十年過去了，為什麼盜墓探險類小說再也沒有出現鬼吹燈、盜墓筆記這樣水平的小說了？

鬼吹燈和盜墓筆記都看過。

簡單說一下，鬼吹燈應該在前，前四部跟後四部文筆明顯不同，後期還有幾部都看過。但作為盜墓類小說的鼻祖，應該是值得尊敬的。

作者天下霸唱。有人說前四部不是他寫的，外人無法考證了，但後邊幾部也非常好看。不管是故事情節還是人物設定都是非常完美的。

再來說一下盜墓筆記。

三叔的寫作明顯借鑑了鬼吹燈的模式，除了第二部以外，其他都有鬼吹燈的影子。但三叔文筆更好，情節更曲折，坑也越挖越深，但結局也沒說明青銅門後邊是什麼。後期又寫了藏海花之類的小說。影響力明顯不如盜墓筆記了。

為什麼這種題材越來越少了。主要因為這兩部小說太過深入人心。盜墓的種類雖然分為很多，但終歸逃不過那麼幾種形態。深山，海洋等。在寫還怎麼寫？首先是能不能超越這兩部？其次抄襲怎麼破？

作為資深的鬼迷兼稻米，稍微說一說我的個人看法。首先鬼吹燈在盜墓類小說中不說是開山鼻祖，它的出現可以說是橫空出世，也可以說是第一座高峰，這一點我覺得不可否定。作者張牧野和我也有過幾面之緣。小說本身融合了前人筆記小說的風格，加上民間故事，市井傳說，以類似評書體的方式在當年引起了盜墓小說風潮。優點是開山之作，為盜墓小說開宗立則，以後任何盜墓小說都逃不出它的設定和世界觀，人物塑造經典，器具怪物設定經典。故事情節貼近生活真實性代入感強。缺點是橫空出世出身存疑（我可以證明，確實是張牧野寫的前四部，後四部確實有人代筆）主線貫通支線幾乎沒有，人物塑造經典但是單調，主角光環太嚴重（早期版本里其實鐵三角都死過）。盜墓筆記則是在鬼吹燈前四部完結後，三叔等不及後續自己寫的一個類似同人作品，誰知一石激起千層浪，他自己也沒想到會這麼火，不由得一篇又一篇的接著寫。優點是文筆流暢，人物刻畫細膩，故事性懸疑性強。缺點是坑的沒底，扯的沒邊。強組cp，諂媚讀者一路懸疑，差點成仙。不過當年在鬼吹燈後幾部出現前佔領了市場。這是當年的環境導致的。

至於後面為什麼沒有超越或類似他們的原因嘛，有這個本事的人，沒理由去寫，費勁又拾人牙慧。想些的人又沒這本事。

《盜墓筆記》和《鬼吹燈》都是中國最火爆的盜墓小說，但是你不得不承認的是，後者《鬼吹燈》在人氣上確實不如《盜墓筆記》。而這兩部小說粉絲之間也是吵的不可開交，鬥得是難解難分。

雖然兩書火得難分高下，但筆者還是更傾向前者，終於，2015年眾多書迷在欣喜若狂中等來它的影視作品——《鬼吹燈之尋龍訣》、《鬼吹燈之九層妖塔》，然而電影一經播出，輿論譁然一片。影片內容與讀者期望相去甚遠！同年《盜墓筆記》的網劇也開始熱播，評價同樣不高，但從評論和觀眾接受度中也不難看出，雖然同是篡改故事內容，《盜墓筆記》仍比《鬼吹燈》拍得好。

正在熱播的《老九門》作為《盜墓筆記》前傳在愛奇藝上線，播出12小時點擊量破1.7億，攬下多個熱搜榜第一，並超越《太陽的後裔》成為播放量最快突破十億的劇。明顯，《盜墓筆記》系列的火熱度已遠超《鬼吹燈》，那麼，《鬼吹燈》作為盜墓小說的鼻祖，為何會火不過《盜墓筆記》呢？以下從不同方面分析一下兩者的不同。

第一：鬼吹燈先於盜墓筆記

很多盜墓用語及規則出於鬼吹燈，如“雞鳴燈滅不摸金”、“盜墓的四大門派：搬山道人、摸金校尉、發丘天官、卸嶺力士”、“粽子”等等。

盜墓筆記中吳邪身邊的胖子就是個摸金校尉，和鬼吹燈裡的王凱旋王胖子同出一轍，有時甚至覺得這兩個王胖子就是一個人。

第二：劇情方面

鬼吹燈的盜墓劇情設計巧妙，以為了解在精絕染上的蠱毒為主線，相繼進入一個個古墓，從而引出了許多相關角色。故事主線清晰、人物飽滿、一氣呵成、自成體系，並在最後完滿結束，畫上句號。

