假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
大家都曉得話劇對扮演造詣請求很高，一臺下來就臺下那些觀眾，遠沒有在熒幕上扮演來錢快，但他喜歡這樣，能做出本人喜歡的東西，更凶猛的是他帶著團隊做成了全國巡演，不過照舊不改正直的個性，從不給任何人送票，想看對不起來買票。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
大家都曉得話劇對扮演造詣請求很高，一臺下來就臺下那些觀眾，遠沒有在熒幕上扮演來錢快，但他喜歡這樣，能做出本人喜歡的東西，更凶猛的是他帶著團隊做成了全國巡演，不過照舊不改正直的個性，從不給任何人送票，想看對不起來買票。
他做喜劇同樣的十分用心，由於他不止要演，而且他還要導演、編劇都是他，而喜劇形式的話劇也是他首創，很多東西都是邊探究邊彩排，招致他長期嚴重失眠，每天靠大量安息藥才幹入睡，早上在來一杯濃茶提提神，他完整要靠藥物控制造息時間。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
大家都曉得話劇對扮演造詣請求很高，一臺下來就臺下那些觀眾，遠沒有在熒幕上扮演來錢快，但他喜歡這樣，能做出本人喜歡的東西，更凶猛的是他帶著團隊做成了全國巡演，不過照舊不改正直的個性，從不給任何人送票，想看對不起來買票。
他做喜劇同樣的十分用心，由於他不止要演，而且他還要導演、編劇都是他，而喜劇形式的話劇也是他首創，很多東西都是邊探究邊彩排，招致他長期嚴重失眠，每天靠大量安息藥才幹入睡，早上在來一杯濃茶提提神，他完整要靠藥物控制造息時間。
整個舞臺一切都是他在張嘍，不管是演還是導，他都有很深的功底，而他在喜劇小品方面則更是一絕，他話劇公司經常來很多新人，他也教他們怎樣演喜劇話劇，但他不斷將本人定位為教師，而非是師父。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
大家都曉得話劇對扮演造詣請求很高，一臺下來就臺下那些觀眾，遠沒有在熒幕上扮演來錢快，但他喜歡這樣，能做出本人喜歡的東西，更凶猛的是他帶著團隊做成了全國巡演，不過照舊不改正直的個性，從不給任何人送票，想看對不起來買票。
他做喜劇同樣的十分用心，由於他不止要演，而且他還要導演、編劇都是他，而喜劇形式的話劇也是他首創，很多東西都是邊探究邊彩排，招致他長期嚴重失眠，每天靠大量安息藥才幹入睡，早上在來一杯濃茶提提神，他完整要靠藥物控制造息時間。
整個舞臺一切都是他在張嘍，不管是演還是導，他都有很深的功底，而他在喜劇小品方面則更是一絕，他話劇公司經常來很多新人，他也教他們怎樣演喜劇話劇，但他不斷將本人定位為教師，而非是師父。
你說沒人想拜他為師嗎？當然有很多人想拜他為師，而他卻重來都不收徒弟，他曾說過，你耽擱人家，由於這行太苦了我曉得，凡是您有一個口飯吃，你就是別吃這碗飯，我一個徒弟都不收，這些都是他親口說的。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
大家都曉得話劇對扮演造詣請求很高，一臺下來就臺下那些觀眾，遠沒有在熒幕上扮演來錢快，但他喜歡這樣，能做出本人喜歡的東西，更凶猛的是他帶著團隊做成了全國巡演，不過照舊不改正直的個性，從不給任何人送票，想看對不起來買票。
他做喜劇同樣的十分用心，由於他不止要演，而且他還要導演、編劇都是他，而喜劇形式的話劇也是他首創，很多東西都是邊探究邊彩排，招致他長期嚴重失眠，每天靠大量安息藥才幹入睡，早上在來一杯濃茶提提神，他完整要靠藥物控制造息時間。
