'《民國奇探》《河神2》等劇待播，2020年懸疑劇勢頭不減'
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
就現階段已有的作品來看，在懸疑題材劇集中，逃生類作品尚且屬於很小的分支之一，相關作品並不豐富。場景單一、劇本創作難度高，都是影響其市場信心的重要原因。剛剛收官的《無主之城》是一次新嘗試，目前豆瓣評分6.4，尚有很大進步空間。
去年的電影《一出好戲》也屬於逃生類作品，13億＋的票房與豆瓣7.1的口碑是相當亮眼的成績，但電影的優勢在於，電影的敘事體量在一個半小時左右，電視劇的敘事體量等同於電影的10倍以上，長時間的敘事過程中，懸疑梗一拖再拖，吸引力大打折扣，帶給觀眾的體驗並不友好。如果接下來的逃生類劇集不能妥善處理這個問題，爆款誕生的概率幾等於零。
29部新作來勢洶湧
儘管在政策審查趨嚴與觀眾審美疲勞雙重壓力作用下，懸疑劇市場整體呈疲軟發展態勢，但畢竟是網絡劇安身立命的重要題材之一，平臺排兵佈陣時，依然將懸疑作品作為重點內容進行籌備，接下來一段時間，大約將有29部含有懸疑元素的劇集要與觀眾見面。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
就現階段已有的作品來看，在懸疑題材劇集中，逃生類作品尚且屬於很小的分支之一，相關作品並不豐富。場景單一、劇本創作難度高，都是影響其市場信心的重要原因。剛剛收官的《無主之城》是一次新嘗試，目前豆瓣評分6.4，尚有很大進步空間。
去年的電影《一出好戲》也屬於逃生類作品，13億＋的票房與豆瓣7.1的口碑是相當亮眼的成績，但電影的優勢在於，電影的敘事體量在一個半小時左右，電視劇的敘事體量等同於電影的10倍以上，長時間的敘事過程中，懸疑梗一拖再拖，吸引力大打折扣，帶給觀眾的體驗並不友好。如果接下來的逃生類劇集不能妥善處理這個問題，爆款誕生的概率幾等於零。
29部新作來勢洶湧
儘管在政策審查趨嚴與觀眾審美疲勞雙重壓力作用下，懸疑劇市場整體呈疲軟發展態勢，但畢竟是網絡劇安身立命的重要題材之一，平臺排兵佈陣時，依然將懸疑作品作為重點內容進行籌備，接下來一段時間，大約將有29部含有懸疑元素的劇集要與觀眾見面。
29部待播懸疑作品中，罪案劇數量最為突出，佔了19部。
《大唐女法醫》《兩世歡》孵化自網絡小說IP，故事背景均設置在古代；《民國奇探》《愛思小姐探案集》《民國八大奇案》《九宮密碼》《河神2》四部作品背景均設定在民國，創作空間相對較大；《唐人街探案》《重生》《他看見你的聲音》《心靈法醫》《非常目擊》《邊境線之遠誅》《燃燒》《屍語者》《也平凡》《第十二秒》《請不要為所欲為》《上鎖的房間》等12部作品以現代都市為背景，多與刑偵元素相結合。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
就現階段已有的作品來看，在懸疑題材劇集中，逃生類作品尚且屬於很小的分支之一，相關作品並不豐富。場景單一、劇本創作難度高，都是影響其市場信心的重要原因。剛剛收官的《無主之城》是一次新嘗試，目前豆瓣評分6.4，尚有很大進步空間。
去年的電影《一出好戲》也屬於逃生類作品，13億＋的票房與豆瓣7.1的口碑是相當亮眼的成績，但電影的優勢在於，電影的敘事體量在一個半小時左右，電視劇的敘事體量等同於電影的10倍以上，長時間的敘事過程中，懸疑梗一拖再拖，吸引力大打折扣，帶給觀眾的體驗並不友好。如果接下來的逃生類劇集不能妥善處理這個問題，爆款誕生的概率幾等於零。
