周杰倫和鄭智化哪個更強一點?為什麼？
首先對於我個人來說，我認為周杰倫對華語樂壇的影響，對幾代人音樂感知的影響是中國華人音樂圈子裡沒有一個人可以相比的，詳細的說明可以關注我，看一下我以前關於周杰倫的問答寫的很清楚。出於尊重來講，我們可以在這裡客觀的比較周杰倫和鄭智化，沒有誰強誰弱，只是將兩個人的特點和歌曲的風格，以及所表達的藝術內容進行對比。
首先對於我個人來說，我認為周杰倫對華語樂壇的影響，對幾代人音樂感知的影響是中國華人音樂圈子裡沒有一個人可以相比的，詳細的說明可以關注我，看一下我以前關於周杰倫的問答寫的很清楚。出於尊重來講，我們可以在這裡客觀的比較周杰倫和鄭智化，沒有誰強誰弱，只是將兩個人的特點和歌曲的風格，以及所表達的藝術內容進行對比。
我們先從音樂的風格和影響力來說周杰倫從2000年發行個人首張專輯來，一躍成為了中國最知名，也是最具影響力的音樂人，至今為止經記載，周杰倫出品的專輯有14張，當然在這其中包含了周杰倫的天台電影原聲帶和周杰倫4場演唱會的原聲大碟。 周杰倫的曲風開創了華語樂壇的先河，我以前也曾經說過，他是中國華人原創音樂進入新時代的一個標誌，他結合了嘻哈重金屬，r&b，搖滾，爵士，匯聚成獨特周杰倫風格。在80年和90年生的年輕人當中，引起了巨大的反響，可以說周杰倫的出現，被視作中國音樂崛起的標誌，也是中國新音樂發展的元年。而鄭智化發行了22張有記錄在冊的專輯，他從1988年的第1張專輯《老么的故事》開始，便風靡當時華語樂壇，可以說給60年生人和70年生人的印象非常大，也被稱為那時的流行王者，其中著名歌曲《水手》，至今也被稱為激勵了一代人的超級勵志歌曲。鄭智化的音樂，綜合了那時的世界範圍內舒緩音樂曲風，但經他手節奏偏明快，內容代表了他對當時社會生活以及人文關係的一種感悟，脫離了當時大多數歌曲歌頌愛情，歌頌男和女之間庸俗情感的範疇、有的樂評人評價他，鄭智化當時就如同作家卡夫卡一樣，對社會始終帶著一種批判和糾正的態度。
首先對於我個人來說，我認為周杰倫對華語樂壇的影響，對幾代人音樂感知的影響是中國華人音樂圈子裡沒有一個人可以相比的，詳細的說明可以關注我，看一下我以前關於周杰倫的問答寫的很清楚。出於尊重來講，我們可以在這裡客觀的比較周杰倫和鄭智化，沒有誰強誰弱，只是將兩個人的特點和歌曲的風格，以及所表達的藝術內容進行對比。
我們先從音樂的風格和影響力來說周杰倫從2000年發行個人首張專輯來，一躍成為了中國最知名，也是最具影響力的音樂人，至今為止經記載，周杰倫出品的專輯有14張，當然在這其中包含了周杰倫的天台電影原聲帶和周杰倫4場演唱會的原聲大碟。 周杰倫的曲風開創了華語樂壇的先河，我以前也曾經說過，他是中國華人原創音樂進入新時代的一個標誌，他結合了嘻哈重金屬，r&b，搖滾，爵士，匯聚成獨特周杰倫風格。在80年和90年生的年輕人當中，引起了巨大的反響，可以說周杰倫的出現，被視作中國音樂崛起的標誌，也是中國新音樂發展的元年。而鄭智化發行了22張有記錄在冊的專輯，他從1988年的第1張專輯《老么的故事》開始，便風靡當時華語樂壇，可以說給60年生人和70年生人的印象非常大，也被稱為那時的流行王者，其中著名歌曲《水手》，至今也被稱為激勵了一代人的超級勵志歌曲。鄭智化的音樂，綜合了那時的世界範圍內舒緩音樂曲風，但經他手節奏偏明快，內容代表了他對當時社會生活以及人文關係的一種感悟，脫離了當時大多數歌曲歌頌愛情，歌頌男和女之間庸俗情感的範疇、有的樂評人評價他，鄭智化當時就如同作家卡夫卡一樣，對社會始終帶著一種批判和糾正的態度。