整個舞臺一切都是他在張嘍，不管是演還是導，他都有很深的功底，而他在喜劇小品方面則更是一絕，他話劇公司經常來很多新人，他也教他們怎樣演喜劇話劇，但他不斷將本人定位為教師，而非是師父。
你說沒人想拜他為師嗎？當然有很多人想拜他為師，而他卻重來都不收徒弟，他曾說過，你耽擱人家，由於這行太苦了我曉得，凡是您有一個口飯吃，你就是別吃這碗飯，我一個徒弟都不收，這些都是他親口說的。
那他說的是不是真的呢？ 其實他還真收過一個徒弟姚二嘎，姚二嘎本是城裡賣肉餅為生的小販，兩人因一部影視劇結識，姚二嘎原名姚建國，很有扮演天賦，陳佩斯就破例將其收為徒弟，並且帶在身邊只需有人請陳佩斯演戲，他一定給姚二嘎爭取角色。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
大家都曉得話劇對扮演造詣請求很高，一臺下來就臺下那些觀眾，遠沒有在熒幕上扮演來錢快，但他喜歡這樣，能做出本人喜歡的東西，更凶猛的是他帶著團隊做成了全國巡演，不過照舊不改正直的個性，從不給任何人送票，想看對不起來買票。
他做喜劇同樣的十分用心，由於他不止要演，而且他還要導演、編劇都是他，而喜劇形式的話劇也是他首創，很多東西都是邊探究邊彩排，招致他長期嚴重失眠，每天靠大量安息藥才幹入睡，早上在來一杯濃茶提提神，他完整要靠藥物控制造息時間。
整個舞臺一切都是他在張嘍，不管是演還是導，他都有很深的功底，而他在喜劇小品方面則更是一絕，他話劇公司經常來很多新人，他也教他們怎樣演喜劇話劇，但他不斷將本人定位為教師，而非是師父。
你說沒人想拜他為師嗎？當然有很多人想拜他為師，而他卻重來都不收徒弟，他曾說過，你耽擱人家，由於這行太苦了我曉得，凡是您有一個口飯吃，你就是別吃這碗飯，我一個徒弟都不收，這些都是他親口說的。
那他說的是不是真的呢？ 其實他還真收過一個徒弟姚二嘎，姚二嘎本是城裡賣肉餅為生的小販，兩人因一部影視劇結識，姚二嘎原名姚建國，很有扮演天賦，陳佩斯就破例將其收為徒弟，並且帶在身邊只需有人請陳佩斯演戲，他一定給姚二嘎爭取角色。
奈何這個徒弟不爭氣，剛剛被陳佩斯帶出有些名氣了，就開端吸毒，為此陳佩斯特地找他，兩人徹夜長談，希望能夠讓他回頭。結果姚二嘎後來覺得對師父有愧，沒臉見師父，便處處躲著他，2002年時不幸逝世了，這也是陳佩斯心中永遠的痛。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
大家都曉得話劇對扮演造詣請求很高，一臺下來就臺下那些觀眾，遠沒有在熒幕上扮演來錢快，但他喜歡這樣，能做出本人喜歡的東西，更凶猛的是他帶著團隊做成了全國巡演，不過照舊不改正直的個性，從不給任何人送票，想看對不起來買票。
他做喜劇同樣的十分用心，由於他不止要演，而且他還要導演、編劇都是他，而喜劇形式的話劇也是他首創，很多東西都是邊探究邊彩排，招致他長期嚴重失眠，每天靠大量安息藥才幹入睡，早上在來一杯濃茶提提神，他完整要靠藥物控制造息時間。
整個舞臺一切都是他在張嘍，不管是演還是導，他都有很深的功底，而他在喜劇小品方面則更是一絕，他話劇公司經常來很多新人，他也教他們怎樣演喜劇話劇，但他不斷將本人定位為教師，而非是師父。
你說沒人想拜他為師嗎？當然有很多人想拜他為師，而他卻重來都不收徒弟，他曾說過，你耽擱人家，由於這行太苦了我曉得，凡是您有一個口飯吃，你就是別吃這碗飯，我一個徒弟都不收，這些都是他親口說的。
那他說的是不是真的呢？ 其實他還真收過一個徒弟姚二嘎，姚二嘎本是城裡賣肉餅為生的小販，兩人因一部影視劇結識，姚二嘎原名姚建國，很有扮演天賦，陳佩斯就破例將其收為徒弟，並且帶在身邊只需有人請陳佩斯演戲，他一定給姚二嘎爭取角色。
