首先，要成為小說家，一般都是得多讀書，但是多讀書不一定能成為小說家。
看書和寫書是不同的，我也嘗試過寫小說，但是怎麼寫怎麼彆扭。可能你看別人寫的小說很自然，但是輪到你寫的時候，就覺得根本寫不下去。
舉個例子，就說人物對話。一個說字，就得用很多種方式去寫，不然，對話就變成了這樣。
張三說“”，
李四說“”，比較無趣。
一般要這麼寫，張三微笑道“”，李四眉頭一皺，壓低聲音，“”
類似於這樣，還是挺難寫的。
讀書多了就能成為小說家嗎？
有許多人曾提出過這個問題，對這個問題，我也曾與朋友們探討過，各持已見。
但在這裡，我還是要說，書讀得多了，對成為一名小說家有幫助，但並非就能夠成為小說家。
需要強調的一點是，我這裡所說的是出色的小說家，若是平淡無奇的小說家，天賦自然要求不必過高，而這也決定了他們只能是泛泛之輩，是過眼雲煙。
我之所以說成為小說家極需要天賦，是因為放眼古今中外的文學大家，我們可以看出，他們大多沒有受到很正規的教育，有的人由於生活環境甚至沒有讀到太多的書，他們只是憑著自己的靈感，寫出了某些篇章，就為人所矚目。
蘇聯作家高爾基，幾乎沒進過學校，但是生活給了他素材，他創作出了《童年》、《我的大學》、《在人間》；還有奧斯特洛夫斯基，小時候被學校開除，後來的人生就是做工，當兵打仗，搞建設，生活波折，但是卻寫出了著名的《鋼鐵是怎樣煉成的》……這樣的例子不勝枚舉。
如果讀書多就可以成為小說家的話，那麼大學教授還有文學院系的學生們個個可以成為小說家。
讀書多並不一定就可以成為小說家，特別是成為好的小說家，但並不是說，成了小說家就可以不讀書了。小說家為了維持創作力，反是要多涉獵好的文學作品，這樣可以促進自己，以創作出更好的作品。
二0一九年五月十六日
多讀書就能成為小說家，這個一般並不現實。
雖然讀書確實有利於我們更多的瞭解生活，成為我們寫小說的素材庫和靈感庫，但是，每個人對讀書的感悟不一樣，吸收的東西也就不一樣，能不能寫出來也就因人而異。
而且，書籍雖然可以指導我們的思想，但是寫小說並不是現實生活故事的搬運，還需要很多其它的東西去支撐，比如給小說注入感情、技巧、背景意義等，這樣才能真正的學會寫小說。
“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。”寫小說就是一個需要去實踐的過程，它讓我們可以寫現實，寫人生，它是一個需要真正去身體力行、執行結果、感知生活實際的事情，而只是膚淺的讀幾本書，我們是不能輕易有這些體會，然後理解寫小說的意義的。
無論如何，想學會寫小說，又能寫得好，至少需要有以下三點基本功力，才能讓我們真正的學會寫小說。
為什麼要說是一個有故事的人呢？我們總是說文學來源於生活，但又高於生活，意思就是所有的小說故事都是基於現實的背景而寫出來的，那麼這時，那些經歷豐富的人就比平平淡淡日子裡的人多了思想上的感悟和體會，而這些經歷和感悟，就會變成他們寫入小說的細節和故事，變成他們豐富的小說素材。
沒有太多故事的人寫出來的東西就有可能因為缺少這些鮮活感而平淡無奇，即使寫出來也不能讓人產生共鳴，會有乏味無趣的感覺。而一個有故事的人，他們就有了會講故事的條件，他們頭腦風暴更能竊取到創作中有意義的關鍵點，可以直接用那些文字點燃人們的情緒，給人帶來各種意想不到的驚喜和震撼，也會容易的寫出好看的小說。