我們再從個人榮譽上看，周杰倫的個人榮譽我們已經不用再多談，他幾乎囊括了華語音樂人能夠得到的所有獎項。除了世界音樂至高無上的榮譽格萊美以外，周杰倫在世界範圍內也得到了廣泛的音樂認可。但是很多周杰倫的歌迷和華人的樂評人都認為，格萊美對中國音樂本身就帶有很強的否定和不認可，那麼周杰倫的音樂成就完全不需要國外的獎項給予肯定。他的受眾以及華人音樂對他的肯定已經讓他成為華語樂壇最至高無上的歌手。我們在說鄭智化，由於鄭智化流行的年代，華語音樂獎項的評選系統並沒有那麼的完善，所以鄭智化大多的榮譽來自觀眾對他的認可。
首先對於我個人來說，我認為周杰倫對華語樂壇的影響，對幾代人音樂感知的影響是中國華人音樂圈子裡沒有一個人可以相比的，詳細的說明可以關注我，看一下我以前關於周杰倫的問答寫的很清楚。出於尊重來講，我們可以在這裡客觀的比較周杰倫和鄭智化，沒有誰強誰弱，只是將兩個人的特點和歌曲的風格，以及所表達的藝術內容進行對比。
我們先從音樂的風格和影響力來說周杰倫從2000年發行個人首張專輯來，一躍成為了中國最知名，也是最具影響力的音樂人，至今為止經記載，周杰倫出品的專輯有14張，當然在這其中包含了周杰倫的天台電影原聲帶和周杰倫4場演唱會的原聲大碟。 周杰倫的曲風開創了華語樂壇的先河，我以前也曾經說過，他是中國華人原創音樂進入新時代的一個標誌，他結合了嘻哈重金屬，r&b，搖滾，爵士，匯聚成獨特周杰倫風格。在80年和90年生的年輕人當中，引起了巨大的反響，可以說周杰倫的出現，被視作中國音樂崛起的標誌，也是中國新音樂發展的元年。而鄭智化發行了22張有記錄在冊的專輯，他從1988年的第1張專輯《老么的故事》開始，便風靡當時華語樂壇，可以說給60年生人和70年生人的印象非常大，也被稱為那時的流行王者，其中著名歌曲《水手》，至今也被稱為激勵了一代人的超級勵志歌曲。鄭智化的音樂，綜合了那時的世界範圍內舒緩音樂曲風，但經他手節奏偏明快，內容代表了他對當時社會生活以及人文關係的一種感悟，脫離了當時大多數歌曲歌頌愛情，歌頌男和女之間庸俗情感的範疇、有的樂評人評價他，鄭智化當時就如同作家卡夫卡一樣，對社會始終帶著一種批判和糾正的態度。
我們再從個人榮譽上看，周杰倫的個人榮譽我們已經不用再多談，他幾乎囊括了華語音樂人能夠得到的所有獎項。除了世界音樂至高無上的榮譽格萊美以外，周杰倫在世界範圍內也得到了廣泛的音樂認可。但是很多周杰倫的歌迷和華人的樂評人都認為，格萊美對中國音樂本身就帶有很強的否定和不認可，那麼周杰倫的音樂成就完全不需要國外的獎項給予肯定。他的受眾以及華人音樂對他的肯定已經讓他成為華語樂壇最至高無上的歌手。我們在說鄭智化，由於鄭智化流行的年代，華語音樂獎項的評選系統並沒有那麼的完善，所以鄭智化大多的榮譽來自觀眾對他的認可。
