這可能是史上最“勻稱”的一屆奧斯卡。
《綠皮書》成為最終贏家，這部講述白人司機和黑人音樂家的劇情片，摘得最佳影片、最佳男配和最佳原創劇本，它的成功，讓網飛放慢了自己前進的速度。
但《羅馬》前進的步伐並未被阻礙：最佳攝影獎、最佳外語片和最佳導演，三個頗具含金量的影片，已經值得網飛開香檳慶祝了。
現在阿方索卡隆的那句質問可以被迴應了，“你覺得一部講西班牙語、沒有大牌明星的黑白影片，能有多少影院願意放？”
事實證明：網飛不僅願意放，網飛還可以拿獎，雖然不是戛納，但可以拿奧斯卡。
大多數人都收穫了令人滿意的獎項，技術類獎項分配的頗為平均：《黑豹》拿下最佳藝術設計、最佳服裝設計、最佳原創配樂三項獎項，雖然缺少重磅大獎，但對於超級英雄影片來說，結果令人滿意。
最佳化妝髮型和最佳視覺效果分別由《副總統》和《登月第一人》摘得。《波西米亞狂想曲》獲得獎項最多：4個，包括最佳音效剪輯、最佳混音、最佳剪輯和最佳男主角。
女性表揚獎項略顯冷門，最佳女配角由《假若比爾街能說話》的雷吉娜·金拿走，《寵兒》的奧利維婭·科爾曼出人意料地獲得最佳女主角，這也是此前拿下十項提名的《寵兒》摘獲的唯一一項獎項。由此，七提不中的格倫·克洛斯再次與這一獎項擦身而過。
但如果說，要競猜一個在屢屢錯失小金人只贏得安慰性質的終身成就獎後，一度發奮再次拿下獎項的人，那必然是今年以《黑色黨徒》摘得最佳改編劇本的斯派克·李。雖然這個獎項更多的是對編劇的肯定。
這位畢生都在以電影為黑人做最激烈政治鬥爭的導演，在頒獎臺上再次表示了對大選的吶喊。“在愛與恨之間做出道德選擇。讓我們做正確的事！”
然而，這種激烈的發言，對於整個奧斯卡求平均求穩定的整體局勢來看，更像是蛋糕旁邊的華麗裝飾——引人眼球，但不是主菜。
逐漸變成“好萊塢春晚”的奧斯卡
為了能重回美國觀眾的視野，這屆奧斯卡也算是頗費心思。
奧斯卡也逃離不了收視率的魔咒，在去年，奧斯卡頒獎典禮延長到了四個小時，這場超出觀眾忍耐極限的無聊馬拉松，直接導致2018年的奧斯卡收視率降至歷史最低點。
而今年，為了能將大眾的目光引回ABC的直播畫面上，奧斯卡在半年期間花樣百出：先是提出“最佳流行電影獎”，引發一系列關於《黑豹》的爭端，當然，後來理所當然地被廢棄了。
接下來的主持人計劃再次屢生波折，先是決定三個小時裡換三名主持人，接下里又是凱文哈特，最後本屆奧斯卡成為三十年來首次沒有主持人的奧斯卡。
隨後為了縮短頒獎典禮的播放時間，又有報道稱，主辦方決定在獲得最佳原創歌曲提名的五首歌曲中，只有《黑豹》的《All the Stars》和《一個明星的誕生》的《Shallow》將進行現場演唱，被音樂界人士強烈抵制。此後又表示最佳攝影、最佳真人短片、最佳電影剪輯、最佳化妝和髮型四個獎項將在廣告時段頒發，這次吉爾莫·德爾·託羅 、克里斯托弗·諾蘭、斯派克·李、昆汀·塔倫蒂諾等好萊塢大咖再次堅決表示抗議。
這一切對於ABC來說，無非是為了縮減時間，但效果似乎並不顯著，今年的奧斯卡頒獎禮仍然是197分鐘，比去年縮短了36分鐘。
在大洋彼岸的觀眾來說，奧斯卡的電影質量顯然更為重要，奧斯卡這臺“好萊塢春晚”的節目質量則在其次，雖然有87屆這樣以歌舞表演一掃多年無聊的時刻，但此類機會其實並不多。而對於奧斯卡更看重的收視率扛鼎用戶北美觀眾來說，所謂獎項，分來分去，也大多都是好萊塢的電影。
同時，這也不僅僅是奧斯卡的問題：艾美獎的收視率在降低，格萊美獎在下滑，金球獎也在下降，奧斯卡作為最重要的頒獎儀式，其收視率也在幾年前難以想象。ABC等傳統電視臺江河日下已是不爭的事實。
事實上，學院派和媒體高管仍然相信，主持人是像奧斯卡這樣的“戲劇性電視節目”的主要吸引力之一。
2009年，休傑克曼擔任第81屆奧斯卡主持人
全世界的年輕人都不願意看電視，為了吸引年輕人群，奧斯卡2018年聘請了一個受年輕人歡迎的主持人——喬恩斯圖爾特。他視頗受歡迎的脫口秀主持人，在2018年第二次登上奧斯卡的舞臺。
