硬核母親展開《一個母親的復仇》，印度電影還能重回現實巔峰嗎？

印度電影還能重回現實巔峰嗎？

這個問題問得我有點蒙懵圈，就好像印度電影曾經陷入過谷底。印度電影一直佳作不斷，同時也能影響和改變印度社會，寶萊塢也是世界上最大的電影生產基地之一。

我到現在都記得小時候看過的那些經典的印度電影，《大篷車》、《啞女》，後來的《阿育王》、《寶萊塢生死戀》，近幾年的《摔跤吧！爸爸》、《神祕巨星》、《小蘿莉的猴神大叔》等等數不勝數，阿米爾·汗的電影幾乎每一部都很經典。

印度人對電影的熱愛程度簡直可以用瘋狂來形容，他們認為一部電影的時間要足夠長才能值回票價，最起碼要3個小時，中場還有休息時間。電影到高潮部分時，印度人會載歌載舞、歡呼、甚至在熒幕前放煙花慶祝。印度的貪腐也很嚴重，所以電影內容大多都是好人遭陷害，最後絕地反擊懲惡揚善，從而讓印度平民得到精神上的愉悅和滿足。

伊朗審查制度也很嚴，但是也拍出了《小鞋子》、《一次別離》這樣的好電影，黎巴嫩也能拍出《何以為家》這樣口碑極佳的電影。反觀美國電影市場，近幾年都被超級英雄電影霸佔，好看嗎？是的，很好看。記得住電影裡的內容嗎？對不起，看完我就忘記了，這些電影我從來不二刷，沒有任何意義。

新的一天很高興為大家解答這個問題，在這裡讓我們一起走進這個問題，那現在讓我們一起探討一下。

更讓人揪心的是，因為有很多受害人並不會在案發後選擇報案，真實數據可能會更加觸目驚心。和很多中國網友一樣，我關注到印度強姦案頻發的社會問題，是因為一起震驚世界的大案——德里黑公交輪姦案。

下面為大家分享一下我個人的看法與想法，希望我分享的內容能夠幫助到大家同時也希望路分享關於這個問題的解答能給大家帶來幫助，同時也希望大家能夠喜歡我的解答。

印度電影重回巔峰這個問題雖然有希望但是還是得看市場，當年印度電影為什麼會火？靠的就是其以直面社會敏感問題的姿態，從而得到中國觀眾的好感，即使是在引進片配額有限的情況下，印度電影仍然保持著每月一到兩部的高頻次露出。

這次的《一個母親的復仇》雖然有著不少短板，但靠著自身的情感張力，透過“母愛”這一點將女性、弱勢群體等聯繫到了一起，最後戰勝邪惡，完成了情感和立意層面的突破。

以上分享的內容都是個人的觀點的看法。同時也希望我分享的內容能夠幫助到大家。

在這裡同時我也希望大家能夠喜歡我的分享，如果大家有更好的關於這個問題的解答，我還望分享評論出來共同討論這話題。

在這裡，我真誠的祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，身體健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！

-更新&劇透預警-

配樂最贊。其次是劇本。然後是演員和拍攝手法。

雖然前三個嫌疑犯的復仇顯得過於順利，但是第四個簡直就是神來之筆。

從他開始跟蹤和反跟蹤，到在偵探社槍殺偵探。到警察從偵探從不離身的墨鏡裡拿到存儲器，再到度假屋的殺戮和反殺戮。

我個人認為，最最精彩的設計，就是第四個也是最強大的嫌犯跪在地上，警察和母親各自持有一把槍的那段對峙。反轉，再反轉。但每一次，都特別的合情合理！！

第一次，警察勸說母親放棄，無非是陳詞濫調，“我有證據可以讓他繩之以法，你如果開槍則要坐牢”之類的。母親放棄了，然後嫌犯的槍到了警察的手裡。

第二次，母親放棄之後但不甘心，她狠狠盯著嫌犯，哭著對警察說：這樣的事情還是會發生的，你們根本改變不了什麼。正是她這句話，讓警察陷入了沉思，然後對母親說，“即使要開槍，也要用對的槍”。於是他把自己的槍遞給了母親。

