我們先看古龍先生的生平。古龍名叫熊耀華，是新派武俠小說的泰斗人物。其自身最大的特點是將戲劇，推理，詩歌，哲學等帶入小說，給人一種灑脫的感覺。

古龍幼時經歷了家庭離異，輟學流浪，加入黑社會等傳奇經歷，這些經歷給他以後的文學之路留下了不了磨滅的標籤。他一生被酒色財氣所佔據，奉行人生苦短及時行樂的人生觀。他喜歡出入風月廠所，見過各種各樣的女人。

他曾為了討女人歡心，一晚上花了半本書的版稅。他一生處處留情卻從未真情過，這也是比較可悲的原因。這對他筆下的那些女子的走向也起到了很大作用。

但我認為，他一生極少寫愛情，其筆下的女子也是那班模樣。反觀愛情世界，大多數女人缺少了真摯與灑脫。更有些時候顯得扭扭捏捏。而古龍對於那些風塵女子。他們的膽大，落落大方，灑脫。都給了古龍，難以在傳統女人中得到的那種快樂和樂趣。於是我覺得這才是古龍，著重於以那些風塵女子作為寫作對象的主要原因，這也為了，後來古龍小說中那些女子的背景設定了要素。談到古龍關於女人的觀點，他說酒肉加上女人，便能使所有人忘記所有痛苦。其生性風流，女人不計其數，也見到過許多風流的女人。

我想這些才是古龍對其筆下女人的刻畫原因。

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古龍作為武俠江湖三大高手之一，受到眾多讀者的喜愛。在他的小說中，經典的文字和曲折的故事情節都比不上他對情的感悟，那麼，為什麼在他的作品中，女主大多不甚完美呢？風舞來談談原因。

男人對女人的保護慾望和對感情上弱小的同情

許多人都說古龍不尊重女性，才把女主們寫的身世悽慘甚至有過黑料。風舞認為，古龍有中國傳統的大男子主義情結，結合他的生平，談不上對女性有什麼不尊重。在他的武俠小說裡，無論女性角色表現出怎樣的狠毒、怎樣的謀於心計、怎樣的心有城府，在她們的內心，都渴望被一個男人來守護。女主們的情路坎坷，過往不堪，能夠極大的激起男性的保護慾望。

作為男性讀者對於在古龍小說中出現狠辣的女性角色，竟然痛恨不起來。她們的作為有好壞之分，但是起因殊途同歸，那就是曾經被無情的傷害過，她們的陰毒不過是在掩飾自己的傷口，試圖以此來緩解心中的仇恨。這樣的設計，反而讓男性有一種去保護她們的慾望，因為在情感上面，再強勢的女子，也會是受傷害最深之人。

古龍一生紅顏無數，生性風流，常常被世人詬病。他寫作成名後衣食無憂，又有社會地位，是什麼導致他會如此高調的宣示自己的情感世界呢？可能是他內心的男子主義，想要保護和照顧每一位他遇見的有物質上困難或者精神上弱勢的女子，當這個女子擺脫困境之時，就是他無感之日。這在他的作品中多有體現。各種情由，當事人自明，我們也不好過多的猜測。

古龍的武俠，是浪子的武俠

如果說金庸的武俠是君子的武俠，那麼古龍的武俠就是浪子的武俠。浪子的世界中，世俗禮法人間規矩都不如隨性而為。他們只要保持心中的底線，行為再為怪異、出格，也可稱一個俠字。

浪子們接觸更多的，是世間的善惡，市井間的悲歡離合，無論外表多麼高大上，內心中的江湖就是普通人的喜怒哀樂。

武俠均以古代為背景，古代女子地位處於弱勢，能夠通曉人間疾苦的肯定不是大門不出二門不邁的大家閨秀，必定是混跡風塵俗世間的女子們，而此類女子，大多數身家沒有傳統意義上的那麼清白。