29部新作來勢洶湧
儘管在政策審查趨嚴與觀眾審美疲勞雙重壓力作用下，懸疑劇市場整體呈疲軟發展態勢，但畢竟是網絡劇安身立命的重要題材之一，平臺排兵佈陣時，依然將懸疑作品作為重點內容進行籌備，接下來一段時間，大約將有29部含有懸疑元素的劇集要與觀眾見面。
29部待播懸疑作品中，罪案劇數量最為突出，佔了19部。
《大唐女法醫》《兩世歡》孵化自網絡小說IP，故事背景均設置在古代；《民國奇探》《愛思小姐探案集》《民國八大奇案》《九宮密碼》《河神2》四部作品背景均設定在民國，創作空間相對較大；《唐人街探案》《重生》《他看見你的聲音》《心靈法醫》《非常目擊》《邊境線之遠誅》《燃燒》《屍語者》《也平凡》《第十二秒》《請不要為所欲為》《上鎖的房間》等12部作品以現代都市為背景，多與刑偵元素相結合。
冒險類劇集中，由《鬼吹燈》世界觀衍生而來的《摸金符》，由《盜墓筆記》世界觀衍生而來的《重啟之極海聽雷》依然是重點籌備內容。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
就現階段已有的作品來看，在懸疑題材劇集中，逃生類作品尚且屬於很小的分支之一，相關作品並不豐富。場景單一、劇本創作難度高，都是影響其市場信心的重要原因。剛剛收官的《無主之城》是一次新嘗試，目前豆瓣評分6.4，尚有很大進步空間。
去年的電影《一出好戲》也屬於逃生類作品，13億＋的票房與豆瓣7.1的口碑是相當亮眼的成績，但電影的優勢在於，電影的敘事體量在一個半小時左右，電視劇的敘事體量等同於電影的10倍以上，長時間的敘事過程中，懸疑梗一拖再拖，吸引力大打折扣，帶給觀眾的體驗並不友好。如果接下來的逃生類劇集不能妥善處理這個問題，爆款誕生的概率幾等於零。
29部新作來勢洶湧
儘管在政策審查趨嚴與觀眾審美疲勞雙重壓力作用下，懸疑劇市場整體呈疲軟發展態勢，但畢竟是網絡劇安身立命的重要題材之一，平臺排兵佈陣時，依然將懸疑作品作為重點內容進行籌備，接下來一段時間，大約將有29部含有懸疑元素的劇集要與觀眾見面。
29部待播懸疑作品中，罪案劇數量最為突出，佔了19部。
《大唐女法醫》《兩世歡》孵化自網絡小說IP，故事背景均設置在古代；《民國奇探》《愛思小姐探案集》《民國八大奇案》《九宮密碼》《河神2》四部作品背景均設定在民國，創作空間相對較大；《唐人街探案》《重生》《他看見你的聲音》《心靈法醫》《非常目擊》《邊境線之遠誅》《燃燒》《屍語者》《也平凡》《第十二秒》《請不要為所欲為》《上鎖的房間》等12部作品以現代都市為背景，多與刑偵元素相結合。
冒險類劇集中，由《鬼吹燈》世界觀衍生而來的《摸金符》，由《盜墓筆記》世界觀衍生而來的《重啟之極海聽雷》依然是重點籌備內容。
優酷網主導出品的《失蹤人口》與愛奇藝剛剛收官的《無主之城》類似，講述密閉空間逃生故事。《無主之城》涉及AI元素，《失蹤人口》則含有科幻元素，以六位主人公在神祕河谷中揭開身份真相，展開自我救贖為故事主線。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
就現階段已有的作品來看，在懸疑題材劇集中，逃生類作品尚且屬於很小的分支之一，相關作品並不豐富。場景單一、劇本創作難度高，都是影響其市場信心的重要原因。剛剛收官的《無主之城》是一次新嘗試，目前豆瓣評分6.4，尚有很大進步空間。