第三次，也是最精彩的，母親拿到了警察的槍，卻手一直在抖，沒辦法扣動扳機。警察催她，近乎吼叫一般命快點動手。嫌犯求她，近乎哀求一般求她再給自己一次機會。她一直在顫抖，顫抖。直到躲在樹後的女兒出現，得知真相的女兒，與繼母的隔閡完全崩塌了，她輕輕喊了一聲“媽媽”。母親聽見後，沒有去看她，但是神情平和了，似乎放下了什麼。這一刻，我真的真的以為編劇要讓嫌犯活下去。結果，母親立刻馬上毫不猶豫地開槍了，連續地開槍，直到槍膛裡的子彈完全打完，她依舊在扣動扳機。

內心的緊張和憤恨，在這一幕，刻畫的淋漓盡致。

我真的太喜歡這一處了。太喜歡了。

配樂不得不提：A.R.拉曼，被稱為“印度莫扎特”，曾獲得14次印度電影觀眾獎，2次奧斯卡金像獎，2次格萊美獎，1次英國電影學院獎，1次金球獎。當年《貧民窟的百萬富翁》也是由他配樂。

- 失眠&再更-

不得不提一下劇中唯一一個領盒飯的好人：DK

從女主聯繫不上女兒到警局報案開始，這位私人偵探DK先生就注意到了這位心急如焚的母親了。

女主焦急地交代完情況，警察們卻習以為常，安慰她，公事公辦，讓她回去等消息。但私人偵探DK不一樣，他主動跟上母親，介紹自己並遞上名片。他可能有預感，也可能對警察的做派太熟悉，覺得自己“有機可乘”。但可惜這位老兄太邋遢，糟糕的初印象讓女主敬而遠之。

後來，這起輪姦案引發了媒體廣泛關注。鏡頭一轉，DK先生和妻女圍坐在電視邊，關注案情進展。DK的妻子讓女兒以後晚上不能出門，女兒不高興，而DK則看著新聞，聽著妻女的談話，陷入沉思。

第二次，他主動出現，是在官司打敗之後。司法系統判定四位嫌犯無罪，女孩父親還因為氣不過，當著法官面打了嫌犯一拳而被拘留。DK先生又一次悄悄出現在女主身邊，似乎想用這種方式，向女主表達對她的同情理解和支持吧。

第三次，當嫌疑犯學生再度挑釁女主，女主決定去找DK。即便已經找到了DK辦公室，女主，作為一輩子遵紀守法教書育人的知識分子中產階級，她又一次猶豫了。然後DK的話徹底打消了他的顧慮，他說，也許我不是擅長判斷人感情的偵探，但我是名父親，我也有個女兒，和您女兒同歲。我想我應該可以理解你的感受。另外，客戶的隱私在我這裡是重中之重，我不會洩漏你的信息。咱們就當從來沒有見過。

就這樣，女主徹底放心讓他去搜尋這四名嫌犯的信息。

第四次，他們在地鐵接頭。事畢，DK有點糾結這樣幫助女主復仇是否是個錯誤，女主說，是錯誤也比不對的事要好。DK被說服了，他也堅定起來，鼓勵女主，說出了電影裡最經典的一段對話

DK ：神明自有安排。

女主：可神明也不可能無處不在。

DK：所以神明創造了母親。

之後，DK一次次給女主傳遞有價值的信息，兩人都不是老手，接頭緊張甚至滑稽。

有一次是在一個現代藝術畫展。站在一副價值500萬的作品面前，女主可以欣賞和與之共鳴，但DK覺得，大概是有人腦子進水了才會買這麼一副全是紅色顏料的不知所云的畫。

這個細節，我能感覺到DK和女主之間的“階級鴻溝”。

直到最後一次見面，女主被警察盯上後，焦急地找DK，希望儘快拿到最後一個人的資料。在兩人分別的時候，女主原本已經要離開，但停下來轉身對DK說了一句：謝謝！

而DK也回答了一句：謝謝！

前者感謝他在她最絕望的時候給了她希望，信心和支持。後者感謝她為所有有女兒的父母鋌而走險，伸張正義。兩個人跨過階級的鴻溝，為了孩子，並肩戰鬥。

最後，DK倒在了血泊中，他留下來的記憶卡給了警察唯一的證據，和凶手計劃施暴的線索，也因此救了女主一家的性命。

從始至終，這樣一個來自社會底層的小人物，一次次給女主支持，信心，甚至或付出生命代價。而這位“英雄”，卻像一片落葉，無聲無息死了，留下了一個破敗的家，和不經事的妻子女兒。不知道她們未來的生活該如何？