周杰倫的完美人設至今讓他坐穩了中國樂壇的第一把交椅，但是鄭智化有一些負面的消息，包括他在99年退出歌壇以後從事it產業，迴歸也是在2000年以後了。很多坊間描述鄭智化的殘疾是因為打仗或者是因為其他負面的原因，但是據瞭解，鄭智化殘疾是因為早年就患有小兒麻痺，成年以後，更是需要依靠柺杖才能行走。總之周杰倫和鄭智化都是影響中國樂壇不同年代的超級明星，我們從他們身上學到了很多除音樂以外的堅強和勵志，還是希望他們能夠為我們帶來更多的音樂作品吧。
鄭智化的歌很寫實，比如《墮落天使》《落淚的戲子》《你的生日》等，是一種對當時當世生活的控訴，他的歌很勵志，發人深省、催人奮進，是普通大眾經歷生活苦難後依然不屈服的聲音，是一種看清生活真相後依然熱愛生活的強者之音，比如《水手》《年輕時代》《星星點燈》《沉默的羔羊》等，他的歌同時又帶有很強烈的個人悲憫色彩，悲天不為，憫眾生苦，因為如此，他創作了諷刺臺灣當局的歌《大國民》，可惜現在這歌搜不到了。
周杰倫的走紅要從他的出身說起，一個高中生，長相一般，在臺灣某咖啡廳為客人演奏鋼琴〈有一技之長的普通人〉然後被星探發現進入唱片公司打工，通過自己的努力爭取，得到老闆（吳宗憲）的支持而發行了第一張唱片，這在那個明星出身大都很神祕、很科幻的年代，這本身就滿足了廣大有夢想，有追求的年輕人的幻想，彷彿在他的身上看到了自己的影子，加上當時奇特的歌曲風格立即得到眾多標新立異的年輕人的追捧而大紅起來，經過多年的經營，一步步奠定了如今的地位。
要說哪個更強一點，見仁見智，我個人更喜歡鄭智化一點。
周杰倫的才華表現在曲風上，鄭智化的深沉反映在骨子裡，周杰倫用新穎的曲風贏的萬千粉絲，鄭智化用犀利的思想印刻了90年代。80、90年代的曲風延續到2000年，被一個叫周杰倫的人注入了念念叨叨含糊不清的新意，這種新意切合了新生代不願墨守成規的恣意和任性，同時讓執念傳統和經典的成年人嗤之以鼻。喜歡也好，不喜歡也罷，市場是永遠迎合新一代的，所以周杰倫肯定會火，但能支撐他火了20年的，肯定是他源源流出的才思，這一點毋庸置疑。周杰倫的開闢了新曲風時代，但一個時代總會被另一個時代取代，這一點任誰也擋不住，所以，終會有人在某個時候會像周杰倫當初一樣開闢另一個新時代。鄭智化和周杰倫是完全不同的兩種人，鄭智化的經歷讓鄭智化有了審視世界洞察人生的特殊視角，充滿現實批判和人文思考的鄭智化又在臺灣這個思潮澎湃的小島上長大，這些個因素為鄭智化式歌曲風靡全國夯實了基礎。90年代的中國年輕人剛剛從溫飽邁出，朝著小康奮進，各類文學讀物充斥著年輕人的觀念，激進、鄙視、技倆、純真、叛逆、仁義、忠厚、貧窮、富有等等概念在70、80後的青春裡交織糅合，這些個因素為鄭智化式歌曲能響遍大街小巷提供了市場環境。沒有經歷過那個時代的人不會了解，《水手》在當時的流傳度是2000年後任何一首歌曲都無法比擬的，誰手裡如果沒有幾盤鄭智化的磁帶，都不好意思說自己有錄音機。所以鄭智化是獨特的，無他的，不會再出現的。即使有鄭智化的才華，未必有他的經歷，即使有鄭智化的經歷，卻也不可能再有那樣的時代！