浪子怎麼會計較女子於傳統道德上的“清白”與否呢？在他們眼中，只有人心善惡，沒有地位高低。這才叫做瀟灑。

我們讀古龍，常常發現金句頻出，這也正是他思想上的不拘束服所致。在他的眼中，女性是用來被愛、被關懷的，而不是用她們的悲慘讓人品頭論足的。

愛一個人，是要愛她的身世還是愛這個人

古龍武俠小說裡面愛情描寫最為細膩獨特。他用武俠的形式回答了世人這樣一個問題：究竟怎麼樣才算愛一個人。

現實中的愛情被條條框框拘泥太多。我們大多數時候選擇的，是最合適的愛人，而不是最愛的人。這種現實，千百年來從未改變，古龍內心痛苦，也無法改變世人的想法。於是，他在武俠小說中，用浪漫的手法在看上去險惡的江湖中，塑造了愛情。小說裡的愛情糾纏著恩怨情仇，但是這些愛情的本質，是最真實的愛戀，那就是相愛相殺。什麼事情都能理解的愛情可以相濡以沫到白頭，眼裡只有愛的愛情，會產生仇恨，反而不會長久。

古龍小說中的女主，很多都受過情傷，也許在世人眼中，這些女子流落凡塵，甚至有黑料在身，根本不配談愛情。可是古龍窺透了愛的真諦，就偏偏讓她們愛的讓人落淚，使人心碎。

這也許就是古龍的作品可以長盛不衰的原因吧。

作品均為原創。

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您好，我是撲街話網文。

古龍是我很欣賞的武俠作家，我也發現了在其寫的小說中，女主都是流落凡塵，不完美甚至是有過黑料的，我認為這個跟古龍對於女性的認知有關，與其生活的經歷有關。

其筆下的女性共三種類型：聖女，蕩婦，中性的年青女子。

聖女代表林詩音，沈壁君，孫蝶，蝶舞，纖纖，林黛羽，玉玲瓏，衛鳳娘之類，代表了作者理想的女主形象，對女人的跪舔。

墮落的蕩婦：最典型的代表就是林仙兒，像花景因夢

反派女性：比如絕代雙驕中的第一反派邀月宮主，聰明絕頂的上官小仙，狠毒的小公子，還有白飛飛，變成武林魔女全是因為男人所致，

古龍對女性大多是存在著極貶低的態度。

其筆下一半的boss都是女性，如楚留香系列中的“石觀音”、“水母陰姬”，小李飛刀系列中的“上官小仙”，《三少爺的劍》裡的“慕容秋荻”等等，這些女性成了書中男主角的最大對手。

這些女子，往往有能力和神一般的男主一較高下，甚至更勝一籌，其能力可說是有過之而無不及。如楚留香對戰石觀音、水母，能最終取勝，多半靠取巧和運氣，三少爺對戰慕容秋荻、葉開對戰上官小仙，也靠了不少感情的光。

我們看看古龍生平：

1960-1964，古龍與鄭月霞同居並結婚，是他早期作品的創作階段（至《龍吟曲》、《情人箭》），多講學武報仇，女性角色也極平面，沒什麼特色。

1966年，結識中日混血千代子，67年，鄭月霞產子，68-72年，與千代子同居於三福公寓。此間與鄭月霞疏遠。古龍進入第一個巔峰期，創作小李飛刀系列，楚留香系列，塑造出著名女魔頭兼蕩婦林仙兒、石觀音等等。

1972年，結識葉雪，1973年，與葉雪成婚並誕子，74年，拋妻棄子。75年，與梅寶珠結婚，通過假造身份證正式登記。梅寶珠成為古龍第一個法定妻子。這時，是古龍第二個巔峰期，接連創作陸小鳳系列，七種武器系列。