- 關於細節再更-

有一處細節，就是警察發現DK和女主祕密接頭後，把DK帶到局子裡，意圖審問，尋找三名嫌犯暴斃或關押背後的突破口。

此刻，警察的大boss出來阻攔，苦口婆心，大概意思是：年輕人，消停點吧。我馬上要退休了，你別給我惹事了。你想要案子？可以，我這兒還有重要的給你。

最後，警察只能屈服於大boss的淫威下。也間接給了女主喘息的時間。

很諷刺，是吧？腐爛的司法系統逼的女主不得不走上獨自復仇的不歸路，卻也在關鍵時刻給她了時間去完成計劃。

成也蕭何 敗也蕭何。

-關於女兒對母親的複雜感情-

這也是很打動我的一個點。

一開始，父親希望女兒對繼母態度好一點。女兒含著淚說，是你忘記了媽媽... 而我不能背叛媽媽。在孩子的觀念裡，如果叫了繼母“媽媽”，就等於拋棄了，背叛了親生母親。

她說，沒有了媽媽，孩子就什麼都沒有了。

她還說，那些人在傷害她的時候，嘴裡不停挑釁著，給你媽媽打電話啊？

後來，她每一次好轉，都是因為那些曾經傷害過她的人，得到了命運的制裁。

她一點點重拾對這個世界的希望。因為有人在愛她，在保護她，在為她復仇。

這個人，她一開始以為是爸爸，後來才知道是繼母。但又如何？能做到這些，就是“媽媽”！

其實，媽媽，只是一個代名詞。她是這個世界上能帶給我們溫暖希望和安全感的人。可惜，很多人，徒有虛名。

-我是原更新的分界線-

我特別特別喜歡女主的演繹。她完全不同於《三塊廣告牌》裡一出場就極其彪悍固執，渾身透著“老孃不好惹”的那位媽媽。這裡的媽媽，一開始是柔和的，退讓的。哪怕在悲劇剛發生的時候，她接到出差在外的老公，她也只會說，你快回來，我需要你。即使法庭屢屢受挫，她也仍依賴老公出面處理。直到她在學校裡，看見了“無罪釋放”的嫌疑人之一，也是她的學生，被挑釁，她才意識到，她只能依靠自己去做些什麼。此刻的她，才開始蛻變。當她看到女兒慢慢好轉，而自己已經被警察盯上，不知道何時沾滿雙手的鮮血再也藏不住，她的那種不安和悲傷，又給她籠罩了一層柔光。當面對最後的一名強大冷血的嫌犯時，她更是顯得無比弱小。直到最後，警察把槍交給她，她卻猶豫不決。在聽見女兒終於喊她一聲媽媽，她又恢復了那個冷靜強大的狀態，對著嫌犯，扣動了扳機。

這樣的母親，更真實，更打動我。

最後還有一點讓人唏噓的是，受害女生的家庭背景，不難看出，被設定為印度當代社會裡的中產階級以上，家境優越，父母職業受人尊敬。但即使這樣，遇到被輪姦的慘劇，在所謂的法律面前，也沒有任何公平公正可言。不禁然我想起了林爸爸。

-原答案-

有沒有人看過《看不見的客人》？也是在法律之光照不到的黑暗角落，年邁但智慧堅韌的父母為慘死的兒子復仇，對抗金錢和權勢的故事。

無論是母親還是父親，想要復仇，想要伸冤，除了“想”以外，還要“能”，有能力！多少人，都“死”在了“愚蠢”二字上，尤其是自詡善良的愚蠢上。

好像有點偏題了。印度女性的生存狀況令人擔憂，從《摔跤吧！爸爸》還有各種統計數據看，尤其是社會反應的遲鈍、冷漠和麻木，心寒。所以，母親挺身而出，親自為女兒復仇，快意背後更是悲壯。什麼樣的社會，逼著一個柔弱的女性不得不自己拿起刀，舉起槍，一步步籌謀，稍有差池，就萬劫不復？

《三塊廣告牌》也講述的是一個母親替不明不白慘死女兒尋求真相的故事，但發生的社會和文化背景不同，為了凸顯戲劇衝突，把背景縮小到了一個小鎮，大家抬頭不見低頭見的。所以，母親的一舉一動備受壓力。但她有同行者，有相對包容的環境。

