這可能是史上最“勻稱”的一屆奧斯卡。
《綠皮書》成為最終贏家,這部講述白人司機和黑人音樂家的劇情片,摘得最佳影片、最佳男配和最佳原創劇本,它的成功,讓網飛放慢了自己前進的速度。
但《羅馬》前進的步伐並未被阻礙:最佳攝影獎、最佳外語片和最佳導演,三個頗具含金量的影片,已經值得網飛開香檳慶祝了。
現在阿方索卡隆的那句質問可以被迴應了,“你覺得一部講西班牙語、沒有大牌明星的黑白影片,能有多少影院願意放?”
事實證明:網飛不僅願意放,網飛還可以拿獎,雖然不是戛納,但可以拿奧斯卡。
大多數人都收穫了令人滿意的獎項,技術類獎項分配的頗為平均:《黑豹》拿下最佳藝術設計、最佳服裝設計、最佳原創配樂三項獎項,雖然缺少重磅大獎,但對於超級英雄影片來說,結果令人滿意。
最佳化妝髮型和最佳視覺效果分別由《副總統》和《登月第一人》摘得。《波西米亞狂想曲》獲得獎項最多:4個,包括最佳音效剪輯、最佳混音、最佳剪輯和最佳男主角。
女性表揚獎項略顯冷門,最佳女配角由《假若比爾街能說話》的雷吉娜·金拿走,《寵兒》的奧利維婭·科爾曼出人意料地獲得最佳女主角,這也是此前拿下十項提名的《寵兒》摘獲的唯一一項獎項。由此,七提不中的格倫·克洛斯再次與這一獎項擦身而過。
但如果說,要競猜一個在屢屢錯失小金人只贏得安慰性質的終身成就獎後,一度發奮再次拿下獎項的人,那必然是今年以《黑色黨徒》摘得最佳改編劇本的斯派克·李。雖然這個獎項更多的是對編劇的肯定。
這位畢生都在以電影為黑人做最激烈政治鬥爭的導演,在頒獎臺上再次表示了對大選的吶喊。“在愛與恨之間做出道德選擇。讓我們做正確的事!”
然而,這種激烈的發言,對於整個奧斯卡求平均求穩定的整體局勢來看,更像是蛋糕旁邊的華麗裝飾——引人眼球,但不是主菜。
逐漸變成“好萊塢春晚”的奧斯卡
為了能重回美國觀眾的視野,這屆奧斯卡也算是頗費心思。
奧斯卡也逃離不了收視率的魔咒,在去年,奧斯卡頒獎典禮延長到了四個小時,這場超出觀眾忍耐極限的無聊馬拉松,直接導致2018年的奧斯卡收視率降至歷史最低點。
而今年,為了能將大眾的目光引回ABC的直播畫面上,奧斯卡在半年期間花樣百出:先是提出“最佳流行電影獎”,引發一系列關於《黑豹》的爭端,當然,後來理所當然地被廢棄了。
接下來的主持人計劃再次屢生波折,先是決定三個小時裡換三名主持人,接下里又是凱文哈特,最後本屆奧斯卡成為三十年來首次沒有主持人的奧斯卡。
隨後為了縮短頒獎典禮的播放時間,又有報道稱,主辦方決定在獲得最佳原創歌曲提名的五首歌曲中,只有《黑豹》的《All the Stars》和《一個明星的誕生》的《Shallow》將進行現場演唱,被音樂界人士強烈抵制。此後又表示最佳攝影、最佳真人短片、最佳電影剪輯、最佳化妝和髮型四個獎項將在廣告時段頒發,這次吉爾莫·德爾·託羅 、克里斯托弗·諾蘭、斯派克·李、昆汀·塔倫蒂諾等好萊塢大咖再次堅決表示抗議。
這一切對於ABC來說,無非是為了縮減時間,但效果似乎並不顯著,今年的奧斯卡頒獎禮仍然是197分鐘,比去年縮短了36分鐘。
在大洋彼岸的觀眾來說,奧斯卡的電影質量顯然更為重要,奧斯卡這臺“好萊塢春晚”的節目質量則在其次,雖然有87屆這樣以歌舞表演一掃多年無聊的時刻,但此類機會其實並不多。而對於奧斯卡更看重的收視率扛鼎用戶北美觀眾來說,所謂獎項,分來分去,也大多都是好萊塢的電影。
同時,這也不僅僅是奧斯卡的問題:艾美獎的收視率在降低,格萊美獎在下滑,金球獎也在下降,奧斯卡作為最重要的頒獎儀式,其收視率也在幾年前難以想象。ABC等傳統電視臺江河日下已是不爭的事實。
事實上,學院派和媒體高管仍然相信,主持人是像奧斯卡這樣的“戲劇性電視節目”的主要吸引力之一。
2009年,休傑克曼擔任第81屆奧斯卡主持人
