離開家鄉已經不知道多少年，回想起當年爹孃倚著牆，迎著瑟瑟的寒風目送我們遠去，為了學費和生計，爹孃沿著那崎嶇的小路面朝黃土背朝天，我們才知道，父母辛苦了大半輩子把我們送出山溝溝去闖蕩，他們不求我們回報什麼，只盼望在過年的那一天，可以和我們吃頓溫暖的團圓飯。
“從小就怕失去父母”的焦波，用影像記錄了父母的生活，同時也敘寫了老一輩人的生活方式。他們用一種近乎“犧牲”的方式，為兒女苦了一輩子，竭盡全力地付出一切。
曾經有位資深的法國評委這樣描述這部作品：全人類只有親情是相通的，俺爹俺娘能感動世界！
俺娘叫喬花桂，身高1.41米，是一個體重70斤的弱小女人。她屬牛。
俺爹叫焦文崇，身高1.70米，體重80公斤，是一個長著一雙倔強眼睛的強壯男人。他屬兔。
焦波既是本片的編導又是故事的講述者。他說：“朋友們，我真羨慕你們還有爹孃，想為爹孃做點兒什麼，想必你們心中已經有了答案，但最後我還想送給你們一句話：想要為爹孃做事，千萬不要等到明天。”
1978年我給爹孃拍了第一張合影。這幾乎是爹孃的金婚照了。那時的爹孃一臉嚴肅。
語言是人與人之間交流最重要的方式之一，有時候，感動就是源自於我們對父母那一句簡單的問候、簡單的關懷、簡單的告別。感動就是夕陽下，爹孃翹首盼望子女歸來的身影。
每天窗紙一亮，爹孃就起來忙活，太陽下山，是他們收工的鐘點。
每個人都有爹孃，每個人心裡都珍藏著爹孃的故事；
每個人都有家鄉，每個人心裡都蘊涵著對故土的深情和鄉愁。
爹幹活手指上紮了刺，娘戴上老花鏡給他挑。扎痛了，爹便嚷嚷：“你這哪裡是在挑刺，簡直是挖坑、刨樹根！”娘還是細聲慢語：“老了，眼花了，看不清了。”
餘秋雨說，焦波是一個真正現代意義上的孝子。他把自己的爹孃作為一種典型的文化圖像呈現給社會，有血有肉地告訴人們何謂中國倫理，何謂東方親情，何謂華夏子民。
焦波在《俺爹俺娘》中用質樸的文字真實記錄了父母一輩子的生活片斷，以及對家庭、父老鄉親的深沉記憶，用真摯深厚的情感打動人心。
每次娘送我，我都不讓她往大門外走，她總說：“我不出去了。”但當走遠了猛一回頭，娘每次都跟在身後。
甄選橫跨三十餘年12000多張攝影作品中的百幅老照片，數十萬字文字記錄，真摯感人地記錄了兩個世紀老人30年間的生活片斷，透過一個典型的農民家庭，真實還原了中國人的家庭親情和中國鄉村的歲月影像。
在孃的病床前，爹俯下身說：“我試試你娘發不發燒。”
這既是一個兒子用鏡頭留住日漸年邁父母容顏的溫暖過程，也完整記錄了一箇中國人的家庭生態，呈現了世代相傳的中國人的情懷。
透過這些文章和老照片，我們看到了父母顫微的身影、百姓民生、故鄉溫暖的記憶，感受到了一種無以倫比的心靈震撼。
焦波著 | 中信出版集團
焦波說:“兒子的腳印是一條河，河的源頭在爹孃的心底裡。”
這條河是生命之河，世世代代，因愛而生，因愛奔流，因愛歡歌，因愛嗚咽。
這條河是牽掛之河，孩子走到哪裡，這條河就流到哪裡，一刻不曾停息。
這條河是歲月之河，30 年，12 000 多張照片，黑白與彩色的光影，奔流在這條思念之河裡。
焦波用相機留住了自己的爹孃，讓思念變得具象真實而不再縹緲不定，讓親情記憶不再因時光久遠而日漸模糊。
攝影是定格歷史瞬間的藝術。這些凝固的影像，因歲月的流逝而愈加珍貴。
——截取自俞敏洪序
焦波用樸素感人的語言、30年紀錄式攝影作品闡述東方親情、遠方鄉愁和每個人心底來自父母、家庭的堅實力量，讓我們立即飛回到那片遙遠的家鄉，飛回到日益蒼老的爹孃身邊，疏解了我們無處找尋的鄉愁。
2001年，爹孃結婚70 週年這一天，到北京遊覽。爹深情地拉著孃的手，唸了一句戲詞：“咱們手把手兒把話拉……”
牽掛是一種擁有！牽掛是一種充實！牽掛是一種幸福！
沒了啥，也別沒了牽掛！
春節將至，在外漂泊了一年的我們，是否已經踏上了回家的路途？
但願每位父母都可以與自己的孩子一起溫暖過年！
新春快樂