最近臺劇出了一部爆款,一時之間沸騰了網絡——
《我們與惡的距離》 I 2019
豆瓣:9.3
君君鑑片
《我們與惡的距離》
適用人群:優質劇迷
推薦理由:爆款臺劇,預定華語年度最佳!
時 長:10*55min
推薦指數:★★★★
開局豆瓣9.5,目前降到了9.3,依然是神作。
幾乎可以提前預定“華語年度最佳”。
全劇一共10集,目前已更新到第4集。
尺度很大,少兒不宜,是一部典型的「成人劇」。
該劇由臺灣公共電視臺與HBO Asia共同出品,具有品質保障。
從經驗來看,近年臺灣公視與海外公司合作的作品,口碑都不同凡響。
2017年,與HBO Asia合作《通靈少女》。
搞笑刺激,打破了臺灣及東南亞多國的收視記錄。
2018年,與Netflix合作《你的孩子不是你的孩子》,號稱“臺版黑鏡”。
直擊社會痛點,質詢親子關係。
這種通力合作,到了《我們與惡的距離》(以下簡稱“《我們與惡》”)。
更達到了頂峰,使其成為一部集熱度、尺度、深度於一身的口碑新劇。
全劇的卡司陣容十分亮眼。
闊別臺劇15年的女神賈靜雯,為它專程迴歸。
被譽為「好劇信號燈」的金鐘獎視帝吳慷仁,在劇中飾演男主。
身為臺視臺柱子的他,早前曾主演過《麻醉風暴》、《一把青》等多部口碑劇。
除此之外,還有包括溫昇豪、周采詩、曾沛慈在內的一眾臺星熟臉參演其中。
編劇呂蒔媛,是前不久金馬獎黑馬電影《誰先愛上他的》的編劇之一。
編劇功力不容小覷,善於植根社會現實,深挖人性複雜面。
(出自《誰先愛上他的》)
《我們與惡》的故事,圍繞一起“無差別殺人”案展開。
“無差別殺人”是指犯罪嫌疑人和被害人沒有仇怨,隨機選擇作案目標、在作案現場見誰殺誰的殺人案件。
案件基於真實案件改編而來:
2014年5月21日,21歲的大學在校生鄭捷在臺北捷運江子翠站隨機砍人,事件造成4人死亡,21人受傷。
被捕凶手鄭捷表情木然,不發一語。
這一事件,成為臺北地鐵開通18年來最嚴重的刑事案件。
以鄭捷為原型的冷血殺手,在劇中名叫李曉明。
他在電影院開槍隨機掃射,造成九死二十一傷。
這起凶案成了臺灣近五年來死傷最多的案件。
故事從案發兩年後講起。
一開始,便上演了十分重口的一幕——潑糞。
被潑的是李曉明的辯護律師王赦。
潑糞的是遇難者家屬。
這一天,最高法終審宣佈維持二審對李曉明的死刑判決,走出大門的王赦剛準備接受記者採訪,就遇上了對方的這一過激行為。
針對此事,網絡上幸災樂禍者多,同情者少,大家都在肆意的宣洩情緒。
有網友,甚至還給王赦起了“屎尿人渣代言人”、“含屎噴赦”的綽號。
為什麼王赦一定要為這個殺人狂魔辯護?
答:為了人權。
就算是該死的人,他們也該有跟任何人一樣的人權。
為了扭轉“死刑”定局,他找到了《網絡先驅報》的創辦人劉昭國。
倘若劉昭國能幫忙做一期李曉明案的專題報道,研究殺人犯心理,挖掘案件的背後真相,就或許能緩和案情走向。
只有找出真相,才能真正解決此案帶來的傷害,才能真正做到善後和預防。
可與此同時,劉昭國還有著另一重身份——遇難者家屬。
兩年前,他年幼的兒子,就死於這場謀殺。
案發之後,他原有的美滿家庭,分崩離析。
他妻子喬安,是《品味新聞臺》的編輯主管。
案發後化身工作狂,整日靠酒精自我催眠,對女兒天晴不管不顧。
身為媒體人,喬安和丈夫奉行的理念截然不同。
她秉承流量至上,一切以點擊率為先。
雷厲風行的她,做起事來,常常不顧及他人,更不顧及自己。
助理進入待產期,忙到沒時間做產檢,被勒令工作到羊水破裂。
去醫院探望生產完的助理,喬安剛好聽到她跟老公吐槽自己。
想借工作逃離現實的她,成了別人口中的惡人。
其實,惡離我們並不遙遠,加害和被害,常常只是一念之間。
比如,凶手李曉明的家人,案發後就成了輿論施暴的眾矢之的。
案發後,他們曾出面說明,可媒體只斷章取義,將他們的發聲引申為辯解。
人們總是相信,自己願意相信的。
在遇難者墓前,他們哭作一團:
“我真的沒有辦法,這麼多的人,我們要怎麼道歉?我們要怎麼賠償?”
群情激奮的死者家屬,找上門來打砸塗抹。
小女兒瑟縮在牆角,不敢出聲。
一家人只能隱姓埋名,過著顛沛流離的生活。
為了女兒前途,母親拉著女兒去戶籍處將名字改成了李大芝,囑咐她:
“你以後出門就說父母車禍死了,哥哥也死了,家裡就你一個人。”
“家裡要死,死三個人就夠了,不能讓你也葬在這裡。”
一個新的名字,預示著一個新的開始,一種新的生活。
陰差陽錯下,隱瞞身份的李大芝來到喬安手下,成了喬安的助理。
對喬安發出的從業疑問,
她都對答如流。
作為一個失去話語權的弱者,李大芝太能切身體會到發聲無門的惶恐了。
“讓觀眾看到世界的全貌”,正是她為之不懈努力的職業觀。
然而,喬安卻發出了擲地有聲的反問——
“你真的覺得現在的新聞可以讓觀眾看到世界的全貌?”
在眼球經濟的大環境下,不要妄論讓觀眾看到世界的全貌了,就算能窺得一隅真實,都談何容易?
而左右民眾情緒的媒體,卻常常殺人於無形,成了輿論的製造者和二次傷害的幫凶。
可以說,除了李曉明,劇中的每個角色,都既是受害者,又是加害者。
身份的錯位,讓他們從不同角度出發,還原了凶案背後的真實人性。
凶手家庭、被害者家庭、辯護律師家庭,三個家庭糾纏在一起,深刻探討了惡的多面性。
這讓我們在看劇過程中,忍不住反思:
我們與惡的距離,到底有多遠?