第二，你必須能坐下來靜心寫起來。
寫作者很多時候都是自己生活的苦行僧，雖然寫出來的東西會讓人覺得精彩，但是背後是他們孤獨的面對自己，與時間較量，與自己對話的過程。
所以這就要求，寫小說的人一定要能安靜的坐下來，只有你能靜心坐下來，開始去寫，你才有可能讓自己成為寫小說的作家，才能真正的開始寫小說，它是一個身體力行的事，有時需要我們熬夜，晚睡，透支身體體力，而這並不是所有人都能堅持下來。假如你打算要寫小說，你就先要養成自律的習慣，讓自己能坐下來，能面對繁重的寫小說的過程。
第三，你必須深入研究，閱讀和研究大量書籍。
就如題目所說，讀很多書能不能寫出來，只要你具備了前兩個條件，然後再去大量的讀書，那麼，這個願望一定會實現的。
閱讀，讓我們學習到別人的寫作技巧和手法，瞭解到更多的風土人情、知識、生活、情感故事，通過大量的閱讀，你會增加這種閱讀感，提升自己的寫作能力，然後學會寫小說。
這裡要提醒的一點是，一定要大量的閱讀，廣泛的閱讀，這樣才能增加我們的視野，熟悉各種寫作技巧和風格，最後巧妙的運用到自己的作品中去。而並不是僥倖的認為讀幾本書就可以完成一部鉅作，這種情況一般還是很少見的。
成為作家，大量閱讀一定是你必備的基本功，這毋庸置疑，沒有什麼捷徑可走。
很多大作家都是依靠這基本的三點，慢慢磨練技能，才讓自己成為了真正的作家。
這才是沒影的事，讀書多和成為作家之間有什麼必然的聯繫嗎？
誠然，很多人就是由於多讀書才勵志發奮走上文壇的，是五色斑斕的文學書籍給了他們最好的寫作啟蒙。書中的文學鏡像也對他們有著終生難忘的巨大影響。但能就此就說明讀書和作家有著密不可分的必然聯繫嗎？
顯然過於牽強，也不靠譜。
但要說多讀書對文學一點影響也沒有，那也不現實。一部瑰麗奇偉的文學名著，怎麼著也會在讀者的心靈深處留下相應的文學印記，甚至影響一輩子。比如《紅樓夢》，比如《三國演義》等等。
一個人成為作家，首先是他要喜歡寫作，能從若干的文學典籍中獲取更多的文學創作信息，樹立文學創作的自我信心。通過不斷的學習提高，來給自己充電，也給自家的創作文本定向。
但大多數人還是沒有欲罷不能的創作慾望，他們的心思不過是更多的關注文學本身罷了，至於動筆寫作，他們壓根就沒那個想法。所以，讀書也就是純粹的讀書，盡情領略其中文本含義罷了。
一個人能否成為作家，和讀書固然有一定的關聯，但其良好的文學把控力和敏銳的文學觀察力以及天然的文學創造力才是決定最終是否成為作家的關鍵。
文學需要靈性，文學也需要閱讀，但文學更需要稟賦天資，一個沒有天資稟賦的人，就是想成為一名作家，也會前路漫漫，阻力重重，不可能輕而易舉的達成目的，到達彼岸。
讀書，權當一個進步的階梯好了。
讀書多跟成為小說家有什麼關係？
我在現實生活中常常被人認為是藏書最多、讀書最多的人。但實際上我的藏書不過八九百部，讀過的不到三分之一（當然小時候還沒有開始買書時讀得更多），跟頭條上的人完全沒法比。頭條關於藏書的問答中，人人都是藏書幾千幾萬冊的，我們不能說人家是吹牛，有些人的確有收藏癖，他們的書也的確是我的幾倍幾十倍。
然而問題來了，在這些藏書幾萬冊，年平均讀書上百本的藏書家和讀書人中，你看到幾個成了小說家（或文學家）？
嚴格來說，一個也沒有，算得上作者的都鳳毛麟角。