去年的電影《一出好戲》也屬於逃生類作品，13億＋的票房與豆瓣7.1的口碑是相當亮眼的成績，但電影的優勢在於，電影的敘事體量在一個半小時左右，電視劇的敘事體量等同於電影的10倍以上，長時間的敘事過程中，懸疑梗一拖再拖，吸引力大打折扣，帶給觀眾的體驗並不友好。如果接下來的逃生類劇集不能妥善處理這個問題，爆款誕生的概率幾等於零。
29部新作來勢洶湧
儘管在政策審查趨嚴與觀眾審美疲勞雙重壓力作用下，懸疑劇市場整體呈疲軟發展態勢，但畢竟是網絡劇安身立命的重要題材之一，平臺排兵佈陣時，依然將懸疑作品作為重點內容進行籌備，接下來一段時間，大約將有29部含有懸疑元素的劇集要與觀眾見面。
29部待播懸疑作品中，罪案劇數量最為突出，佔了19部。
《大唐女法醫》《兩世歡》孵化自網絡小說IP，故事背景均設置在古代；《民國奇探》《愛思小姐探案集》《民國八大奇案》《九宮密碼》《河神2》四部作品背景均設定在民國，創作空間相對較大；《唐人街探案》《重生》《他看見你的聲音》《心靈法醫》《非常目擊》《邊境線之遠誅》《燃燒》《屍語者》《也平凡》《第十二秒》《請不要為所欲為》《上鎖的房間》等12部作品以現代都市為背景，多與刑偵元素相結合。
冒險類劇集中，由《鬼吹燈》世界觀衍生而來的《摸金符》，由《盜墓筆記》世界觀衍生而來的《重啟之極海聽雷》依然是重點籌備內容。
優酷網主導出品的《失蹤人口》與愛奇藝剛剛收官的《無主之城》類似，講述密閉空間逃生故事。《無主之城》涉及AI元素，《失蹤人口》則含有科幻元素，以六位主人公在神祕河谷中揭開身份真相，展開自我救贖為故事主線。
優酷出品的另一部密室探案劇《上鎖的房間》翻拍自同名日劇，講述三位主人公聯手破解密室案件的故事。
今年以來，伴隨《無主之城》與日劇《輪到你了》的播出，有關密閉空間劇的探討愈發引人關注。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
就現階段已有的作品來看，在懸疑題材劇集中，逃生類作品尚且屬於很小的分支之一，相關作品並不豐富。場景單一、劇本創作難度高，都是影響其市場信心的重要原因。剛剛收官的《無主之城》是一次新嘗試，目前豆瓣評分6.4，尚有很大進步空間。
去年的電影《一出好戲》也屬於逃生類作品，13億＋的票房與豆瓣7.1的口碑是相當亮眼的成績，但電影的優勢在於，電影的敘事體量在一個半小時左右，電視劇的敘事體量等同於電影的10倍以上，長時間的敘事過程中，懸疑梗一拖再拖，吸引力大打折扣，帶給觀眾的體驗並不友好。如果接下來的逃生類劇集不能妥善處理這個問題，爆款誕生的概率幾等於零。
29部新作來勢洶湧
儘管在政策審查趨嚴與觀眾審美疲勞雙重壓力作用下，懸疑劇市場整體呈疲軟發展態勢，但畢竟是網絡劇安身立命的重要題材之一，平臺排兵佈陣時，依然將懸疑作品作為重點內容進行籌備，接下來一段時間，大約將有29部含有懸疑元素的劇集要與觀眾見面。
29部待播懸疑作品中，罪案劇數量最為突出，佔了19部。
《大唐女法醫》《兩世歡》孵化自網絡小說IP，故事背景均設置在古代；《民國奇探》《愛思小姐探案集》《民國八大奇案》《九宮密碼》《河神2》四部作品背景均設定在民國，創作空間相對較大；《唐人街探案》《重生》《他看見你的聲音》《心靈法醫》《非常目擊》《邊境線之遠誅》《燃燒》《屍語者》《也平凡》《第十二秒》《請不要為所欲為》《上鎖的房間》等12部作品以現代都市為背景，多與刑偵元素相結合。
