展現80後事業婚姻家庭生活的影視劇和綜藝節目數不勝數，在這一階段，他們大多是獨生子女，上學時大學開始擴招，工作時房價飛漲，結婚後開放二胎，由此組成的婚姻架構也面臨著4位老人的贍養和二胎的撫育。他們面臨著莫大的生存壓力，關於贍養老人、親子教育、事業和婚姻的權衡等問題無不是需要解決和磨合的現實問題。相對於一般家庭生活劇展現主人公從一無所有走到成家立業不同，電視劇《我們都要好好的》“以分寫合”，開篇將一對30多歲的80後夫妻面臨心理壓力、事業婚姻無法權衡的問題擺上檯面，直戳現代人的內心。
女人的“前半生”：從相夫教子到追尋自我，當代女人更需要事業的平衡點實現人生價值
都市情感劇《我們都要好好的》中劉濤飾演的女主尋找在丈夫向前走上頒獎臺的時候服下了過量藥物並試圖割腕自殺，將一個家庭主婦的絕望演繹得淋漓盡致，在隨後的劇情中，我們逐漸領略到周圍環境對他的影響：白手起家、結婚十年，丈夫感情專一、事業成功，為了兌現十年前給妻子的承諾，他在一線城市9萬一平的地段，買下280平米的豪宅送給她，但是成功男人的背後卻是一個跌入了喪偶式婚姻的女人，她養育了懂事的兒子，卻不能得到丈夫向前的體貼與理解。她為了家庭失去了工作，與這個社會漸漸脫節。脫離了社交圈，周遭人給她們的目光更多的是不理解和白眼。長年累月的焦慮讓她患上抑鬱症，自殺被送去搶救的同時，老公向前正意氣風發地在臺上領行業成就大獎，對她的痛苦全然無法共情。精神上長期和委屈和壓抑，讓她找不到宣洩口，內心鬱結的情緒越來越多，這也是“喪偶式婚姻”給很多家庭帶來的隱患。
當今社會，已然不是男主外、女主內，我負責賺錢養家，你負責貌美如花的時代，將男人推到奮鬥的前沿，將女人禁錮在家庭的圈宥中，同樣是對女性成長的一次摧殘。尋找的命運其實很像《我的前半生》中的羅子君，生活優越安逸的全職太太羅子君與丈夫陳俊生離婚後一切歸零，在閨蜜唐晶及其男友賀涵的幫助下打破困境，進入職場，在自我成長中走向人生下一程。我們來看尋找在追尋自我生活之後的“後半生”是怎麼樣的：
在得知自己患了抑鬱症可能會傷害到孩子之後，她選擇了離婚，從而改變自己的生活。尋找重回職場的過程，遇到了一個重要的貴人：她的上司、海歸時尚雜誌主編艾麗莎。尋找有自己人生的低谷，她會在面試中緊張地說不出話，她會在職場競爭中被懟得體無完膚，她會因為同事的栽贓陷害而獨自吞下苦水，她工作失利遞交過辭呈……這些挫折相對於對家庭的絕望其實並不能擊倒尋找，她最後還是憑藉著自己的毅力以及在美術藝術上的功底在雜誌社站穩腳跟。
對尋找的人生危機，艾麗莎的一句話同樣適用於每個追求獨立的女人們：勇敢和獨立是對抗人生危機最重要的解藥。
可以說，尋找在工作中找尋到了自我價值，當女人離開了工作後，就摒棄了自己與男人維持平衡關係的唯一途徑。她不在是那個圍繞家庭左右自怨自艾的家庭主婦，她不在是一直期盼著丈夫回家的留守妻子，她更不是執拗於喪偶式婚姻的失敗者，相反，她經歷了“前半生”的生活之後，迎來的是真正屬於自我人生。
男人的“滑鐵盧”：人生需要轉折來重新審視自己的得與失
從某種程度上來說，《我們都要好好的》的部分內容實現了一次尋找和向前的“身份互換”，這樣的身份互換情節滿足了很多觀眾對於育兒的認識，收穫了很多人特別是寶媽們的共鳴。劇中尋找選擇離家出走，將兒子全權託給向前的時候，我們看到一個父親的捉襟見肘：
早餐時候不能給兒子熱一塊麵包，反而是幼兒園的兒子熟練地操作麵包機和微波爐給他帶來了震撼；面對每天接送兒子上幼兒園，他在時間上慌亂不堪；不得已為兒子請了保姆，卻遭遇了兒子報警……看似妻子只是“帶兒子”的家庭主婦的工作，在自己經歷了幾天之後便身心俱疲。這樣的互換式體驗其實十分契合現實中的夫妻，這段敘事十分接地氣。
隨著劇情的推進，向前在工作上也遭遇了“滑鐵盧”，自負讓他在工作中得罪了有些人，向前的工作出現失誤，公司的人抓住他的把柄不放，向前遭到開除處理。為了兒子向好漢的成長，向前努力振作起來，放下身段養家餬口。沒有房子居住，他住過出租房、樣板房、健身房，工作上他期貨賠光，他去送過水……也正是有了他工作上的“滑鐵盧”，他也進一步認清了生活，重拾了自我。
在人生的低谷中，年輕的雜誌社主編艾麗莎闖入向前的生活，他們展開一段奇妙的緣分。向前和艾麗莎雖然互懟衝突不斷，但是向前一直心懷善良和奮鬥的心，打動了艾麗莎，艾麗莎對於向前的包容，對於向前兒子的照顧，都讓這兩個人越走越近。
在故事結局中，尋找最終跨過了心理的鴻溝，接受了胡楠，而向前在和艾麗莎的相處中，也被敢於擔當獨立樂觀的艾麗莎所打動。《我們都要好好的》打破了一般都市情感劇為了孩子復婚皆大歡喜的結局，相反更明確了“斷舍離”的意義，女人的“前半生”和男人的“滑鐵盧”都需要他們各自翻山越嶺去認知自我，認識生活，打破面前的禁錮，迎接你的說不定是更為廣闊的天地。