，而另一方面，就是要女性放棄現在所擁有的工作環境、社會地位，甘心在家當一個家庭主婦、全職太太，甚至是一個黃臉婆。
然而，選擇當全職太太就是選擇了依附男性而生，因為她們必須要丈夫來提供物質支持，可以說是一場代價為一生的賭注。如果你的運氣夠好，找到一個自愛、有責任感的老公，那麼你會很幸福；如果運氣不好，那麼你的半生算是毀了。
中國的《我的前半生》、《我們都要好好的》，韓國的《香水》，無不為我們樹立了一個個典型的例子。然而，當今社會還存在著大量的單薪家庭，丈夫在外打拼掙錢，妻子只管在家做全職太太。
最終的結果是男性越來越享受工作給自己帶來的成就感，自豪感，順便在外面搞個曖昧，養個小三，完全把因為照顧自己和孩子的生活而身體發胖、面部粗糙的妻子不當一個正常人來對待，比如閔在熙的丈夫；或者對自己的妻子選擇在家不幹活而惱怒，比如斯特凡諾。
女性因為家庭放棄引以為傲的工作，放棄自己的交際圈和生活圈，變成一個只會花錢買東西、打掃煮飯的黃臉婆或者怨婦，甚至是一個玩偶、一個傀儡，比如羅子君。
就算如此，現在依然有人前赴後繼的去往這條條路。她們選擇接受別人贈與的麵包，而不是選擇用自己的雙手去賺取麵包。
社會上也有太多這樣的案例。長安劍曾有一篇推文舉了一個例子，一個碩士學歷的姑娘，畢業之後結婚在家做全職太太。七年之後，丈夫出軌起訴離婚，此時她35歲。在法庭上，丈夫說：“孩子歸我，你沒有錢，沒有撫養能力。你沒有房子，孩子沒地方住。你沒有上海戶口，孩子上不了學……”面對詰問，姑娘只能說，他當初說過他賺錢養家，讓我不要工作的。
和羅子君的處境何其相似。
法律社會，法官在判決的時候不會看你曾經是否被別人“保護”，曾經擁有什麼，而是會看你的處境與狀態，現在擁有什麼。
而這一切，也只能取決你的丈夫選擇給你什麼。
這是一個多麼無力的死循環。不管你曾經的生活的地方有多糟糕，就像莉拉的賽魯羅家、逼仄的那不勒斯城區，你也一定不要放棄自己作為女性的那一點權力，那一點勇敢，那一點驕傲。
莉拉在結婚的前一天，對萊農說：“無論發生什麼，你都要繼續讀書，你必須一直讀下去。”或許此刻，聰明如她已經預知了自己的婚後生活和處境，想要讓萊農通過讀書強大自己，成為一個和自己不一樣的人。
當你是“斯人若彩虹”時，你就是一切的女王；當你成為“食色性也”的犧牲品之時，你可能會變成最底層的奴隸。
莉拉被尼諾厭棄之後，在一個香腸廠打工。工廠環境的惡劣程度，比貧民窟的生活更糟糕。然而，她在選擇斯特凡諾時，並沒有想到自己將來會一無所有，連生養自己的父母和親哥哥都不願意幫助自己。
特別想說的一點是，2011年之前，婚房在夫妻離婚時，一般被認為是夫妻共同財產；而2011年之後，婚前購買的不動產，例如婚房，離婚時歸房產證上登記的買方所有。
這也就意味著，主動的不勞而獲變得遙不可及，變相的不勞而獲更變得不可能。如果你不努力，不自己賺買麵包的錢，你在將來的某一天，會變得一無所有。
所以女孩們，別再傻傻的為“我養你啊”而感動，住著別人的房子，豢養著自己的惰性和喪失工作的能力，如果你不幸遇到一個不負責任的男性，哭也無淚。
我們不能把籌碼全部壓在男性身上，而是應該從自己的角度甚至是男性的角度來想問題：如果我是他，我會希望自己是一個什麼樣的人。換位思考，有時候會帶來意想不到的效果。
《我的天才女友》的故事發生在上個世紀五十年代的男權社會，莉拉尚且已經知道接受這樣的選擇，對自己來說會有何等命運等著自己；身為二十一世紀的接受過高等教育的女性，為何就不能看清這種選擇是個牢籠，是在懸崖邊試探呢？
當代社會，婚姻已經從單方面保護變成了風雨同舟，等待雨後彩虹已經變成了尋找彩虹。所以，那些還在犯傻的女孩用你聰明睿智的大腦好好想想，你能夠依靠的，除了自己，還能有誰？
在自由與奴役之間，沒有第三條路。
那不勒斯四部曲是個人這兩年來很喜歡的小說，在閱讀的過程中，可以用一種全知的視角去觀察兩位女性歷經了半個多世紀的自我成長和探索，以及她們經歷所帶來的震撼。
它不同於以往的小說題材，以往女性基本只到得體光鮮的中年便停止了，人生的下半場彷彿不忍去告訴你。
在閱讀這本書的過程中，不同的人會有不同的思索，比如：女性的成長與反抗，獲得知識後所具備的力量，以及過於仰賴知識而帶來的自身侷限，還有人是否能擺脫出身、起源所帶來的那些限制？
瑪莉婭羅莎曾對萊農說過：一個不愛自己母親的女人是迷失的。
這句話曾經讓我想了很久很久，一個人最初的親密關係就是與自己母親的關係，一個小女孩，在母親仍然存在的情況下，如何能夠超越她，脫離她，成為一個既像她又和她完全不一樣的人，這讓我想起每個女孩成長時所面臨的那些反叛和掙扎，這其實是個並不容易的過程。
那不勒斯四部曲中長達半個多世紀的成長和經歷，提供了一個豐富的可參考樣本，我們的出生地，我們的家庭，我們的語言都是偶然而註定好的，年輕時曾經以為自己所得到的一切，都是自己努力爭取來的，是自己應得的。可回頭望去，如果再多一點的經歷，便會知道這種想法其實天真。
我們只不過是在時代的洪流中，無意中生在了那關鍵爆發期的幾步而已，到了中年，感到力量、體能都在漸漸失去之時，那種無力感和喪失感更會讓人回顧過去，想要去了解這社化發展變化的內在邏輯，以及那些決定了命運的瞬間。
無論是書還是劇，《我的天才女友》都能夠打動內心最隱密和柔軟的那一處，人類是驕傲又自負的，也只有在認真的反思了自己的無恥和無知之後，才能不再同一個地方絆倒。