而《一個母親的復仇》中，更像是“雖千萬人，吾往矣！”這點可能更加震撼！

另，這部是女主希裡黛玉的遺作，又平添了一絲哀愁。

編輯於 2019-05-11・著作權歸作者所有

小幽靈

我覺得這個配樂太誇張了……剛開始女兒對母親態度有問題 配樂把這種情緒誇張得像恐怖片……全片被配樂嚇到感覺情緒太淋漓盡致了 不過這裡說是印度的莫扎特orz

朵格

我莫名被警察帥到了2333

阿米爾·汗在自己著名的節目《真相訪談》中曾說：

“在印度，法律更保護強姦犯。”

這乍一聽會讓人覺得有些不可思議，但卻是赤裸裸的現實。

在印度混亂的司法體系下，只有四分之一的強姦案最終會得到定罪。

正義不但總是會遲到，還常常缺席。

而我們都知道，強姦案頻發，一直都是印度社會的頑疾。

也許“頻發”這兩個字還不足以說明問題的嚴重性。

讓我們看看數據。

根據印度國家犯罪記錄局的統計，僅2016年一年，印度就發生了3.9萬起強姦案，大約每13.5分鐘，就會發生一次強姦案。

更讓人揪心的是，因為有很多受害人並不會在案發後選擇報案，真實數據可能會更加觸目驚心。

和很多中國網友一樣，我關注到印度強姦案頻發的社會問題，是因為一起震驚世界的大案——德里黑公交輪姦案。

2012年12月，23歲的印度女孩喬蒂和一個男性朋友一同去新德里的一家購物中心看電影，晚上回家時，被一夥人騙上了一輛私人營運的黑公交，在公交上，除了喬蒂和她的朋友，有包括司機在內的六名男性。

