作者| 愛睡覺的五五
“上一次全家聚餐是什麼時候”、“向前式男人”、“劉濤演技”，這些熱議話題都是出自於熱播劇《我們都要好好的》。
繼《都挺好》熱播之後，《我們都要好好的》是又一部聚焦家庭問題的現實題材劇集，引出了“喪偶式”婚姻這個話題。
劉濤在劇中貢獻了精湛的表演，她飾演了一位在“喪偶式婚姻”中處在崩潰邊緣的家庭主婦尋找。尋找因為家庭而放棄工作，沒了自己生活的尋找，心已經無處安放，重心是孩子和丈夫，但是丈夫卻從她的生活中離開。劉濤三次演繹抑鬱症患者的精神狀態，茫然無措的電話，無意識食用藥物，伴隨自殺傾向，用淋浴冷靜頭腦，真實自然的讓人心驚。
無獨有偶，日劇《坡道上的家》也將鏡頭對準家庭中崩潰的母親，更探討了“喪偶式婚姻”所衍生的“喪偶式育兒”這個話題。
本劇改編自直木賞（日本著名文學獎項）作家角田光代的同名小說，渡邊淳一認為角田光代的作品特色是：“真實寫出現代女性的切身問題，將她們狡猾、溫柔、友情等感受性融入日常生活中，化為傑出的作品，是過去所未有的現代女性小說。”
這部劇於4月27日開播，已播出4集，目前評分9.1且呈不斷上升的趨勢。該劇以細膩的筆觸還原了原著中對女性心理的呈現，對她們在家庭和職場的困境做了冷靜的還原。
雙線敘事，現實與想象身份重疊
故事從一起駭人聽聞的案件講起，一位名叫安藤的母親將自己八個月大的孩子溺死了，孩子父親發現時為時已晚，憤怒的父親將妻子告上法庭。
社會上流言四起，紛紛指責這位母親的失職。
有人說安藤是個愛慕虛榮的人，不僅要賣奢侈品跟別人攀比，連孩子也是她攀比的工具，她覺得孩子發育比別人家孩子慢，不能滿足她的育兒期望，所以就把孩子殺掉了。也就是說，她根本不適合做母親。
案件開庭，我們可以看到的，是一個頭發蓬亂、面容憔悴、眼神渙散的女子，她一言不發的坐在庭上，沒有歇斯底里，只是一個沒有靈魂的軀殼。
丈夫委屈的指責妻子，他也知道養育孩子很累，還特地問了身邊朋友如何緩解，大家都說這是必須要經歷的過程，適應了就好了，他還提出讓自己的母親來幫助妻子照料孩子。
陪審員中也有一位母親——家庭主婦裡沙子，女兒三歲，這是縱然有三頭六臂都難以應對的年紀。
起初接觸這個案件，她像所有的母親一樣，認為無論出於什麼原因，都不能成為虐待孩子的理由。
最初承擔這份工作時，丈夫給予了她極大的支持，還會安慰她“不要太勉強”。
時間一長，生活的本來面貌打了她一個措手不及。
婆婆過分寵溺女兒，女兒變得蠻橫不講理，隨意亂扔食物，更加不聽話，稍有不順心就嚎哭不止；從婆婆的語言間，能感受到對裡沙子的不滿；跟丈夫聊一些案件的事情，丈夫心不在焉，最後甚至開始不耐煩，還會聯繫初戀傾訴煩惱，原來丈夫說的“不要勉強”，是讓她放棄工作，而不是對她辛勞的安慰。
不理解自己的丈夫、表面幫襯實則施壓的婆婆、越來越不聽話的女兒，裡沙子漸漸處於崩潰邊緣。
而隨著“溺子案”調查的進展，那位罪犯母親曾經經歷的，正是裡沙子現在正在經歷的。
只說不做的丈夫，挑剔的婆婆，哭鬧的孩子，家庭的重擔都壓在她一人身上。
裡沙子的影像常常會和安藤重疊，關於安藤的故事也會有兩個版本，一個是囂張跋扈的安藤，另一個是委曲求全的安藤。
扭曲變形的鏡頭代表此時裡沙子內心的迷茫，掙扎、憤怒、委屈、恐慌，她無所適從，只能讓酒精麻痺自己。