以上，

希望能幫助到您。

如果說要和金庸做個比對的話，確實和兩位大師的生活背景有比較大的關係。金庸出身書香門第，生活條件優越，可以說“往來無白丁”，接觸的女性，也以知書達理的大家閨秀為主；而古龍出生貧苦，寫小說就是為了生活，為了換酒錢，女人和酒是古龍生命中的快樂，喜歡但談不上尊重。所以，在古龍臨終前，據說是說了一句話：我的那些女朋友們，怎麼一個都沒來看我啊？！不止說古龍的小說裡，女主是不完美的或者有過黑料。其實，女性的從屬地位也是非常明顯的，屬於男性的附庸的定位，比最典型的比如說：《楚留香》裡紅袖添香的一群鶯鶯燕燕；《多情劍客無情劍》中的以勾引男人為樂的林仙兒；《蕭十一郎》裡男人婆性格的風四娘；更別說《天涯明月刀》裡妓女身份的翠濃；以及讓人難忘的《圓月彎刀》的魔女青青。

但是，雖然這些女性角色不完美，但各有性格，讓人難以忘懷，反而是他所描述的一些完美女性，比如《蕭十一郎》裡的“武林第一美女”沈璧君，《多情劍客無情劍》裡李尋歡的初戀林詩音，形象蒼白，性格無力，並不能給讀者留下深刻印象。

這可能和早年間古龍老先生的經歷有關，有報道過早年間在古龍老先生未曾寫書得時候，曾經是混跡與市井黑道得人物。

黑道中得人物長久以往留戀與風月場所，也是在所難免得家常便飯。

而在風月場之中，最能引人入勝得莫過於那些環肥燕瘦，身形婀娜得鶯鶯燕燕。

很可能就是曾經得哪一位或者是好幾位，出彩得風月女子，讓老先生驚鴻一睹之下，就成了先生筆下得傳奇女子。

有人得地方就會有江湖，有江湖得地方就有女人。有女人得地方就難免會有紛爭。

而能在江湖之中真正脫穎而出得女人，又有有那一個沒有一番不為人道說得辛酸淚。

畢竟能真正出淤泥而不染得只有蓮藕，而不是人。

而正是這些為常人所不能齒得風月女子得根基，成就瞭如今一篇又一篇得經典。

接著古龍老先生得餘輝特別推薦一下鄙人在今日頭條發佈得作品，玄幻小說（劍起南唐），歡迎喜歡看小說得朋友前來留言吐槽，有意向成為書中出彩人物得朋友也可以留言哦。

感覺古龍的思想比較天馬行空或者說超前也不為過，所以男主女主都是敢作敢為，瀟灑隨性的人，話說，誰還沒有點過去

文學作品總能反映寫手的內心世界，對女性角色的安排也能反映寫手對女性的態度。例如范仲淹寫水滸傳，因為前者多解除底層婦女，所以水滸傳的女角色多是弱雞、蕩婦和母夜叉。再例如曹雪芹寫紅樓夢，因為封建糟粕對女性的破壞，哪怕見多了上層社會的丫鬟小姐，出來的女性也是性格扭曲和紅顏薄命偏多。

古龍筆下形象豐滿的女角色都是壞女人，主要還是古龍大俠這輩子遇到的好女人太少了。其實古龍也試過寫好姑娘的，就是沒有模特給他做原型，寫出來沒人記住而已。

古龍小說的女主人公或許有不完美之處，才是普通女孩子，可愛、靈動、美麗、可親，各有各的美麗迷人之處。知冷知熱，可敬可親，看透世事卻不痴纏，哪個大俠不喜歡。江湖險惡，人心難測，有這樣一個美麗女子溫著酒，等著你的故事，哪個浪子不回頭。

仙女和聖女雖然聖潔美麗，但或眼高於頂，或冷若冰霜，或冷漠無情，相處起來像冰雪美人，很難產生溫暖的感情。

謝邀回答，古龍喜歡流連於風月場所，所以在他的小說裡面的女主角往往不是流落於風塵當中就是那種不是大家閨秀型的奇女子。

古龍的生活習慣，決定了他塑造小說人物的思維。古龍本質上就是一個風流浪子，風流浪子多留流連於風月場所，但極難為了一段感情斯守一生。現實當中的古龍確實也辜負了為他生兒育女的女人！

出於對感情的愧疚，古龍筆下的男主角往往是對感情極為專注，如李尋歡。即使聰明絕頂，遊戲紅尖的小魚兒對於感情也極為認真，在書中填補自己的遺憾。