冒險類劇集中，由《鬼吹燈》世界觀衍生而來的《摸金符》，由《盜墓筆記》世界觀衍生而來的《重啟之極海聽雷》依然是重點籌備內容。
優酷網主導出品的《失蹤人口》與愛奇藝剛剛收官的《無主之城》類似，講述密閉空間逃生故事。《無主之城》涉及AI元素，《失蹤人口》則含有科幻元素，以六位主人公在神祕河谷中揭開身份真相，展開自我救贖為故事主線。
優酷出品的另一部密室探案劇《上鎖的房間》翻拍自同名日劇，講述三位主人公聯手破解密室案件的故事。
今年以來，伴隨《無主之城》與日劇《輪到你了》的播出，有關密閉空間劇的探討愈發引人關注。
一般來說，這類劇集場景相對簡單，製作成本更加可控，不失為懸疑類網劇進行品類革新的出路之一，如果接下來的《失蹤人口》《上鎖的房間》能夠在口碑或市場成績上有所斬獲，那麼往後一段時間，這類作品應當會迎來一波創作小高潮。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
就現階段已有的作品來看，在懸疑題材劇集中，逃生類作品尚且屬於很小的分支之一，相關作品並不豐富。場景單一、劇本創作難度高，都是影響其市場信心的重要原因。剛剛收官的《無主之城》是一次新嘗試，目前豆瓣評分6.4，尚有很大進步空間。
去年的電影《一出好戲》也屬於逃生類作品，13億＋的票房與豆瓣7.1的口碑是相當亮眼的成績，但電影的優勢在於，電影的敘事體量在一個半小時左右，電視劇的敘事體量等同於電影的10倍以上，長時間的敘事過程中，懸疑梗一拖再拖，吸引力大打折扣，帶給觀眾的體驗並不友好。如果接下來的逃生類劇集不能妥善處理這個問題，爆款誕生的概率幾等於零。
29部新作來勢洶湧
儘管在政策審查趨嚴與觀眾審美疲勞雙重壓力作用下，懸疑劇市場整體呈疲軟發展態勢，但畢竟是網絡劇安身立命的重要題材之一，平臺排兵佈陣時，依然將懸疑作品作為重點內容進行籌備，接下來一段時間，大約將有29部含有懸疑元素的劇集要與觀眾見面。
29部待播懸疑作品中，罪案劇數量最為突出，佔了19部。
《大唐女法醫》《兩世歡》孵化自網絡小說IP，故事背景均設置在古代；《民國奇探》《愛思小姐探案集》《民國八大奇案》《九宮密碼》《河神2》四部作品背景均設定在民國，創作空間相對較大；《唐人街探案》《重生》《他看見你的聲音》《心靈法醫》《非常目擊》《邊境線之遠誅》《燃燒》《屍語者》《也平凡》《第十二秒》《請不要為所欲為》《上鎖的房間》等12部作品以現代都市為背景，多與刑偵元素相結合。
冒險類劇集中，由《鬼吹燈》世界觀衍生而來的《摸金符》，由《盜墓筆記》世界觀衍生而來的《重啟之極海聽雷》依然是重點籌備內容。
優酷網主導出品的《失蹤人口》與愛奇藝剛剛收官的《無主之城》類似，講述密閉空間逃生故事。《無主之城》涉及AI元素，《失蹤人口》則含有科幻元素，以六位主人公在神祕河谷中揭開身份真相，展開自我救贖為故事主線。
優酷出品的另一部密室探案劇《上鎖的房間》翻拍自同名日劇，講述三位主人公聯手破解密室案件的故事。
今年以來，伴隨《無主之城》與日劇《輪到你了》的播出，有關密閉空間劇的探討愈發引人關注。
一般來說，這類劇集場景相對簡單，製作成本更加可控，不失為懸疑類網劇進行品類革新的出路之一，如果接下來的《失蹤人口》《上鎖的房間》能夠在口碑或市場成績上有所斬獲，那麼往後一段時間，這類作品應當會迎來一波創作小高潮。
整體而言，在已開機懸疑劇的數量上，優酷佔有7個名額，愛奇藝佔有8個名額，騰訊視頻佔有6個名額，三家均有主控項目，暫時未出現一枝獨秀的現象。