奈何這個徒弟不爭氣，剛剛被陳佩斯帶出有些名氣了，就開端吸毒，為此陳佩斯特地找他，兩人徹夜長談，希望能夠讓他回頭。結果姚二嘎後來覺得對師父有愧，沒臉見師父，便處處躲著他，2002年時不幸逝世了，這也是陳佩斯心中永遠的痛。
只是不曉得陳佩斯會如何教本人的兒子，陳佩斯兒子叫陳大愚，往常留學歸來後，子承父業曾經進入陳佩斯的話劇公司，如今則是普通的話劇演員，不過曾經結婚了，妻子是一位海歸也在陳佩斯的話劇公司工作，妻子非常美豔動人。
假如提到春晚“小品王”，那一定離不開三個人，那就是陳佩斯、趙麗蓉、趙本山，他們都曾是春晚小品節目的王者，不過如今趙麗蓉已逝，另兩位也不上春晚了，但假如陳佩斯與趙本山論受歡送水平或許各有所長，但要是論藝術奉獻則是陳佩斯一枝獨秀。
陳佩斯是第一代小品王，當年他與朱時茂協作小品《吃麵條》就是一波三折，由於題材敏感，兩人上不上不斷懸而未決，直到春晚播出前非常鍾才敲定下來，沒想到這部小品一播出反響特別熱烈，由此開啟他的小品生活。
爾後陳佩斯連續扮演了多部經典小品，如《姐夫與小舅子》《羊肉串》《主角與配角》等。但其中最為出彩的兩個小品，一個是小品《胡椒麵》，他是將默劇巧妙的融入小品，全程不說話靠肢體言語逗樂大家，其中的難度可見普通。
另一個小品則是將魔術融入小品的《大變活人》，這個小品當年也惹起驚動，陳佩斯的可貴之處正在於此，他是真正將小品當成藝術來演 的人，而非是將其當做利益的工具，創新有很多風險，遠沒有傳統小品來的保險。
但是陳佩斯在《王爺與信差》後就再未登上春晚，不由讓人感到唏噓，一代喜劇巨匠由此走向衰敗，曾經窮到將家裡能抵押的都抵押了，要上山去種果園，後來本人成立話劇公司，又首創喜劇形式的話劇，改行演話劇去了。
大家都曉得話劇對扮演造詣請求很高，一臺下來就臺下那些觀眾，遠沒有在熒幕上扮演來錢快，但他喜歡這樣，能做出本人喜歡的東西，更凶猛的是他帶著團隊做成了全國巡演，不過照舊不改正直的個性，從不給任何人送票，想看對不起來買票。
他做喜劇同樣的十分用心，由於他不止要演，而且他還要導演、編劇都是他，而喜劇形式的話劇也是他首創，很多東西都是邊探究邊彩排，招致他長期嚴重失眠，每天靠大量安息藥才幹入睡，早上在來一杯濃茶提提神，他完整要靠藥物控制造息時間。
整個舞臺一切都是他在張嘍，不管是演還是導，他都有很深的功底，而他在喜劇小品方面則更是一絕，他話劇公司經常來很多新人，他也教他們怎樣演喜劇話劇，但他不斷將本人定位為教師，而非是師父。
你說沒人想拜他為師嗎？當然有很多人想拜他為師，而他卻重來都不收徒弟，他曾說過，你耽擱人家，由於這行太苦了我曉得，凡是您有一個口飯吃，你就是別吃這碗飯，我一個徒弟都不收，這些都是他親口說的。
那他說的是不是真的呢？ 其實他還真收過一個徒弟姚二嘎，姚二嘎本是城裡賣肉餅為生的小販，兩人因一部影視劇結識，姚二嘎原名姚建國，很有扮演天賦，陳佩斯就破例將其收為徒弟，並且帶在身邊只需有人請陳佩斯演戲，他一定給姚二嘎爭取角色。
奈何這個徒弟不爭氣，剛剛被陳佩斯帶出有些名氣了，就開端吸毒，為此陳佩斯特地找他，兩人徹夜長談，希望能夠讓他回頭。結果姚二嘎後來覺得對師父有愧，沒臉見師父，便處處躲著他，2002年時不幸逝世了，這也是陳佩斯心中永遠的痛。
只是不曉得陳佩斯會如何教本人的兒子，陳佩斯兒子叫陳大愚，往常留學歸來後，子承父業曾經進入陳佩斯的話劇公司，如今則是普通的話劇演員，不過曾經結婚了，妻子是一位海歸也在陳佩斯的話劇公司工作，妻子非常美豔動人。
陳佩斯固然曾經退出春晚，但生活照舊幸福美滿，妻子在他低潮時不斷陪伴著他，兒子也以成婚，暮年非常幸福。而生活中他不斷堅持衣著老北京布鞋，不是為人矯情，而是時辰提示本人不能忘本，這就是陳佩斯的為人。