“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
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菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
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《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
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這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
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托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
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尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
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交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
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托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
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《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
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她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
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尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
包包保留了帆布的原色，純天然無漂白，呈現原生態的麥子色，比冷白更顯低調文藝。帆布厚實耐磨，以真皮拼接作為肩帶、優質五金作腳釘，細節處透出高級質感。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
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“什麼是人，慾望滿身。”
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如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
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尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
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對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
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所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
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（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
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中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
包包保留了帆布的原色，純天然無漂白，呈現原生態的麥子色，比冷白更顯低調文藝。帆布厚實耐磨，以真皮拼接作為肩帶、優質五金作腳釘，細節處透出高級質感。
“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
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“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
包包保留了帆布的原色，純天然無漂白，呈現原生態的麥子色，比冷白更顯低調文藝。帆布厚實耐磨，以真皮拼接作為肩帶、優質五金作腳釘，細節處透出高級質感。
超大容量能容納15寸電腦，托特包內置拉鍊口袋，可收納貴重物品。另一側還貼心設計兩個口袋，尺寸大小剛好收納手機、口紅、零錢、公交卡等小物，使你的包內物品更加整齊有序。
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
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在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
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托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
包包保留了帆布的原色，純天然無漂白，呈現原生態的麥子色，比冷白更顯低調文藝。帆布厚實耐磨，以真皮拼接作為肩帶、優質五金作腳釘，細節處透出高級質感。
超大容量能容納15寸電腦，托特包內置拉鍊口袋，可收納貴重物品。另一側還貼心設計兩個口袋，尺寸大小剛好收納手機、口紅、零錢、公交卡等小物，使你的包內物品更加整齊有序。
“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
包包保留了帆布的原色，純天然無漂白，呈現原生態的麥子色，比冷白更顯低調文藝。帆布厚實耐磨，以真皮拼接作為肩帶、優質五金作腳釘，細節處透出高級質感。
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一個百搭的帆布袋能和不同風格的衣服碰撞出高級的美感，文藝小眾不撞款，逛書店、看展覽、好友聚會、郊遊踏青都可以帶上它，時髦得剛剛好！
"“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
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光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
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輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
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《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