而結果怎麼樣呢？效果並不好，事實上，近些年來奧斯卡收視率的暴跌，正是因為不僅沒吸引到新觀眾，過度追求“刺激”和“爆點”，讓多年關注奧斯卡的北美中老年人觀眾也流失了。
政治：奧斯卡的王牌
在背了多年的罵名之後，奧斯卡最大的突破，仍然是關於政治。
奧斯卡背了多年的“白人奧斯卡”罵名終於在今年被洗刷，這是《黑豹》和《綠皮書》成為頒獎季熱門的必然結果。《黑豹》的最佳藝術指導和服裝設計都由非裔電影工作者獲得，打破了由白人工作者統治的記錄。《蜘蛛俠：平行宇宙》導演之一彼得·拉姆齊是第一個獲得動畫片提名的黑人導演。
事實上，所謂政治正確不只有黑色。今年《羅馬》的阿方索·卡隆和為他頒獎的吉爾莫·德爾·託羅的墨西哥，帶來了大量的西班牙語，這對於英語世界的好萊塢來說頗為少見。
還有最佳男主角獲得者拉米·馬雷克。他是第一個獲得該獎項的阿拉伯裔美國人。馬利克在他的奧斯卡演講中向父母表示了感謝：“我是來自埃及的移民的兒子。我是第一代美國人。”
還有已經浩浩蕩蕩持續許久的“ME TOO”行為餘波尚存：《波西米亞狂想曲》導演布萊恩·辛格一直性侵官司纏身，在這次頒獎典禮中，沒有一位劇組成員提及他的名字。
同時，在2019年1月22日宣佈提名時，8部最佳影片中有7部的北美票房總收入為12.61億美元，這是自2011年來，提名最佳影片最高的總收入，當然這一數目也受到了今年最佳影片擴容的影響。
今年的提名中，有12部影片進入了年度票房前五十的排行榜，這12部影片拿下了32項提名，有5部獲得了最佳影片等重磅獎項：分別是《黑豹》《波希米亞狂想曲》《一個明星的誕生》《蜘蛛俠：平行宇宙》和《綠皮書》。
政治已經成為奧斯卡最後的王牌。當然，這並不代表“政治正確”和“安全”的選片模式，是一種萬無一失的策略。
一場“安全”的奧斯卡頒獎典禮，故意不評論任何關於社會熱點和政治，是不可能的，也不符合奧斯卡對於自己的定位。近些年來，它一直在向整個世界投射自己的形象：漸進但不激進，包容各種種族和聲音。
《黑豹》和《黑色黨徒》此類影片還會繼續嗎？當然會，因為奧斯卡仍然需要有標誌來彰顯自己的進步。但《第四公民》還會有嗎？或許就不會了。
奧斯卡發展的未來已經被註定：作為好萊塢最重要的電影獎項之一，戲劇性的“爆點”已經不會成為未來奧斯卡的看點。《愛樂之城》對於觀眾來說，是個大新聞，但對學院派來說可不是。而一個牢牢紮根於美國本土，又承擔著面向全球市場，塑造好萊塢形象的電影獎項，奧斯卡要承擔的，是穩進，是大眾，不是危險，不是文藝，更不是激進的代名詞。
或許，沒有花哨的主持人串場，儘可能地減少事件，對於奧斯卡來說也未必是件壞事：
讓電影的質量和評價迴歸電影，花哨戲劇性的節目效果還給晚會，也沒什麼不好。
第91屆奧斯卡完整名單：
最佳影片 《綠皮書》
最佳導演 阿方索·卡隆 《羅馬》
最佳男主角 拉米·馬雷克 《波西米亞狂想曲》
最佳女主角 奧利維婭·科爾曼 《寵兒》
最佳男配角 馬赫沙拉·阿里 《綠皮書》
最佳女配角 雷吉娜·金 《假若比爾街能說話》
最佳原創劇本 《綠皮書》
最佳改編劇本 《黑色黨徒》
最佳外語片 《羅馬》
最佳動畫長片 《蜘蛛俠：平行宇宙》
最佳紀錄長片 《徒手攀巖》
最佳攝影 《羅馬》
最佳剪輯 《波西米亞狂想曲》
最佳視覺效果 《登月第一人》
最佳混音 《波西米亞狂想曲》
最佳音效剪輯 《波西米亞狂想曲》
最佳藝術指導 《黑豹》
最佳服裝設計 《黑豹》
最佳化妝與髮型設計 《副總統》
最佳原創配樂 《黑豹》
最佳原創歌曲 《一個明星的誕生》
最佳動畫短片 《包寶寶》
最佳真人短片 《皮膚》
最佳紀錄短片 《月事革命》
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