之前有個網友，是個高中語文組的組長，酷愛讀書和寫作，在網絡剛剛興起時就創建了一個文學論壇，她把畢生的熱情和精力都花在了這上面，十六年如一日持之以恆地讀書、寫作、審稿、交流。然而並沒有什麼用，直到現在，她還寫不起一篇成型的散文，她的網絡寫作成品只能算是帖子和日記，除了通過關係在好友編的縣級內部刊物發表過一次外，她沒有能力在任何一家刊物發表。
如果說寫作是需要天賦的，那麼讀書是不是就不需要了呢？答案是否定的。仍然以那位網友為例。幾年前她跟我討論中國歷史，我從沒系統讀過任何一本歷史著作，而她是把二十四史通讀過兩遍的人，結果她不但提不出任何卓見，連最基本的歷史事件、人物都不知道，甚至連朝代先後都分不清，讀了兩遍二十四史的人，其歷史水平比不上一個老農民。
你可以說這是記憶力差，不能證明理解力不行，那麼，又拿她讀小說來說吧。前些天，她看到了一個百年孤獨的導讀，就去讀了該書，結果勃然大怒，罵道:莫言純粹是個漢奸文盲，王小波格調如此低下卑劣，百年孤獨寫得這麼變態……現在的小說都是誤人子弟。
面對這樣的人，你還能有什麼話說？更可悲的是，這樣的人多如牛毛。很多有識之士都認識到一個問題:現在的人越來越沒文化。然而，現在不是都普及本科了嗎？如果說解放前人民沒文化，是因為只有極少數有錢人才能讀書，而在我們小時候的八十年代，小城市也才普及初中，但現在滿街碩士博士，為什麼反而沒文化了？
就以她說的那幾本書來說，早在九十年代，許多中學、師範學生就大量閱讀並熱烈討論過莫言，並沒有人認為他是個漢奸。王小波我雖然沒有讀過，但在基層、在民間，他的影響力也是很大的。即使是百年孤獨，在八九十年代，認為難讀的人也遠沒有現在多，從老作家到青年學生，受到拉美魔幻現實主義影響的何止萬千。
再舉另一個例子。我認識一個文學院的院長，博士畢業，讀書如麻，論文專著也出了不少，該有學問了吧？狗屁！他的論文不是因襲前人的觀點，就是盤點本年度本地作者發表了多少作品。你拿篇文章給他看，他不是誇上了天就是貶入了地，完全張口就來，無理無據，根本不知道別人寫的什麼。他不但看不懂文學作品，連電影都看不懂，曾說《亂世佳人》亂七八糟，沒有中心思想，《勇敢的心》又長又臭，像王大媽的裹腳。
舉這些例子是想說，開卷未必有益，以上這些人在嚴肅而高等的專業教育下，都沒能吸收到一點知識，讀到博士、當上院長，還算不上個知識分子，常人消遣性的閱讀，又能掌握什麼呢？
我其實一向不贊成大學擴招，也不認為每個人都必須上學，讀不得書的大有人在，讀了書而吸收不了，或是完全不能應用，同樣是資源的浪費。而國家不但趕鴨子上架，強逼著一些讀不了書的人在學校裡浪費青春，從而失去學習對自己更有用處的知識的機會，還研發出成系統的、僵死無用的知識體系，灌輸給每一個人，使其喪失掉自我意識、開拓精神，失去對現實的認知，成為百無一用的書奴，這不能不說是個莫大的悲哀。
書讀多了未必會成為一個小說家，但很大的可能是成為評論家。
評論家好。在中國，評球的永遠比踢球的吃的開。球是踢得萎不拉幾的，評論家們則唾沫橫飛，不但主持了正義，而且引來一大波讚譽。如果嘴能踢球，應該能打入決賽吧！扯得有點遠了。
個人認為小說家除了書讀的多，還須具備以下一些條件。
其一，有相對宏大的人生觀和世界觀。小說，除了傳記類或記實類的除外，大部分好的小說都會以人物的命運，場景的渲染，來襯托出作者自己的思想意識。如果自身沒有多少主見，也沒有很強的表達慾望，恐怕是不能勝任小說家這個頭銜。
