網絡作家貓膩的寫作水準到底如何？

網文界有所謂的中原五白中原五青中原五黃之說。

所謂的中原五青，就是五位有文青傾向的作者，貓膩就是五青之一，

貓膩喜歡玩草蛇灰線的把戲，喜歡情節出人意表，比方說慶餘年的終極大殺器竟然是一挺機關槍。

貓膩喜歡漂亮的小姐姐，他喜歡韓星，前些日子因為替韓國小姐姐說了幾句話，而被網友追著罵，導致他不再在微博說話。

而他對漂亮小姐姐的喜歡更多體現在他的作品中，比方林婉兒小名叫林依晨，比方他給自己《擇天記》的女主角起的名字一個叫徐有容，一個叫落落。

寓意是有容奶大，落落大方。

溫情總是喜歡一些趣味的，即使是一些惡趣味，這些梗埋在文中，如果被人發現，他會很高興的。文青還是有一些追求的。

有人甚至把貓膩抬到和金庸古龍一樣的高度，文青總是有追求的，雖然網文由於體量巨大而無法精雕細琢，但是，當解決了吃飯問題後，有文青癖好的作者想把更多的意義植入作品中。

這就像古龍當年求新求變，努力使武俠小說擺脫庸俗的標籤一樣，事實證明最後他做到了。

當然作為文青文筆一般都不錯，像貓膩，像烽火。

好吧，拋棄以前的韓星事件，僅以文筆寫作而言，貓膩的文筆算不錯的。

網文嘛，最初就是用來娛樂的，就如同當年金古樑初期的武俠一樣。與傳統文學不是一個概念。你要是非得和文學大家比，只能說，現在看不起網文的傳統文學家大有人在，現在迷戀網文的傳統文學家也大有人在，畢竟都是人，都想找點娛樂。

今日之網文就是昨日之新派武俠，當編劇們江郎才盡之時，網文就是最好的劇本。

貓膩的文學功底在網文作家中算是比較高的。網文最多的類型是小白文，尤其是爽文系列。武俠其實也一樣。

小白文的鼻祖比你們想象中的早，當年李涼的武俠全是小白文，蕭逸的小說其實也大部分可歸於套路小白文系列。

金庸的武俠大多以結構來套也屬於小白文結構、爽文系列。只有幾部不算，天龍本來想寫段譽為主角的爽文結果文筆一氾濫使得喬峰成為了一個巔峰。到了韋小寶已經發展到了反套路的地步。

貓膩的小說我看過幾本不是很全，最初看的《慶餘年》。寫這本書時，貓膩還未脫離小白文的套路，但其文筆在眾多網文中算是相當的出色，而且立意已經有點反套路了，配角十分豐滿，可以說已經蓋住了主角。但其故事尚未脫離小白文的結構性。但在網文中已經算是很難得的精品了。

比這個早的《朱雀記》沒看，但絕對比《慶餘年》要青澀很多。

《間客》看了三分之一，到一半，可能吧，因為當時因《慶餘年》追的，但後來放下了，後面沒看，個人感覺，僅以前面而言，不如《慶餘年》。

貓膩給人的感覺像是一個傳統化的小文人，他十分擅長中國古典類型的東西，而《間客》是星際背景，寫的不如《慶餘年》，至今前面寫的不如，後面的我沒看，這也是僅以前面的而言。

然後到了《將夜》。首先這是一本被寫爛的神書，我可以很明確的說是一本神書，足夠在網文史中佔有一席之地，但後面寫爛了，後面的看了七八次想看完，但就是看不下去，但前面的，你看幾十遍也不夠。

這本書類似於，作者想自己炒個小菜給自己品，然後炒的太完美了，結果想作成大餐，然後糊了。

這本書對於貓膩自己也很重要，因為這本書形成了他比較獨特的特點，但這個特點在《擇天記》太氾濫而成了敗筆。

首先《將夜》是一本反套路的書，也是一本文青化的反套路神作。文筆慵懶細膩，如鹽水豆一般，各種東西恰到好處，本味不失，簡單但不低劣。有一種相當獨特的韻味。但僅限前半部。

這本書的前半部的描寫，給人的感覺是作者寫給自己的。裡面有現實的黑暗，又有些理想化，又對於很多的現實與套路充滿了嘲諷，一種相當清新又小文青的感覺。

尤其是對夏侯的復仇，那是滿滿的對套路的嘲諷。將軍的兒子可以復仇，難道僕役的兒子就不能復仇了嗎？僕役不是人嗎？難道每一個主角非得有多麼高貴的出身？

對於夫子、李慢慢等人的描寫有一種古典的韻味，你說你可以蓋壓天下，你說你權滿大唐，夫子一人一棒上山，斬盡滿山桃花之時卻只能逃往海外。書院，包含了中國式文人對於精神殿堂的某種想象，二層的普通的不能再普通，但高的不能再高。