作者 / 明月帆
2018年之前，懸疑題材網絡劇每年都能保持2——3部的爆款產出比例，諸如2014年的《靈魂擺渡》《暗黑者》，2015年的《盜墓筆記》《心理罪》《無心法師》，2016年的《法醫秦明》《餘罪》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》《河神》，均在口碑或市場關注度上取得不俗反響。
2018年以來，懸疑題材劇集在產出上依然表現穩定，但口碑與市場關注度上，往往不得兩全，鮮少再有叫好又叫座的爆款誕生。
五年時間，從強勢崛起到漸趨疲軟，從自主求變到被動革新，懸疑劇的發展軌跡，值得探究。
三大品類遍地開花，行情各不相同
梳理近五年已經播出的懸疑題材網絡劇，大致可以劃分為三大類：第一類，以《餘罪》《白夜追凶》為代表的懸疑犯罪、懸疑探案類作品，產出與質量都相對穩定；第二類，以《靈魂擺渡》《河神》為代表的懸疑驚悚類作品，間或帶有傳奇元素，近一兩年產量相對低迷；第三類，以《盜墓筆記》《鬼吹燈之精絕古城》為代表的懸疑冒險類作品，依託盜墓世界觀，與“流量”深度捆綁，口碑波動較大。
1. 懸疑罪案： 產出最多，質量穩定
與驚悚、冒險類作品相比，罪案類作品產出最多，且質量相對穩定。
這些作品中，2014年的《暗黑者》，2015年的《心理罪》，2016年的《餘罪》《法醫秦明》《如果蝸牛有愛情》，2017年的《白夜追凶》《無證之罪》，2017年的《S.C.I謎案集》，2018年的《冷案》，等等，豆瓣評分均在7分以上。
具體劃分至子類型上，在罪案類網絡劇中，最常見的類型為探案類作品，如《暗黑者》《心理罪》《美人為餡》《白夜追凶》《無證之罪》《原生之罪》《紳探》等，劇中均有明確的警官角色或偵探角色，通常採用幾集一個案件的高密度敘事模式，重在通過不同主題的單元故事，揭露凶案背後折射的人性之惡。
較多情況下，在這些劇集中，團隊探案與搭檔探案的形式最為常見，尤其近一段時間以來，互補型的雙男主探案劇格外流行。例如《原生之罪》《長安十二時辰》，都屬於雙男主攜手探案設定。
除此之外，今年出現了《冷案》這樣，以四名女警搭檔為主人公的刑偵探案作品。
與男性角色主導的探案劇相比，將主人公設定為女性角色，可以發揮女偵探情感更加細膩、直覺更加敏銳的性別優勢，對於懸疑探案作品自身進行題材革新也是具有一定啟發意義的。但從播出效果看，由於目前相關嘗試較少，暫時沒有出現被市場廣泛接受的作品。
2. 懸疑驚悚： 受制於審查，產量持續低迷
在懸疑驚悚作品中，2014年的《靈魂擺渡》，2015年的《無心法師》以及2017年的《河神》，均取得了豆瓣8分以上的良好口碑，且均推出了續集作品。
由於這類劇集容易涉及鬼怪等敏感問題，加之“網臺同標”審查政策的出臺，2017年《河神》之後，已經鮮有同類型作品產出。
即便是已經播出的續集作品，出於安全通過審查與避免下架考慮，尺度需要一再剋制，反而無法滿足受眾內容需求。如無意外，往後一段時間內，這類作品的產出將保持持續低迷姿態，不太可能再出現比肩《靈魂擺渡》《無心法師》《河神》的口碑之作。
3. 懸疑冒險： 依託盜墓世界觀，與“流量”緊密捆綁
懸疑冒險類作品的崛起，與盜墓劇的興起密不可分。
2015年，《盜墓筆記》開啟網劇付費元年後，一大批盜墓題材劇集如雨後春筍般湧現，某種程度上帶動了懸疑冒險類作品的興盛。