其二，讀書多，就像水桶盛水，你讀的多並不能改變水桶裡永遠都是水這個本質。需要外部條件的刺激，才能改變水的呈現形式和命運。小說家本身有一種使命意識，內動力促使自己要給這個世界留下點什麼，反對什麼，擁護什麼。就象當年項羽看到秦始皇，得有取而代之的強烈想法。
第三，耐得住寂寞。小說，特別是寫長篇小說的，要經歷歲月對你的動搖，要經受得起孤獨對你的吞噬，你看下《紅樓夢》，曹雪芹寫了一輩子，仍未完篇。但未完篇仍然能成為四大名著，這是時間對努力奮鬥者的獎賞。
第四，要安於清貧。不能有太強的功利性，莫言得了諾貝爾文學獎，仍然是個中產而已，除了流量小說，玩純文學的大富大貴，不多。難！
第五，碰得上伯樂。書讀的多了，你就會發現，文人愛發牢騷，從屈原《離騷》開始，一直吐槽，因為懷才不遇。文學史其實可以曲解為文人吐槽史。這也算是側面印證了伯樂的重要。所以就算你具備了以上條件，仍有被埋沒而最終落得默默無聞的風險。
還有一個條件我認為是天賦。但這個條件看上去很虛，因為天賦這個東西，看不見，摸不著，很難度量。那就去試試看唄，不試過誰知有沒有。萬一如果不行，那也可怪天賦，好給自己一個下臺階的理由。
這個問題比較有意思，所以答一下。讀書多了，可能會成為小說家，但生活經歷，閱歷，生活中的素材整理也很重要。小說，也不能夠完全脫離生活。我覺得，有一點需要考慮，就是生存，我看到電視節目中，不少有才華的人，拿繪畫說吧，你的繪畫再好，如果只是被某個高大上的機構收藏，就覺得好可能錯了，我看電視上那個人，畫得很好，但生存都得不到很好的照料，我感到自身均有同感，雖然我不是畫畫的，但我也發現追求也需要實力，看個人情況吧。不要像我們這樣，為了愛好搭進很多東西。如果你是學生，那麼就努力吧，積累知識是沒有錯的，多讀書對自身提升有益處。如果是上班族，有業餘時間，不要抱有幻想，當個愛好，上班放第一位，成了小說家更好，不成也不必在意，總之，上班第一位。現在的生存成本比較高，疾病，房子，孩子，工作，煩惱，都會影響到人。想法可貴，分清主次，不要像我們一樣，在半空中，這樣不上不下的情況尷尬。理智與智慧對於一個人很重要，做好規劃與目標，認真執行，就會有收穫，但必須分清主次，這樣生活才不會一塌糊塗。很開心回答，祝你好運！
我覺得想成為小說家是需要閱歷的。那麼什麼是閱歷呢？閱指的是從書本中得來的知識，歷指的是所經歷過人、事。只有經歷過切膚之痛，才有可能成為小說家。另外還需要耐得住寂寞，曹雪芹的《紅樓夢》歷時十年，要是放到現在會有人專門花十年功夫只幹一件事情嗎？
上面說的是嚴肅文學，如果要做網絡寫手得話就需要編好故事。近年來的《鬼吹燈》、《盜墓筆記》無不以情節取勝。
小說家是指寫作小說的專家，你光讀書不寫作，那永遠也成不了小說家。
自古常言道，熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。其實吧，這句話是騙人的，只是一碗有毒的雞湯而已，對於百毒不侵的人，往死裡虐也依然可以無動於衷，對於毫無抵抗力的人，那就是背爛了所有的圖書，也依然寫不出來一串兒小說呢，因為什麼呢，因為你根本就不愛讀書啊，你讀了只是你讀了，並沒有消化更不可能排洩了。說的可能比較不文明，不過你應該明白，不喜歡的事情，就不要強制性去做了嘛。