這本書形成了貓膩反套路的思維結構，這是在《慶餘年》中就有的，在一個套路味相當濃重的情節中突然插入一重反套路，然後目瞪口呆也是作者的惡趣味。描寫了各種人物對於道義的理解與選擇，貓膩的書中沒有絕對意義上的好人與壞人，因此更豐滿。

文筆上以一種慵懶細膩的書寫，給人一種水墨山水的感覺。

《將夜》文筆的不同之處在於，這種慵懶細膩是非刻意的，於是有種渾然天成的感覺。

但後半部，為了反套路而反，於是有種套路味。夫子昇天後菜就有點糊味了，後來都快炒黑了，但很多關鍵的調料未加，加好之後菜焦了。

所以《將夜》是本神作也是一本爛書。

《慶餘年》我看到主角當上教宗隱居製藥後就沒在看，一開始是等更，後來更多了後看到那就看不下去了。

這本書，貓膩想寫一本沒炒焦的《將夜》但是太刻意了。他用了《將夜》形成的文筆特點但是太賣弄技巧了。

《將夜》前半部之所以好，是因為這是一本作者寫給自己的書，給自己炒的小菜，然後我們被香味吸引過來了。作者看人好多，想炒好結果炒焦了。

於是開了本《擇天記》想重炒一道好菜，但這道菜是炒給我們的，所以有技而無神。

貓膩是一個十分擅長寫配角的作者，可能大多的文青都有這特點。而且最後都會進入反套路的模式。

在網文作家中，貓膩是文筆相當出色的一位，個人不希望他江郎才盡。以前的跳舞文筆也是相當的清新，但後來的書我是看不了了。個人認為跳舞最好的書是《邪氣凜然》，後面一部不如一部。

總管的《雪中》有種《將夜》的味道，你罵也好，誇也好，那是作者寫給自己的書，不是為了我們才寫的，所以才會有神韻。

論文筆，網文中其實有大量的文筆不好但出神作的作者。蝦寫是代表人之一。蝦寫的文筆很爛，比起那幾個文青類的作者而言，文筆相當爛，但蝦寫的書是套路玩的最好的，看蝦寫的書你能笑的肚子疼的同時大呼城裡套路深，我要回農村。

這兩年很多人開始捧孑與2，從唐磚我就開始看，他的書至今都屬於小白文結構、爽文模式，只是文筆好，思維也成熟。但未脫小白文領域。

其他的作者不說了，我看網文十多年了，初中看武俠，高中看古籍名著與明家散文集，大學看了一年多武俠後看網文至今。很多好書不出名，有名的可能幾乎無好書。一個年代一個標準。

小白文其實是有好書的，只是少而已。我們最初看網文其實都是為了看小白文，生活那麼累，找個地方休息一下。但網文發展了快二十年了，不是每一個作家都甘心寫小白文，很多作家在工作後開始成熟，開始思考，開始將很多東西寫進小說。

有的小說，寫的好，但看著累，我都是看點爽文再去慢慢品。有的是一點營養沒有，只為爽而爽的結果是不爽。

就侃這麼多吧。至於貓膩喜歡韓星的事，你如果用心看過將夜就會明白，那才是他，一個有點理想化但明白黑暗的有點酸的文青，一個更喜歡將自己關在某種夢境中不喜歡被別人打擾的人。那件事，被政治化了。

我個人不喜歡韓國，在那個時間點上也相當的反韓，但是更討厭太多的事情的政治化，那件事貓膩確實作錯了，但我不會因此而討厭他，因為從他的作品中我能看出他的性格，我能理解他的想法。

那件事中我討厭的是將此事過度政治化的人。你因此而罵我不討厭，我討厭的是因此而過度攻擊別人。那更像是文革中利用某種名目而狂歡的人們。

或許最後的一些話會讓很多人罵我，但這是我個人的觀點。每一個成熟的人都會有他的世界觀。如果那些自認很愛國的人，真想讓這個國家強大，那麼，去多瞭解你的敵人併為此而奮鬥去超越他並打敗他，而不是無意義的進行一些狂歡行為。對於做錯的人，罵他我贊成，但不要試圖將這變成你個人的狂歡。我不希望某種意義上文革的再次到來，因為那個時刻，只會為這個國家帶來過多的傷害。