精神崩潰的裡沙子，甚至覺得自己也是被審判的犯人，我會成為下一個安藤嗎？
當雙線合併為一線，我們漸漸意識到，“喪偶式”家庭並不是個例，歷史總是在重演。
殘酷現實，家庭與事業女性如何取捨
劇中妄圖權衡家庭與事業的女檢察官，卻遭遇了工作中的不公待遇和家庭育兒的雙重壓力，昏暗的色調顯示出這個女強人瀕臨崩潰的內心。
為了家庭，很多女性會放棄自己的事業，盡心盡力照顧孩子，操持家業。以犧牲自己的社會價值為代價，孤獨和疲憊襲來之時，她們需要的，其實只是一句肯定的話語而已。
丈夫在家庭中缺席時，也忘了當初結婚時，對妻子立下的海誓山盟，永遠不讓妻子受委屈的誓言就如寫在沙灘一般，一個小波浪就能讓它蕩然無存。家庭是兩個人的事，事業不是逃避家庭責任的理由。
4月28日，一位28歲的母親帶著兩個兒子“離家出走”，並留下一封遺書。
遺書內容觸目驚心，也讓我們看到一個母親的絕望。
60個小時之後，警方找到了這三人，只不過是三具冰冷的屍體。
而這位母親，還懷有4個月的身孕。
丈夫缺席，公婆刁難，流言蜚語，讓這個脆弱的女人選擇結束生命。
恐婚恐育、反婚反育、催婚催育，婚育大事往往涉及到兩個家庭，而婚育之後的諸多責任卻大多落在女性身上。
日本已經進入老齡化社會，越來越多的年輕人對婚育產生恐懼心理。對女性來說，家庭與職場難以權衡，雙重重擔讓女性分身乏術；對男性來說，房、車、育兒等經濟壓力也讓他們喘不過氣來。996的生活模式，讓很多理想只能想想而已。
在我國，單身傾向、恐婚恐育趨勢越發嚴重，開放二胎政策後，卻沒有迎來預想中人口增長，生活成本的逐年遞增，婚後難以承受之重，讓結婚生子這件本該十分幸福的事情，成為望而生畏的重擔。
創新學習，同一個故事的不同表述
《我們都要好好的》和《坡道上的家》不約而同的關注“喪偶式”家庭中女性的生存抉擇，對於同源的中日文化來說，這是個有普適意義的話題，但是兩部劇的表現方式卻不盡相同。
《我們都要好好的》通過尋找一系列行為表現，更直觀的讓女性在“喪偶式”家庭中的狀態展現在觀眾面前，很揪心也很震撼。
《坡道上的家》則以案件為切入點，用懸念不斷還原事件真相，再讓普通人與犯人產生共情，逐步打動觀眾的心，讓觀眾自行思考女性在“喪偶式”家庭中的狀態。
一種是直觀表述，一種是潛移默化，這是我們在敘事層面上的不同的習慣。大多數國產劇集喜歡把問題直接擺在觀眾面前，少了讓觀眾自行思考的空間。打亂敘事順序，是我們創作上一個可以突破的創新點。
尋找掙扎之後，選擇離開家庭，重新步入社會，在不斷努力中，實現自己的社會價值。有艱苦，有奮鬥，很勵志，也很理想。這可以算作是一種與婚姻的和解，是一種理想狀態。
《都挺好》結局蘇家人重歸於好，明玉承擔起撫養父親的責任，明哲一家三口回到美國幸福美滿，明成遠走非洲實現自我價值。大團圓結局看似了無遺憾，但卻少了一份刻骨銘心的雋永，為殘酷的現實生活渡了一層金。
《都挺好》結局播出之後，評分大幅下降，觀眾對於和解式結局也並買賬。嘗試“遺憾式”劇情及結局，是跟現實題材更加吻合的方式，亦是我們可以打破的桎梏。
很高興能夠看到我們有越來越多的劇作開始關注現實問題，而在敘事層面，我們還有很多進步的空間。不斷豐富故事表述、人物弧光，不要輕易和解，讓主題更加深邃。
—END—