牛群和馮鞏的相聲也很有趣，他們的相聲和德雲社的相聲演員說的相聲，你更喜歡哪種？
牛群與馮鞏的相聲在二十年前確實有趣，留下了很多經典，比如《小偷公司》《點子公司》《明天會更好》《巧立名目》《最差先生》等等；二人合作的最後一個作品是1999年春晚的作品《瞧這倆爹》，雖然最終獲得了當年春晚語言類節目一等獎，但是我個人認為，這是二人合作表演的最差作品；也從側面說明，二人合作的黃金時期已經結束了，此後二人分道揚鑣。
馮鞏此後與多位演員有過合作，比如郭冬臨、周濤、朱軍、王寶強、牛莉、林永健等等，雖然名義上表演的是相聲或者相聲劇，但實際上都是小品，沒有一次是正正經經的相聲；可以說和牛群分手後，馮鞏完全不會說相聲了。
牛群的經歷要更慘一點，當過縣長、拍過電影、主持過節目、又和趙本山一起上過春晚，但無一不是打醬油的角色，個人藝術生涯已基本走向完結。
評價一個人或一個作品，不能脫離他所處的時代。馮鞏和牛群的作品在二十年前確實能夠逗人發笑，因為他們的作品結合了時代特點，每一年的流行語都會出現在他們的作品中，這是他們最鮮明的特色。如果用現在的欣賞眼光去看待他們的作品，可能大部分人會覺得不可樂，因為我們大都忘記了那個年代發生了些什麼，完全get不到他們的笑點在哪兒。
題主說馮鞏和牛群的相聲沒有捧逗之分，這是錯誤的。相聲的形式多種多樣，其中有一種表現方式叫“子母哏”，即捧逗雙方在舞臺上承擔的任務基本相同，臺詞數量差不多，通過一人一句，類似爭辯的方式來組織包袱的表演方式。馮鞏和牛群的相聲大都是以“子母哏”的方式展開的，牛群是占主導地位的，依然是逗哏，馮鞏是捧哏。
題主說馮鞏和牛群的相聲不提及對方的家人，那是肯定的。那可是春晚的舞臺，有任何不合適的內容都會被砍掉，根本沒有機會出現在觀眾面前。即便是郭德綱和于謙，在上春晚時也沒有拿于謙的父親和媳婦開玩笑啊。什麼時候，什麼地點說什麼樣的相聲，這是相聲演員的基本功；不能據此認為馮鞏和牛群的相聲就高雅，或者認為郭德綱的相聲就低俗，完全不是那麼回事。
題主要把馮鞏和牛群的相聲拿來和德雲社的相聲相比較，那也是強人所難。侯寶林大師有一個相聲叫《關公戰秦瓊》聽過嗎？完全不是一個時代的人，你說怎麼個比較法？馮鞏和牛群的相聲鼎盛時期在上世紀八九十年代，而德雲社相聲的鼎盛時期在現在，中間也差著二十年呢，整整一代人的差距！
在當今時代，人們的娛樂方式過於多樣化，電影、電視劇、綜藝、曲藝、逛街、泡吧、K歌、遊戲、旅遊、健身等等，只要你喜歡，可以天天有不重樣的娛樂方式；相聲只是人們的娛樂形式中極其細小的一個分支。德雲社的相聲能夠在娛樂方式極度多元化的今天，積累那麼多的相聲觀眾，這是一個非常了不起的成就。
在上世紀八九十年代，電視都還沒有普及，人們的娛樂方式極其匱乏，春晚是名副其實的國民年夜飯，完全沒有競爭對手的存在。相聲作為春晚裡的重頭戲，是佔據了最核心的資源所致，和演員本身的能力關聯度並不那麼大。只要是個說相聲的，站到那個位置上去，都能紅！
牛群馮鞏是那時候出類拔萃的優秀相聲演員，可惜後來沒有啥好作品了，又分道揚鑣了。個人比較喜歡他們的《小偷公司》，辛辣粉刺。可是後來的文藝環境是不允許諷刺的，離開諷刺，就是歌頌，還能有好相聲嗎？其實體制內很多人是很好的相聲演員，可是體制內的創作太窄了，這注定了主流相聲會死。相反非主流們沒有這束縛，相對好些，但他們一旦修成正果，接近主流了，相當於受招安的，就得注意了，也不敢啥都說了。郭德綱現在的相聲就沒有十年前的吸引人。畢竟他也是在電視上賺錢了，和小劇場不一樣。文無第一，武無第二，相聲這東西，就看你自己喜歡啥了。