周杰倫的才華表現在曲風上，鄭智化的深沉反映在骨子裡，周杰倫用新穎的曲風贏的萬千粉絲，鄭智化用犀利的思想印刻了90年代。80、90年代的曲風延續到2000年，被一個叫周杰倫的人注入了念念叨叨含糊不清的新意，這種新意切合了新生代不願墨守成規的恣意和任性，同時讓執念傳統和經典的成年人嗤之以鼻。喜歡也好，不喜歡也罷，市場是永遠迎合新一代的，所以周杰倫肯定會火，但能支撐他火了20年的，肯定是他源源流出的才思，這一點毋庸置疑。周杰倫的開闢了新曲風時代，但一個時代總會被另一個時代取代，這一點任誰也擋不住，所以，終會有人在某個時候會像周杰倫當初一樣開闢另一個新時代。鄭智化和周杰倫是完全不同的兩種人，鄭智化的經歷讓鄭智化有了審視世界洞察人生的特殊視角，充滿現實批判和人文思考的鄭智化又在臺灣這個思潮澎湃的小島上長大，這些個因素為鄭智化式歌曲風靡全國夯實了基礎。90年代的中國年輕人剛剛從溫飽邁出，朝著小康奮進，各類文學讀物充斥著年輕人的觀念，激進、鄙視、技倆、純真、叛逆、仁義、忠厚、貧窮、富有等等概念在70、80後的青春裡交織糅合，這些個因素為鄭智化式歌曲能響遍大街小巷提供了市場環境。沒有經歷過那個時代的人不會了解，《水手》在當時的流傳度是2000年後任何一首歌曲都無法比擬的，誰手裡如果沒有幾盤鄭智化的磁帶，都不好意思說自己有錄音機。所以鄭智化是獨特的，無他的，不會再出現的。即使有鄭智化的才華，未必有他的經歷，即使有鄭智化的經歷，卻也不可能再有那樣的時代！
周杰倫的才華表現在曲風上，鄭智化的深沉反映在骨子裡，周杰倫用新穎的曲風贏的萬千粉絲，鄭智化用犀利的思想印刻了90年代。80、90年代的曲風延續到2000年，被一個叫周杰倫的人注入了念念叨叨含糊不清的新意，這種新意切合了新生代不願墨守成規的恣意和任性，同時讓執念傳統和經典的成年人嗤之以鼻。喜歡也好，不喜歡也罷，市場是永遠迎合新一代的，所以周杰倫肯定會火，但能支撐他火了20年的，肯定是他源源流出的才思，這一點毋庸置疑。周杰倫的開闢了新曲風時代，但一個時代總會被另一個時代取代，這一點任誰也擋不住，所以，終會有人在某個時候會像周杰倫當初一樣開闢另一個新時代。鄭智化和周杰倫是完全不同的兩種人，鄭智化的經歷讓鄭智化有了審視世界洞察人生的特殊視角，充滿現實批判和人文思考的鄭智化又在臺灣這個思潮澎湃的小島上長大，這些個因素為鄭智化式歌曲風靡全國夯實了基礎。90年代的中國年輕人剛剛從溫飽邁出，朝著小康奮進，各類文學讀物充斥著年輕人的觀念，激進、鄙視、技倆、純真、叛逆、仁義、忠厚、貧窮、富有等等概念在70、80後的青春裡交織糅合，這些個因素為鄭智化式歌曲能響遍大街小巷提供了市場環境。沒有經歷過那個時代的人不會了解，《水手》在當時的流傳度是2000年後任何一首歌曲都無法比擬的，誰手裡如果沒有幾盤鄭智化的磁帶，都不好意思說自己有錄音機。所以鄭智化是獨特的，無他的，不會再出現的。即使有鄭智化的才華，未必有他的經歷，即使有鄭智化的經歷，卻也不可能再有那樣的時代！
鄭智化是一名極具個性的歌手，曾經一首《水手》火遍大江南北。滄桑的嗓音、依靠柺杖的腿、批判的歌詞，無不貼著與眾不同的標籤，成為當時很多年輕人執著追隨的偶像。
周杰倫則是另一個時代的個性代表，出道時冷酷的衛衣造型，一首《爸，我回來了》，讓大家認識了一位只聽旋律，不聽歌詞也會喜歡的歌手。他的才華是有目共睹的，之後一首首經典歌曲陸續創作出來，傳唱至今，讓他成為公認的歌壇常青樹。
從兩人當時的歌曲熱度來說，不分伯仲。從藝術表現和持續走紅程度來說，周杰倫無疑是更高一籌，粉絲群能跨攬70、80、90甚至00後，就已經說明:他是神話。
鄭智化是一名極具個性的歌手，曾經一首《水手》火遍大江南北。滄桑的嗓音、依靠柺杖的腿、批判的歌詞，無不貼著與眾不同的標籤，成為當時很多年輕人執著追隨的偶像。