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一個百搭的帆布袋能和不同風格的衣服碰撞出高級的美感，文藝小眾不撞款，逛書店、看展覽、好友聚會、郊遊踏青都可以帶上它，時髦得剛剛好！
“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
包包保留了帆布的原色，純天然無漂白，呈現原生態的麥子色，比冷白更顯低調文藝。帆布厚實耐磨，以真皮拼接作為肩帶、優質五金作腳釘，細節處透出高級質感。
超大容量能容納15寸電腦，托特包內置拉鍊口袋，可收納貴重物品。另一側還貼心設計兩個口袋，尺寸大小剛好收納手機、口紅、零錢、公交卡等小物，使你的包內物品更加整齊有序。
一個百搭的帆布袋能和不同風格的衣服碰撞出高級的美感，文藝小眾不撞款，逛書店、看展覽、好友聚會、郊遊踏青都可以帶上它，時髦得剛剛好！
“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
包包保留了帆布的原色，純天然無漂白，呈現原生態的麥子色，比冷白更顯低調文藝。帆布厚實耐磨，以真皮拼接作為肩帶、優質五金作腳釘，細節處透出高級質感。
超大容量能容納15寸電腦，托特包內置拉鍊口袋，可收納貴重物品。另一側還貼心設計兩個口袋，尺寸大小剛好收納手機、口紅、零錢、公交卡等小物，使你的包內物品更加整齊有序。
一個百搭的帆布袋能和不同風格的衣服碰撞出高級的美感，文藝小眾不撞款，逛書店、看展覽、好友聚會、郊遊踏青都可以帶上它，時髦得剛剛好！
“生命是一團慾望，慾望不能滿足便痛苦，滿足便無聊，人生就在痛苦和無聊之間搖擺。”
再次看到叔本華的這句話，忽然就想起了那一部曾經在網上很火的日劇《東京女子圖鑑》。一轉眼，它已經開播兩年多了。過去這兩年再也沒看到一部日劇能把女性的慾望那麼直白且真實地袒露在大眾面前。
確實，就算你不想承認，在這部劇裡，多少都能看到潛藏在自己內心的另一面，那一面可能是不甘平凡的，物質的，趨於功利的。
《東京女子圖鑑》講述的是一個“迷失東京”的故事。劇中的女主角齋藤綾，出生在日本的小縣城，但卻一直不滿平淡乏味的生活，大學畢業後的她終於從秋田縣來到自己夢想中的大城市東京。
在東京這座光鮮亮麗的城市裡，她碰壁，沉淪，迷失自我。
她和同樣從秋田縣來東京發展的男友分手，分手理由是“如果是這種幸福，在秋田到處都是”；她和富二代談戀愛，為了能配得上他，用信用卡分期付款了和她收入不相匹配的昂貴裙子；被富二代分手後，她當了一家高級和服店老闆的情人，只是因為可以像“坐著自動扶梯飛速向上”一樣獲得自己想要的事物……
從二十歲到四十歲，她一直在追逐著那道光鮮亮麗的虛影，為此她放棄了別人，又被別人所放棄，直到迷失在東京街頭閃亮的霓虹燈當中。
“什麼是人，慾望滿身。”
其實，慾望不可怕，不能正視自己的慾望才可怕，過分在意那些光鮮的事物，最後只會被慾望所吞噬。
如果可以和富人交換生活，經歷光鮮亮麗的一切後，你還願意回到過去嗎？
湖南衛視有一檔很火的節目，叫《變形計》，從2006年9月4日播出第一期開始，如今十三年過去了，它已經播到第18季。
這個節目最被人詬病的一點是，交換生活結束後，農村的孩子在體驗了這繁華的一切過後，要如何迴歸到之前平淡的生活，在後續的採訪中，這些農村孩子裡有人回到家後變得挑食，嫌棄家裡的飯菜難吃，有人做夢都想再回到大城市。
英國有一檔節目叫《Rich House，Poor House》，被網友稱為英國版《變形計》，節目流程是來自英國最貧窮的10%的家庭和站在財富鏈頂端最富裕的10%的家庭進行互換生活七天。
尼爾一家，就屬於那貧窮的10%，六個人的大家庭，卻只能擠在一個小小的屋子裡生活，他們日常的娛樂項目是隔著馬路打球。
而在距離尼爾一家一百公里外的富人區，Haslams卻在抱怨“家裡房間太多，經常走錯衛生間”，在他房價百萬英鎊的屋子裡，有6個臥室，5個衛生間，還有專門為孩子準備的遊戲室，他目前手上擁有十幾家餐廳，還有一家酒吧。
交換生活那七天，窮人家庭尼爾一家享受了價值130英鎊一頓的飯菜，孩子上了500磅一週的高爾夫課程，又用400英鎊為家人買禮物，原本離他們遙遠的奢華生活，現在變得觸手可及。
在這七天裡，他們不用一筆一筆細算那些雞毛蒜皮的賬單，不用只是遙遠地看著喜歡的東西，他們感受到了金錢帶來的快樂，並提醒自己要努力過上更好的生活。
尼爾知道，富人在光鮮亮麗的背後也付出了相應的代價，Haslams每天工作17個小時，哪怕是聖誕節也從不休息。在節目最後，尼爾堅定地說：“這次的經歷給了我很大的動力和啟發，我希望我們孩子變更好，去做我們做不到的事情。有些事情不是不能改變的，我永遠也不會放棄！”
在金錢和物質堆砌的迷宮裡，有人迷失其中，也有人愈加清醒，看清了生活的真諦，經歷了繁華的一切，更重要的是從繁華中抽離後仍能清醒地熱愛生活。
日本作家村上春樹的生活方式一直備受推崇，時常能登上作家富豪榜的他從不追求華貴的服飾和奢侈品牌，比起這些，他更看重的是“恰到好處”這四個字。就像他在《恰到好處》中所寫：“對我來說，‘恰到好處’成為人生的一個關鍵詞。”
對待人生如此，對待事物也是如此，他不盲從流行，他有自己的一套穿衣哲學，他在散文集裡曾提到一件夾克“和身體頗有親和力”。他在乎的是品牌、產品與他精神上的共鳴，他追求的是外在的簡約以及內在的豐盛，而這些比光鮮亮麗的外表重要得多。
他鐘愛的名著《了不起的蓋茨比》裡有一句話：“所有的光鮮亮麗，都敵不過時間，並且一去不復返。”
光鮮的外表總有一天會不見，那些華麗夢幻的事物，或許也會隨著時間的流逝而消散，迷戀其中，只會丟失了原有的自己。
菲茨傑拉德筆下的蓋茨比，從窮小子到百萬富翁，豪宅香車，徹夜派對，他穿著高級定製的西裝，與上流社會的貴族把酒言歡，他沉浸在這紙醉金迷的夢境裡，逐漸地迷失自我。
他應有盡有，卻也是一無所有，直到那一聲槍響把他驚醒，他倒在豪華的游泳池裡，在生命的最後一刻默唸著黛茜的名字，他知道，他用盡一生追逐的綠燈已經熄滅了。
所有光鮮亮麗的一切，在那一刻劃上了句號，“被遺棄在城市之外一片漫無邊際的混沌中，遺棄在寂寂長夜裡的黑色原野上”。
所有的光鮮亮麗，最終都會敗給時間，不要在物慾的迷宮裡丟失了真正的自己，以菲茨傑拉德名著《了不起的蓋茨比》為靈感，新週刊繁象推出了【了不起的蓋茨比 牛皮刺繡托特包】，希望在實現夢想的路上，你仍能守住心中那份不滅的堅持。
（ 文末有購買入口）
托特包正面刺繡的圖案皆取自書中經典意象：
輕盈的羽毛、四面環繞的藤蔓植物、停駐彼岸的綠燈還有豪華的城堡是蓋茨比心中華麗物質的夢，字母“Dream”便是抹了魔術光彩的夢境，也正像潛藏在我們每個人心中華麗絢爛的夢想；
中間英文取自書中經典原句“All the bright precious things fade so fast.（所有的光鮮亮麗都敵不過時間）”，提醒我們不要流連於光鮮亮麗的表象，不要在繁華世界中迷失。
《了不起的蓋茨比》是無數讀者心中的最愛，在工藝設計時，我們以最嚴格的標準來還原產品的每一個細節，我們希望它不僅是一個帆布袋，更是一個具有文學價值的珍藏品。
簡素外表之下暗藏著華麗的刺繡工藝，刺繡圖案皆由日本進口繡花機器製作，成品刺繡針腳細膩，精密度極高，屬於刺繡中的精品。
包包保留了帆布的原色，純天然無漂白，呈現原生態的麥子色，比冷白更顯低調文藝。帆布厚實耐磨，以真皮拼接作為肩帶、優質五金作腳釘，細節處透出高級質感。
超大容量能容納15寸電腦，托特包內置拉鍊口袋，可收納貴重物品。另一側還貼心設計兩個口袋，尺寸大小剛好收納手機、口紅、零錢、公交卡等小物，使你的包內物品更加整齊有序。
一個百搭的帆布袋能和不同風格的衣服碰撞出高級的美感，文藝小眾不撞款，逛書店、看展覽、好友聚會、郊遊踏青都可以帶上它，時髦得剛剛好！
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