當公交的行駛路線開始偏離時，喬蒂意識到了危險的到來，但為時已晚。

喬蒂的男性友人遭到了圍毆，之後被關進了駕駛室，喬蒂則被輪姦。

慘無人道的是，犯罪分子在強暴後還用鐵棒插入喬蒂的下體施虐，其中一名還未成年的強姦犯還把手伸入喬蒂的下體，將她的腸子都拉了出來。

最終，在被送入醫院後的第13天，遭遇了非人折磨的喬蒂離開了人世。

六名強姦犯很快就被逮捕，憤怒的印度民眾紛紛要求對暴徒施以極刑。

但是，儘管有四名強姦犯被判處了死刑，卻還是有一個未成年的強姦犯被按照少年犯處理，而在印度，少年犯的刑期最高僅為三年。

還有一個強姦犯在獄中自殺，沒有受到法律的裁決。

最讓人憤慨的是，因為那四個被判處死刑的強姦犯不斷上訴，直到現在，他們都還沒有能被正法。

印度民眾當然不滿。

但不滿，也沒有什麼辦法。

之所以說強姦頻發是印度社會的頑疾，就是因為要改變現狀，實在是難上加難。

從公民意識到法律制度，各方面都需要加強和完善。

需要有人站出來。

印度的電影人，往往具備這樣的社會責任感。

17年在印度國內拿到票房冠軍的《一個母親的復仇》，正是改編自“德里黑公交輪姦案“。

故事的開篇基本還原了案件的始末。

女孩被輪姦，犯人被抓捕。

但是，凶犯沒有得到應有的懲處。

在電影裡，為了強化戲劇衝突，幾名強姦犯在律師的幫助下利用詭計脫罪，連牢都不用做。

當然，我必須說明的是，儘管這是電影裡虛構的橋段，但在印度，強姦案發生後，強姦犯不被判刑是常有的事情，在大多數情況下，人們對受害者的譴責，甚至多過施暴者。

凶手逍遙法外，是件讓人不可接受的事情。

最不可接受的，是女孩的父母。

在影片《一個母親的復仇》裡，女孩的繼母戴維基成為了解決問題的關鍵。

當社會和法律帶給她無力感的時候，她選擇了自己完成復仇。

很多人看完《一個母親的復仇》時，會有這樣的疑問：

確實好看，也確實過癮，但爽歸爽，母親復仇這樣的故事，是不是太過離奇了一些？

我倒想聊聊這個設定背後的意義。

毫無疑問，母親親自動手為女兒復仇這個設定，充滿了傳奇性，也是這部電影能夠讓觀眾覺得“好看”的重要點，但是，這個設定，絕不僅僅是為了講出一個精彩的故事那麼簡單。

母親親自復仇其實對應的是——

女人自己拿起武器。

換句話說，影片其實想說的是，想要戰勝現狀，得靠女性自己。

當法律成為了強姦犯的庇護所，當社會輿論成為了強姦案的催化劑，如何避免慘劇？

只能靠女性自己努力。

這樣看，才能體會到影片的用心良苦。

當然，除了電影背後的意義之外，我必須再次強調的是，影片本身也足夠精彩。

如果讓我用一句話評價《一個母親的復仇》，我會說：

非常過癮的故事，非常恰到好處的講述。

這部電影有爽感也有快感，同時又不失細膩動人。

影片的中後段，著力敘述了女主的復仇過程，看著她一個個夠狠夠絕的復仇手段，看著一個個強姦犯得到報應，實在是讓人大呼過癮。

而在復仇的過程中，導演對細節的處理也相當精巧，沒有出現什麼邏輯上的問題，讓每一個環節都落到了實處。

值得一提的是，這部電影對於繼母和女兒之間情感的刻畫也相當細膩，通過窗簾等細節，將兩人的心結逐漸解開，從不接受到含淚擁抱，最終把“復仇”這個核心設定轉換成了“愛”。

也只有愛，擁有永恆的力量。

我非常敬佩印度電影的點在於，印度電影人一直在用自己的方式努力讓自己的國家發生改變。

在《一個母親的復仇》中飾演女主的演員希裡·黛玉在印度非常著名。

希裡·黛玉被譽為“寶萊塢的女皇”，拍過三百多部電影的她，曾經拿過印度電影界最有分量的印度觀眾獎6次，還獲得過8次提名。說她是印度影壇的傳奇，沒有人會有異議。

憑藉自己的影響力，和阿米爾·汗一樣，希裡·黛玉不但通過自己電影反應印度的社會現實，也不斷參與社會活動，為印度女性的平權而奮鬥。

參演《一個母親的復仇》，希裡·黛玉也是希望能讓更多的印度女性認識到強姦問題的嚴重性。

遺憾的是，《一個母親的復仇》是希裡·黛玉的遺作。

在去年二月，她因病去世。

傳奇隕落，整個印度都為她落淚。

但她所傳遞的力量，永遠都不會消失。

最後，我想引用一段阿米爾·汗在《真相訪談》中說過的話作為結尾：

“我想討論一些關係印度民生的話題，不責難任何人，不中傷任何人，也不制約任何人。人人都說，傷害我們的人近在咫尺，或許我們都有責任。現在，與我一起踏上這段旅程吧。一起去尋找、去發現、去學習、去分享，一起去揭開這些難題的謎底。我無心激化矛盾，只為能改變這個時代。無論是誰的心中，只要有星星之火，必將成燎原之勢。”

《一個母親的復仇》這樣的電影，提醒著我們：

電影是有力量的。

電影是娛樂工具，但更可以是時代的行車記錄儀。

說起印度，在多數中國人的印象裡都不算太光鮮的城市，大體原因無非是環境、宗教、生活習慣、種姓制度，還有各種駭人聽聞的新聞報道。

然而說起印度電影，就不得不提“寶萊塢”

，印度最大的電影工廠，多以歌舞配合濃郁的印度特色風情為表現形式，在我們國家上世紀70、80年代曾風靡一時。

我作為90年代初出生的人，已經錯過了這波浪潮，所以在我的印象裡，唯一直觀的通過大熒幕去了解這個國家的電影就是《貧民窟的百萬富翁》，作為奧斯卡影片，它無疑是成功的典型例子了，一場百萬大獎的答題節目，一個身份曲折經歷頗為豐富的男孩，兩者巧妙的融合，也是這部電影將印度電影重新拉回到觀眾的視野。

然而這之後卻出現了很長時間的空窗期，直到阿米爾汗帶著他的新作《摔跤吧爸爸》的闖入，我才再一次看到了印度電影的魅力。不管是題材的選擇，還是主題立意，都遠遠超出了故事本身。