周杰倫則是另一個時代的個性代表，出道時冷酷的衛衣造型，一首《爸，我回來了》，讓大家認識了一位只聽旋律，不聽歌詞也會喜歡的歌手。他的才華是有目共睹的，之後一首首經典歌曲陸續創作出來，傳唱至今，讓他成為公認的歌壇常青樹。
從兩人當時的歌曲熱度來說，不分伯仲。從藝術表現和持續走紅程度來說，周杰倫無疑是更高一籌，粉絲群能跨攬70、80、90甚至00後，就已經說明:他是神話。
鄭智化是一名極具個性的歌手，曾經一首《水手》火遍大江南北。滄桑的嗓音、依靠柺杖的腿、批判的歌詞，無不貼著與眾不同的標籤，成為當時很多年輕人執著追隨的偶像。
周杰倫則是另一個時代的個性代表，出道時冷酷的衛衣造型，一首《爸，我回來了》，讓大家認識了一位只聽旋律，不聽歌詞也會喜歡的歌手。他的才華是有目共睹的，之後一首首經典歌曲陸續創作出來，傳唱至今，讓他成為公認的歌壇常青樹。
從兩人當時的歌曲熱度來說，不分伯仲。從藝術表現和持續走紅程度來說，周杰倫無疑是更高一籌，粉絲群能跨攬70、80、90甚至00後，就已經說明:他是神話。
鄭智化是一名極具個性的歌手，曾經一首《水手》火遍大江南北。滄桑的嗓音、依靠柺杖的腿、批判的歌詞，無不貼著與眾不同的標籤，成為當時很多年輕人執著追隨的偶像。
周杰倫則是另一個時代的個性代表，出道時冷酷的衛衣造型，一首《爸，我回來了》，讓大家認識了一位只聽旋律，不聽歌詞也會喜歡的歌手。他的才華是有目共睹的，之後一首首經典歌曲陸續創作出來，傳唱至今，讓他成為公認的歌壇常青樹。
從兩人當時的歌曲熱度來說，不分伯仲。從藝術表現和持續走紅程度來說，周杰倫無疑是更高一籌，粉絲群能跨攬70、80、90甚至00後，就已經說明:他是神話。
鄭智化的作品深度境界豈是一箇中小學生偶像結巴能看齊的！肯定有結巴吹來搞事，先打打吹嘴！別看結巴吹叫的歡，秋後還是一樣拉結巴的清單！聽聽周姐輪的力作，等你下課，不愛我拉倒。費了九牛二虎洪荒之力，憋了幾年憋出來的駭俗大作，什麼安全帽，大胸肌。全蹦出來了！不愧是華語樂壇大柴子！現在可以定性為廢材了！！水軍鼓吹周結巴的十大鬼才是假的！貼吧曼森吧早就打假結巴了！創作編曲上主要依靠林邁可，鍾興民，洪敬堯，黃雨勳，蔡科俊！！作詞等則主要就仰仗黃俊郎，方文山，徐若瑄等等，結巴就是做個小曲。其他方面就更不值得一提了！辱罵人民警察！忘恩負義！偷稅漏稅！這樣成色和誰比能行？楊臣剛都不稀搭理他！
周結倫是華語樂壇沒落後的產物，他給鄭智化提鞋都不配
鄭智化的作品，主要替當時的中低產階級發出聲音，是人民藝術家。周杰倫的作品，將中國古風詞曲融入現代音樂形式中，這是一種文化自信，在男歡女愛烏煙瘴氣男浪女婊盲目崇洋媚外的娛樂圈中，能聽到的中國古韻，這也是一種時代擔當，貢獻不小。為了表示對這倆人成就的尊重，我只能說，武無第二，文無第一。
你這個問題要遭噴的，杰倫過去和現在的影響力不容置疑，化哥也只停留在老年人的記憶中了。
對於我而言，我挺化哥，畢竟這是我最喜歡的一位歌手，他的歌幾乎每一首都是我二十多年的循環，那種悲天憫人而又積極向上的精神，無可替代！
其實，分開講了，娛樂影響上，當然是周董啦，在作品力量和經典上非鄭智化莫屬。年輕人真正需要的是鄭智化，對成長有益……
鄭智化甩他80條街