目前市場上已經出現的懸疑冒險類劇集，大多依託於天下霸唱的《鬼吹燈》世界觀與南派三叔的《盜墓筆記》世界觀落地。諸如《鬼吹燈之精絕古城》《鬼吹燈之黃皮子墳》《盜墓筆記》《怒海潛沙＆秦嶺神樹》等，直接改編自原著；《老九門》《沙海》《天坑鷹烈》《鬼吹燈之牧野詭事》《怒晴湘西》等，包括接下來待播的《重啟之極海聽雷》，均屬於化用原著世界觀，所講述的故事多為原著前傳、後傳或外傳。
今年的懸疑冒險劇集出現了《無主之城》這樣的新品類，主打逃生概念。與《盜墓筆記》《鬼吹燈》相比，《無主之城》這類的逃生故事最終懸念同樣是主人公如何脫險，但兩者之間的區別在於，《盜墓筆記》《鬼吹燈》中，主人公多是在奪寶這一動機的牽引下，主動探尋未知險境；逃生類故事中，主人公多是在意外狀況下，被動陷入未知險境。
就現階段已有的作品來看，在懸疑題材劇集中，逃生類作品尚且屬於很小的分支之一，相關作品並不豐富。場景單一、劇本創作難度高，都是影響其市場信心的重要原因。剛剛收官的《無主之城》是一次新嘗試，目前豆瓣評分6.4，尚有很大進步空間。
去年的電影《一出好戲》也屬於逃生類作品，13億＋的票房與豆瓣7.1的口碑是相當亮眼的成績，但電影的優勢在於，電影的敘事體量在一個半小時左右，電視劇的敘事體量等同於電影的10倍以上，長時間的敘事過程中，懸疑梗一拖再拖，吸引力大打折扣，帶給觀眾的體驗並不友好。如果接下來的逃生類劇集不能妥善處理這個問題，爆款誕生的概率幾等於零。
29部新作來勢洶湧
儘管在政策審查趨嚴與觀眾審美疲勞雙重壓力作用下，懸疑劇市場整體呈疲軟發展態勢，但畢竟是網絡劇安身立命的重要題材之一，平臺排兵佈陣時，依然將懸疑作品作為重點內容進行籌備，接下來一段時間，大約將有29部含有懸疑元素的劇集要與觀眾見面。
29部待播懸疑作品中，罪案劇數量最為突出，佔了19部。
《大唐女法醫》《兩世歡》孵化自網絡小說IP，故事背景均設置在古代；《民國奇探》《愛思小姐探案集》《民國八大奇案》《九宮密碼》《河神2》四部作品背景均設定在民國，創作空間相對較大；《唐人街探案》《重生》《他看見你的聲音》《心靈法醫》《非常目擊》《邊境線之遠誅》《燃燒》《屍語者》《也平凡》《第十二秒》《請不要為所欲為》《上鎖的房間》等12部作品以現代都市為背景，多與刑偵元素相結合。
冒險類劇集中，由《鬼吹燈》世界觀衍生而來的《摸金符》，由《盜墓筆記》世界觀衍生而來的《重啟之極海聽雷》依然是重點籌備內容。
優酷網主導出品的《失蹤人口》與愛奇藝剛剛收官的《無主之城》類似，講述密閉空間逃生故事。《無主之城》涉及AI元素，《失蹤人口》則含有科幻元素，以六位主人公在神祕河谷中揭開身份真相，展開自我救贖為故事主線。
優酷出品的另一部密室探案劇《上鎖的房間》翻拍自同名日劇，講述三位主人公聯手破解密室案件的故事。
今年以來，伴隨《無主之城》與日劇《輪到你了》的播出，有關密閉空間劇的探討愈發引人關注。
一般來說，這類劇集場景相對簡單，製作成本更加可控，不失為懸疑類網劇進行品類革新的出路之一，如果接下來的《失蹤人口》《上鎖的房間》能夠在口碑或市場成績上有所斬獲，那麼往後一段時間，這類作品應當會迎來一波創作小高潮。
整體而言，在已開機懸疑劇的數量上，優酷佔有7個名額，愛奇藝佔有8個名額，騰訊視頻佔有6個名額，三家均有主控項目，暫時未出現一枝獨秀的現象。
另有《九宮密碼》《屍語者》《也平凡》《第十二秒》《異物志》《摸金符》《請不要為所欲為》《民國八大奇案》等8部含有懸疑元素的劇集出品方中暫時未見到三家視頻平臺的身影，屆時將以何種方式與觀眾見面，有待進一步觀望。