說到這部改編自印度“德里黑公交事件”的影片，第一時間就會想起當初看到這則新聞的震驚，也腦補出了自己手刃那幫人渣的畫面。

其實我挺驚訝這個國家能拍出以女性為主線題材的影片，還是揭露自己人性上最醜陋的一面。

這起震驚全球的案件，您可以自行度娘，而影片在故事內容上也因需要做出了一些調整，但結果上還是沒有改動，罪惡沒有得到懲治，一邊是遭到凌辱的受害者及家人，一邊是即將逃脫法律制裁的罪犯，這樣的不公正，你會如何選擇？而影片裡的繼母只能被迫選擇了以暴制暴，哪怕粉身碎骨。

我覺得這是一部考驗人性的電影，考驗的結果是我們對於這個世界還有沒有生而為人的基本價值。

這部影片的影評我看了很多篇，無一例外的引發思考，這是一部好的電影才能帶給人們的感悟。

今天去看了一個關於母親的片子——印度電影《一個母親的複復仇》，特別觸動。這個片子講的是印度最嚴重的社會問題：強姦問題，實際上，不光是在印度，全世界都有這個問題。無論什麼社會形態，無論經濟發展到了哪一個階段，這個問題都一直存在，目前看來，無解，只能寄望於罪犯受到嚴懲，受害者得到正義的支援。實際上，大多數強姦案最後都是得不到公平與正義的，罪犯會借法律的漏洞逃脫懲罰，受害者終身都生活在陰影中。但是，這個片子給了另一種不一樣的結局。

和父親還有繼母、同父異母的妹妹生活在一起的中產家庭的女孩子，和朋友一起去參加派對的時候，被四個惡魔輪姦，他們不但虐待她，還試圖勒死她，在施暴結束後，將奄奄一息的女孩兒扔到臭水溝裡。

女孩兒的父親和繼母提起訴訟，因為他們都知道罪犯是誰，然而，法律沒有伸張正義，四個罪犯靠種種伎倆，利用法律的漏洞，逃脫了懲罰，被無罪釋放。

女孩兒絕望至極。她覺得如果親生母親在，她就不會遭遇這樣的命運。

繼母決定做一回真正的母親。她作為一個生物學老師，運用自己的學識，閹割了第一個罪犯，毒殘了第二個罪犯，並嫁禍於第三個罪犯，在最後，當著女孩兒面，親手擊斃了第四個罪犯。

女孩兒親眼看到大仇得報，深情地喊出了媽媽一詞，而之前，她一直叫繼母為夫人。

至此，你知道，母親不是天生的，是做到的。不是生了一個孩子就是一個好母親，而是保護好一個孩子才是一個好母親。

當然，這個母親的做法是否可取，值得討論。當法律不能給受害者伸張正義的時候，血親復仇雖然是非法的，但不一定是不道德的。人類古老的倫理秩序一直對血親復仇持中立態度。當法律和社會不能給受害者和弱者以救濟的時候，血親復仇作為一個選項，並不被完全廢棄。這個片子能如此正面地討論強姦和血親復仇這樣兩個重大的問題，真是充滿了勇氣與力量，讓人好生敬重。

是的，勇氣與力量，這就是看完這個片子，我最基礎的情感喚起。人們總說為母則剛，是的，母親也曾是嬌滴滴的小女孩兒，也曾是弱不禁風的愛人，但是，一旦身為母親，她就是保護神，就是力量的源泉，是正義的化身。這樣的母親，真讓人尊敬。

今天的朋友圈裡，好多人在致敬自己的母親，可是，那些母親形象，多是吃苦、流淚的母親，讓孩子提起，就覺得很苦、很辛酸。這樣的母親當然也很值得愛憐，而且有這樣的一生，大約也不是她之所願。對這樣的母親，我們充滿同情、理解與憐憫。但是，如果可選，儘量做一個強大的、有力量的、充滿勇氣的母親吧。

此前說過，比做一個美麗的女人更有價值的是，做一個有力量的女人。同樣，比做一個一世辛苦、淚水漣漣的母親更有價值的是，做一個有力量的母親，做一個充滿勇氣的母親，做一個有智慧的母親。