馮鞏原來和劉偉搭檔 一直在春晚裡打頭炮 屬於紅不出來的炮灰類 自從和牛群搭檔後 他倆鮮明的喜劇風格—-牛群瘋 馮鞏冷 而且他們打破了相聲傳統上的逗哏 捧哏劃分線 這種對比效應和新鮮感迅速得到了觀眾的認可 再加上姜昆和侯耀文已經過了巔峰時期 他倆開始霸佔央視屏幕 成了各大晚會的主角 他們可以說是電視相聲的最高峰和最大受益者。但是電視相聲有無數侷限性 題材 時間 等 而且晚會不可能365天 天天都有 作品數量也因此得不到發展。最後兩人的分手也壓垮了電視相聲的最後一根稻草。中國相聲徹底進入低谷。
很喜歡聽牛群和馮鞏的相聲。他倆相聲的最大特點是，打破了傳統相聲捧和逗兩個角色的束縛，捧中有逗，逗中有捧，聽起來很過癮！不像其它相聲捧哏的很少有臺詞。更可貴的是他們的作品在逗笑觀眾的同時，能讓人明白一些道理。不論是諷刺還是讚揚現實生活，對觀眾都有很大地的教育意，但又不是那種讓人感到肉麻的灌輸。讓觀眾在開心快樂中感到好像上了一堂教育課。馬三立，侯寶林，馬季等相聲名家一直致力於相聲反低俗和追求高雅的工作，無疑牛群和馮鞏是這方面的集大成者。遺憾的是兩人早已不再合作。或許是再也創作不出令自己滿意和春晚認可的好作品了吧！馮鞏依然活躍在春晚舞臺上，但已改演小品，牛群早已淡出大眾視線。
至於與德雲社的演員和作品相PK，個人認為他倆以前的作品拿到現在，絕對遠勝德雲社。無疑，德雲社在商演方面非常成功，但真正在主流媒體上例如春晚舞臺上拿得出手的演員和作品並不多！上過春晚的作品也並不很理想。也許這和觀眾欣賞水平提高有很大關係！但如果找出馮鞏和牛群以前的相聲視頻看看，“笑”果依然很棒。
蘿蔔白菜各有所愛，不同的人有不同的愛好。誰也不強迫誰和自己的興趣一樣！有的朋友認為德雲社的好，自有他的道理。
牛群和馮鞏的相聲已成過去，只能在回憶中慢慢回味！而德雲社現在正如日中天。祝願他們越來越好吧！
十幾年前那會兒，這倆人基本上都是說相聲，後來相聲形式不太好，都轉到小品了，原來說的相聲都挺不錯，郭德綱的更有古時候的味道，一聽就是基本功紮實，有吸引力，也能很跟上時代，可以說是郭德綱給了相聲新的生命，當然，相聲也給了郭德綱更多，在相聲上來說，郭德綱更勝一籌，這是不容置疑的
侯耀文如果要是知道郭德剛現如今的相聲怕要考慮清理門戶了！
郭德剛走的是趙本山的路子！成堆收徒！徒的就是錢！本山就是活例子！
為什麼徒弟離開德雲社？郭德剛肯定也有不足之處！否則不會走了許多……
如德雲社不出些有品味有質量的段子！總是以于謙祖宗十八代來戲弄所謂的粉絲！就沒一點點藝術價值了！其德雲社也該考慮關門了
時代不同了吧，小時候喜歡牛群馮鞏的相聲，應該說那時候他們的相聲很符合當時的時代背景，像“領導冒號”“小偷公司”都有那個年代的特點，郭德綱的相聲很符合當下的時代特點，他說的雖然是傳統相聲，但內容添加了很多當今的各種話題，所以現在的人能夠感同身受，就會感覺可樂，總的來說，相聲是語言藝術，怎麼樣用語言抓住觀眾，是門藝術，所以你不能一直只看過去，要勇於創新，但是要在相聲這門藝術的大框架內做創新，要讓觀眾感同身受
喜歡牛群和馮鞏的相聲，因為他們的相聲陽光明媚，催人奮進，而郭德綱的相聲充滿低級趣味，陰暗粗俗，聽完倒是樂了，可回去仔細一想，馬上想嘔吐――一句正經的話也沒有，都是齷齪的垃圾、雜碎。
每個人都有每個人的愛好 ，就拿我來說吧，我小時候還是比較只要馮鞏的小品的，那個時候他的小品給我們帶來了很多歡樂，當然印象最深刻 ，時不時腦海裡都能呈現出馮鞏的聲音和畫面，可以說真的給我留下來深刻印象和滿滿的回憶。隨著時間的變化德雲社的小品更吸引人了 ，也許是時間的變化和時代的不同，德雲社的這種卻更勝一籌。德雲社這種靠嘴 和語氣詞，而馮鞏的小品那時候就是靠的演技。每個人都有自己的愛好。
沒法跟人家牛群，馮鞏比。就內容以及相聲功底德雲社那群人差遠了。