全世界的年輕人都不願意看電視,為了吸引年輕人群,奧斯卡2018年聘請了一個受年輕人歡迎的主持人——喬恩斯圖爾特。他視頗受歡迎的脫口秀主持人,在2018年第二次登上奧斯卡的舞臺。
而結果怎麼樣呢?效果並不好,事實上,近些年來奧斯卡收視率的暴跌,正是因為不僅沒吸引到新觀眾,過度追求“刺激”和“爆點”,讓多年關注奧斯卡的北美中老年人觀眾也流失了。
政治:奧斯卡的王牌
在背了多年的罵名之後,奧斯卡最大的突破,仍然是關於政治。
奧斯卡背了多年的“白人奧斯卡”罵名終於在今年被洗刷,這是《黑豹》和《綠皮書》成為頒獎季熱門的必然結果。《黑豹》的最佳藝術指導和服裝設計都由非裔電影工作者獲得,打破了由白人工作者統治的記錄。《蜘蛛俠:平行宇宙》導演之一彼得·拉姆齊是第一個獲得動畫片提名的黑人導演。
事實上,所謂政治正確不只有黑色。今年《羅馬》的阿方索·卡隆和為他頒獎的吉爾莫·德爾·託羅的墨西哥,帶來了大量的西班牙語,這對於英語世界的好萊塢來說頗為少見。
還有最佳男主角獲得者拉米·馬雷克。他是第一個獲得該獎項的阿拉伯裔美國人。馬利克在他的奧斯卡演講中向父母表示了感謝:“我是來自埃及的移民的兒子。我是第一代美國人。”
還有已經浩浩蕩蕩持續許久的“ME TOO”行為餘波尚存:《波西米亞狂想曲》導演布萊恩·辛格一直性侵官司纏身,在這次頒獎典禮中,沒有一位劇組成員提及他的名字。
同時,在2019年1月22日宣佈提名時,8部最佳影片中有7部的北美票房總收入為12.61億美元,這是自2011年來,提名最佳影片最高的總收入,當然這一數目也受到了今年最佳影片擴容的影響。
今年的提名中,有12部影片進入了年度票房前五十的排行榜,這12部影片拿下了32項提名,有5部獲得了最佳影片等重磅獎項:分別是《黑豹》《波希米亞狂想曲》《一個明星的誕生》《蜘蛛俠:平行宇宙》和《綠皮書》。
政治已經成為奧斯卡最後的王牌。當然,這並不代表“政治正確”和“安全”的選片模式,是一種萬無一失的策略。
一場“安全”的奧斯卡頒獎典禮,故意不評論任何關於社會熱點和政治,是不可能的,也不符合奧斯卡對於自己的定位。近些年來,它一直在向整個世界投射自己的形象:漸進但不激進,包容各種種族和聲音。
《黑豹》和《黑色黨徒》此類影片還會繼續嗎?當然會,因為奧斯卡仍然需要有標誌來彰顯自己的進步。但《第四公民》還會有嗎?或許就不會了。
奧斯卡發展的未來已經被註定:作為好萊塢最重要的電影獎項之一,戲劇性的“爆點”已經不會成為未來奧斯卡的看點。《愛樂之城》對於觀眾來說,是個大新聞,但對學院派來說可不是。而一個牢牢紮根於美國本土,又承擔著面向全球市場,塑造好萊塢形象的電影獎項,奧斯卡要承擔的,是穩進,是大眾,不是危險,不是文藝,更不是激進的代名詞。
或許,沒有花哨的主持人串場,儘可能地減少事件,對於奧斯卡來說也未必是件壞事:
讓電影的質量和評價迴歸電影,花哨戲劇性的節目效果還給晚會,也沒什麼不好。
第91屆奧斯卡完整名單:
最佳影片 《綠皮書》
最佳導演 阿方索·卡隆 《羅馬》
最佳男主角 拉米·馬雷克 《波西米亞狂想曲》
最佳女主角 奧利維婭·科爾曼 《寵兒》
最佳男配角 馬赫沙拉·阿里 《綠皮書》
最佳女配角 雷吉娜·金 《假若比爾街能說話》
最佳原創劇本 《綠皮書》
最佳改編劇本 《黑色黨徒》
最佳外語片 《羅馬》
最佳動畫長片 《蜘蛛俠:平行宇宙》
最佳紀錄長片 《徒手攀巖》
最佳攝影 《羅馬》
最佳剪輯 《波西米亞狂想曲》
最佳視覺效果 《登月第一人》
最佳混音 《波西米亞狂想曲》
最佳音效剪輯 《波西米亞狂想曲》
最佳藝術指導 《黑豹》
最佳服裝設計 《黑豹》
最佳化妝與髮型設計 《副總統》
最佳原創配樂 《黑豹》
最佳原創歌曲 《一個明星的誕生》
最佳動畫短片 《包寶寶》
最佳真人短片 《皮膚》
最佳紀錄短片 《月事革命》
-END-