你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
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理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
他討厭墨守成規，在拍攝的過程中，他喜歡尋找人物不為人知的一面。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
他討厭墨守成規，在拍攝的過程中，他喜歡尋找人物不為人知的一面。
時尚史上最著名的攝影作品《多維瑪與大象》，也是出自理查德之手，他讓模特穿上Dior的禮服，與粗糲壯碩的大象站在一起，鮮明對比的視覺衝擊，讓其成為最具想象力的大片，一舉奠定了他在時尚攝影界的地位。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
他討厭墨守成規，在拍攝的過程中，他喜歡尋找人物不為人知的一面。
時尚史上最著名的攝影作品《多維瑪與大象》，也是出自理查德之手，他讓模特穿上Dior的禮服，與粗糲壯碩的大象站在一起，鮮明對比的視覺衝擊，讓其成為最具想象力的大片，一舉奠定了他在時尚攝影界的地位。
理查德·阿維頓《多維瑪與大象》
他是那個時代美的締造者，一直用他獨特的創造力，挖掘美麗，創造經典。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
他討厭墨守成規，在拍攝的過程中，他喜歡尋找人物不為人知的一面。
時尚史上最著名的攝影作品《多維瑪與大象》，也是出自理查德之手，他讓模特穿上Dior的禮服，與粗糲壯碩的大象站在一起，鮮明對比的視覺衝擊，讓其成為最具想象力的大片，一舉奠定了他在時尚攝影界的地位。
理查德·阿維頓《多維瑪與大象》
他是那個時代美的締造者，一直用他獨特的創造力，挖掘美麗，創造經典。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
他討厭墨守成規，在拍攝的過程中，他喜歡尋找人物不為人知的一面。
時尚史上最著名的攝影作品《多維瑪與大象》，也是出自理查德之手，他讓模特穿上Dior的禮服，與粗糲壯碩的大象站在一起，鮮明對比的視覺衝擊，讓其成為最具想象力的大片，一舉奠定了他在時尚攝影界的地位。
理查德·阿維頓《多維瑪與大象》
他是那個時代美的締造者，一直用他獨特的創造力，挖掘美麗，創造經典。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
他討厭墨守成規，在拍攝的過程中，他喜歡尋找人物不為人知的一面。
時尚史上最著名的攝影作品《多維瑪與大象》，也是出自理查德之手，他讓模特穿上Dior的禮服，與粗糲壯碩的大象站在一起，鮮明對比的視覺衝擊，讓其成為最具想象力的大片，一舉奠定了他在時尚攝影界的地位。
理查德·阿維頓《多維瑪與大象》
他是那個時代美的締造者，一直用他獨特的創造力，挖掘美麗，創造經典。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
他討厭墨守成規，在拍攝的過程中，他喜歡尋找人物不為人知的一面。
時尚史上最著名的攝影作品《多維瑪與大象》，也是出自理查德之手，他讓模特穿上Dior的禮服，與粗糲壯碩的大象站在一起，鮮明對比的視覺衝擊，讓其成為最具想象力的大片，一舉奠定了他在時尚攝影界的地位。
理查德·阿維頓《多維瑪與大象》
他是那個時代美的締造者，一直用他獨特的創造力，挖掘美麗，創造經典。
你是否見過赫本站在窗後看雨落的照片？赫本坦言，在她的眾多照片中，最喜歡的就是這一張，因為它足夠脆弱、真實。
而赫本這張極為少見的悲傷照片，則出自美國20世紀著名攝影家理查德·阿維頓（Richard Avedon）之手。
他被譽為繼佈列鬆、愛德華·史泰欽、比爾·布蘭德之後“上個世紀職業攝影師的典範”。
理查德·阿維頓
這麼經典的攝影師，碰到這麼傾國傾城的大美人，會拍攝出怎樣的作品？
例如上圖這幅只有眼、鼻、口的作品，是其中一幅著名作品，大美人的五官，仿似是精品一樣，即使沒有其他任何配襯，依然美麗，赫本的美麗簡直無可挑剔。
Richard Avedon 本身的作品也是相當的劃時代，創作手法即使今天看來依然是時尚攝影的尖端。
Richard Avedon 自己怎樣評價奧黛麗赫本？他說自己永不可能將她的高度提升，因為她自身已經是最美的人像，已經在最高處，他自己最多最多隻能做一個「記錄者」……出自大師之口，真是無上的讚美。
以時尚攝影起家的理查德，人像攝影是他的最愛。
《紐約時報》曾如此評價他：“理查德的時尚及肖像攝影，定義了近半個世紀的美國影像風格。”
從高級藝術到商業影像，再由前衛時尚到波普藝術，他的作品超脫了流派的限制，無論時代如何變遷，他永遠都是攝影史上最重要的名字。
理查德與夢露
理查德用鏡頭捕捉到夢露最真實動容的一瞬間
與各類時尚名流的共事經歷，讓理查德打開了世界的新大門，也讓他逐步探索出自己的獨特風格。
在那個時代，時裝照中的模特兒都僵硬呆板，理查德卻為照片注入了情緒和動感，大膽提出拍攝模特兒在戶外活動、展露笑靨的片刻，掀起了時尚攝影界的革命。
他討厭墨守成規，在拍攝的過程中，他喜歡尋找人物不為人知的一面。
時尚史上最著名的攝影作品《多維瑪與大象》，也是出自理查德之手，他讓模特穿上Dior的禮服，與粗糲壯碩的大象站在一起，鮮明對比的視覺衝擊，讓其成為最具想象力的大片，一舉奠定了他在時尚攝影界的地位。
理查德·阿維頓《多維瑪與大象》
他是那個時代美的締造者，一直用他獨特的創造力，挖掘美麗，創造經典。
也是因為他對攝影的熱愛與堅持，讓今天的我們得以捕捉到，存於歷史長流中的驚豔之美。