而盜墓筆記，更多是講吳邪的身世，從他的身世為切入點，引出盜墓，是另一條線路。像是由一個點放出了無數的射線，隨之帶來的是越來越朴樹迷離。

第三：文筆方面

天下霸唱的文筆細膩，故事人物情節絲絲入扣，使鬼吹燈這部小說有藝術而不浮誇，讓人彷彿置身其中，真實感十足，賦予了小說靈魂。有時甚至覺得這不是小說，而是個史實記錄。

盜墓筆記給人的感覺是南派三叔就是三叔。故事主要人物刻畫精細，善於埋伏筆，給人以“吳邪”般的強大好奇心，抓住讀者，緊追不放。但感覺越看越糊塗，著實累心。

第四：人物刻畫

鬼吹燈裡的人物各個性格鮮明、背景明確，人物之間沒有重疊。筆者覺得真是好看不累！

盜墓筆記裡的吳邪刻畫清晰，其他人物多帶神祕色彩，給小說留下了許多的梗。

第五：作者思路

南派三叔更像是個商人的思路，他選擇了開自己的公司，他選擇了融合新一代人喜歡的口味。融入了家族糾結，勾心鬥角，這些複雜的人際關係。同時趁熱打鐵，不僅進軍影視、遊戲領域，還會抓住時機，利用觀眾對悶油瓶的好奇心，迅速擴展到筆記前篇——《老九門》面世。為了更好的把握各個環節，還親自做監製把關，可謂是大刀闊斧，不火都難。

而天下霸唱給人感覺更專注自己的想法，給大家灌輸的一種積極的正能量，不怕苦不怕累的人物形象。對作品的營銷顯然是有所欠缺的。所以鬼吹燈更多的是講述情義以及歷史的傳承。

通過分析，其實哪本書都有各自的吸引力。但在成為影視作品面世這方面，三叔吸取之前教訓，更多的注重IP，再搭配起偶像派，圈定年輕人，很好地把握現在觀眾的口味，讓《老九門》再掀熱潮，才得以持續火熱。

書店櫃檯上擺放著《盜墓筆記》和《鬼吹燈》都翻開第一頁結果《盜墓筆記》開頭沒有吸引自己，雖然當時該小說明氣很大。道是《鬼吹燈》一翻開就放不下，讀了幾頁立即把四冊一下買下，回到家裡慢慢閱讀，但讀到後兩冊開始跳起跳起看了，也許前面的內容寫得太好後面反而不知怎麼寫了。

鬼吹燈是真的優秀，如果看的進去就會超級喜歡，作品本身質量就很好。

至於盜墓筆記，它除了有一般的書迷，還有一些因為影視劇而看的非原著粉，而且瓶邪的形象在二次元實在是太過深入人心，有很多不太看這類作品的cp粉，這個是其他同類作品沒辦法比的，即使其他的裡面有一些cp，但是絕對沒有這麼深入人心。

往後的盜墓作品，總是不免會有以上作品的影子，套路化，故意炒cp。想要有新意並不容易。

以上是我的一點片面看法。

不是沒有了，而是人們的欣賞水平提高了，逼迫作品的視覺轉換越來越現代了。就像不能再有第二部紅樓夢、西遊記、三國演義、水滸傳一樣。人們會說，同樣作品可以公平競爭嘛，但不要忘記人們有一個特性，就是先入為主，認可的東西再複寫，就有膩煩排斥心理。所以，各方面因素綜合影響，造成了盜墓探險類小說不再重點出現，默默地都轉移到了遊戲世界裡。

倒是有一本《血引屍經》掌閱上看的，還可以。關鍵是盜墓小說不能貪財好色，不能太小白。那樣就沒底線了。也不能拍腦門瞎編。連古文都看不懂，連周易都不明白，連歷史常識都沒有的小白作者寫出來的東西，一眼就能看出來。更別說文字都不通順的作者了。

鬼吹燈跟盜墓筆記算是橫空出世的作品，水平之高難以想象，現在的作者都受這兩本書影響，想要超越很難，除非跳出這些思維，自己重新構建一個全新的盜墓框架，不然很難有新作品達到這個高度。

謝謝邀請，首先一點，我說點比較實際的，以前老一輩的老了。而就現在社會而言，自從打擊封建迷信以來，你覺得現在的人還有多少這方面比較深刻的思想或者嚮往？又有多少聽聞和見聞，自然而然就像遠古文化一樣逐漸的流失，那麼沒有實際可參照，便逐漸變得模仿的成分越來越多。水平自然而然也顯得不再吸引。

可以盜外星人的墓，宇宙這麼大。肯定有數不清的墓可以盜，人類才幾千年文明史，放眼宇宙，盜墓小說絕對可以再火幾十年，一個有十萬年曆史的外星種族，他們的墓要是盜起來哪有多精彩。就看腦洞大不大了。