就侃這些吧。想罵我的，儘管罵吧。我說了就做好被罵的準備了。懂就懂，不懂就不懂。與不懂的人吵架相當無意義，但即然表達了自己的觀點就要做好被罵的準備，無論這觀點的對錯，而且我們也無法分辨這觀點的對錯。

以前不看網文，總是去看純文學作品，在字裡行間體會人間冷暖，世上百味，感悟人生。隨著年齡增長，自認有些社會經驗，不再特別想“吃別人嚼過的饃”，加之工作壓力漸大，閱讀量也急劇下降。後周圍很多小同事在追文，為有些共同話題，也為減壓消遣，也開始看網文，到現在盡然成每日睡前必讀，催眠效果極佳。

我看網文，從不追文，也不會進坑，不受太監迫害。從網上搜完本的且評價高的作品看，哦，應該是“封神”的小說看。這樣不至於看到無法蹙讀的作品而成自虐，也不分流派，也不分作者，幾年下來，把排名靠前的看了個七七八八，也才有點底氣在這說兩句。

網文是用來娛樂的，自然說不上太多的文學性。無法和“平凡的世界”，“活著”，這樣的作品相比，連王朔的作品也比網文好得多。以娛樂性上，也比不過金庸、古龍的精品小說。大部份看完，也就留下個大概故事，情節都很模糊，不出半年，連主人翁姓名都能忘了。升級打妖怪是套路，只是在不同年代，不同地點，不同空間而已。所以在文學性上也就不應苛求了。只求個文筆流暢，不要反覆就那幾句，錯別字少點都行。

那麼網文最終拼個什麼？我以為就拚個“新，奇，特”，或者說拚那個作者“腦洞大”。因為網文是要不停更新，甚至天天更新的，每日幾千字上萬字，很多作者感覺就是想到那裡，寫到那裡，最後作品完全失控，不知所云了。高明一點的，有個自己固定的套路，先在人間打，再到地獄打，再到天上打……好歹不會出太大的差錯。（比如三少，西紅柿都這樣）產量高，不會有大差錯，有固定的“粉”。更好一些的，估計下筆之前就有個大的故事構架，有構架的故事就會有些伏筆，有起，承，轉，合，邏輯性要好很多。雖然更新時為了經濟效益，難免會注水，但整體效果要好的多。（比如霸唱的“鬼吹燈”）貓膩應該算這一類，在網文作者中應該還算是高手吧！

看完了貓膩的“朱雀記”，“慶餘年”，現在正在看“間客”，下載了“將夜”和“擇天記”。算是一個作者覺得還可以多看幾本的作者。他的每個小說都會嘗試著放在不同的環境中去寫，也會讓讀者有些新意，不容易膩吧。

對於“韓星偶像”事件，但願是貓膩一時的衝動和無腦，或者是年輕的“反判”。看到了他的公開道歉，但願是發自內心，永不再犯！我支持“國家面前無偶像”！

貓膩的語言文字充斥著無病呻吟，矯揉造作等毛病。但這恰能吸引一些半吊子水平的文學青年，以為這就叫文學性。作個對比就知道貓膩的文字差在哪裡了。老舍的《駱駝祥子》，是樸實的大家語言風範。沈從文的《邊城》是優美的大家語言風範。貓膩在樸實或者優美上都差的老遠。所以說一個字:嫩。可能你要說網絡文學你也拿來和大家比？那麼，請收回什麼貓膩具有文學性這些論調。你不是在講文學性嗎？要麼就請不要再把文學性按在貓膩頭上。讓他做一個網絡作家好了。

寫作水準這個東西，嘿嘿。是仁者見仁，智者見智。就跟我媳婦是花花的死忠，而我是阿爾法狗的擁躉。一，有可比性麼 二，有意義嗎？老闆能給我漲工資嗎？所以，改幹嘛幹嘛去，你身體餓了就去吃饅頭，你說你是南方人吃不慣饅頭就去吃米飯。你精神上餓了，就去抽根菸，你說你從不抽菸就去看看貓膩大大的書，但我是堅決去追煙雨江南大大的，怎麼樣，你砍我？你最多懟我兩句，我連根毛都不掉，你懟吧！

每一個作者都有其各自的特點，不要把大神當大神，他們只是在碰巧的時間遇到了碰巧的推銷，以至於有了碰巧的成績。不是否定他們的能力和水準，畢竟他們都是有更新保證堅持下來的牛人，不過其他人寫的就不好嗎？我是個看到書荒的人，只能說他的書符合那個時期人的審美，亦或者戳中爽點。