我希望我的孩子在想到我的時候，會想到可依靠，會想到可信任，而不是我的眼淚與傷心。

養兒不為防老，只為彼此的陪伴與安慰。願不辜負這神聖的稱呼，做一個讓孩子覺得可信任可託負的母親。

願天下母親都有力量、有勇氣、有智慧。

《一個母親的復仇》還是很不容易的，你想前有在映的《復仇者聯盟4》和《皮卡丘大偵探》收割著票房，後面又有等待上映的《哥斯拉2:怪獸之王》、《X戰警：黑鳳凰》虎視眈眈，還好有個母親節能給自己拉一波熱度，再加上憑藉著算是可以的劇情強行在這個惡劣的環境下還得以生存，不過也能看出這部印度電影還是有些實力的。

至於印度電影重回巔峰這個問題雖然有希望但是還是得看市場，當年印度電影為什麼會火？靠的就是其以直面社會敏感問題的姿態，從而得到中國觀眾的好感，即使是在引進片配額有限的情況下，印度電影仍然保持著每月一到兩部的高頻次露出。

但是到了2018年下半年開始，一個很明顯的現象是國內觀眾對印度電影的審美疲勞越來越普遍化了，你想天天看一種類型的肯定會看膩啊，直到19年的上半年的《調音師》上映打破了這個僵局，讓印度電影有了回暖的趨勢。

這次的《一個母親的復仇》雖然有著不少短板，但靠著自身的情感張力，透過“母愛”這一點將女性、弱勢群體等聯繫到了一起，最後戰勝邪惡，完成了情感和立意層面的突破。

雖然今天上班年印度電影已有破冰而起的現象，但離重回巔峰還遠遠不夠，當“現實題材”不再是當年大火大熱的題材時，印度電影還有很長一段路要走。

印度在電影影視作品方面，真的是一個神奇的國家！

為什麼這麼說呢？總感覺他們拍的電影雖然劇情有點尷尬的感覺，但是演員演的卻是毫無破綻。

而國內的電影，演員的演技卻在早早的告知觀眾，這些特效都是假的沒啥稀奇的。

真心希望國內能夠多出幾部類似流浪地球那種硬核的國產片。既有宏大的架構，又有不俗的劇情。加油中國電影雄起！

其實印度電影的觀賞性很強，印度電影的故事很曲折，表演技法很獨特，就連歌舞都是世界上獨一無二的。《一個母親的復仇》光看名字就能很吸引人，母親和復仇這兩個關鍵字連接起來，就是為了孩子和丈夫，一個女人能走到這條不歸路，就說明她的生命和家庭連在了一起。印度電影雖然有時候的表現手法很無厘頭，但這正是印度電影吸引人的地方，如果印度電影走出自己的個性，繼續用自己的獨有特色來吸引觀眾，再加上印度在電腦軟件、製作特效方面的擅長，我想印度電影會繼續走向巔峰。就像《三傻大鬧寶萊塢》一樣，一方面表現個性，一方面揭露等級制度的不公，一方面又是引人奮進的勵志，又不失為膾炙人口的觀賞，在印度歌舞音樂中，讓人無限遐想……

《一個母親的復仇》還是很不容易的，你想前有在映的《復仇者聯盟4》和《皮卡丘大偵探》收割著票房，後面又有等待上映的《哥斯拉2:怪獸之王》、《X戰警：黑鳳凰》虎視眈眈，還好有個母親節能給自己拉一波熱度，再加上憑藉著算是可以的劇情強行在這個惡劣的環境下還得以生存，不過也能看出這部印度電影還是有些實力的。

至於印度電影重回巔峰這個問題雖然有希望但是還是得看市場，當年印度電影為什麼會火？靠的就是其以直面社會敏感問題的姿態，從而得到中國觀眾的好感，即使是在引進片配額有限的情況下，印度電影仍然保持著每月一到兩部的高頻次露出。

但是到了2018年下半年開始，一個很明顯的現象是國內觀眾對印度電影的審美疲勞越來越普遍化了，你想天天看一種類型的肯定會看膩啊，直到19年的上半年的《調音師》上映打破了這個僵局，讓印度電影有了回暖的趨勢。

這次的《一個母親的復仇》雖然有著不少短板，但靠著自身的情感張力，透過“母愛”這一點將女性、弱勢群體等聯繫到了一起，最後戰勝邪惡，完成了情感和立意層面的突破。

雖然今天上班年印度電影已有破冰而起的現象，但離重回巔峰還遠遠不夠，當“現實題材”不再是當年大火大熱的題材時，印度電影還有很長一段路要走。