跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

作品欣賞:

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

作品欣賞:

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

作品欣賞:

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

作品欣賞:

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

作品欣賞:

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跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

作品欣賞:

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雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

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雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

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雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

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雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

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雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

作品欣賞:

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

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雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

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雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

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第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

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第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

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第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

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第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

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第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

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第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

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第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

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雞有五德,同時又與吉諧音,自古就被畫家青睞,被喻作祥瑞之物。雞的寫意畫法與八哥接近,在充分掌握其形態結構和生活習性後,合理運用點線面及筆墨關係塑造其形象。

第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

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第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

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第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

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第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

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第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

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第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

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第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

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第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

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第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

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第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

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第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

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第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

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第六步:用區別於前面這隻雞的墨色刻畫後面這隻雞,兩隻雞動態相互呼應。

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第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

跟吉瑞森教授學畫禽鳥——《雞》

第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

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第一步,大紅加胭脂畫出雞冠,散鋒淡墨勾畫其頭、頸等部位,注意畫出頸部羽毛鬆軟靈動的質感。

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第二步:重墨大筆觸點畫翅膀及翎毛,用筆要有變化。

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第三步:散鋒皴畫胸部及背部結構,用筆要考慮其骨架及肌肉的變化。

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第四步:淡墨皴畫腹部和背部結構,注意用筆變化,畫出不同部位羽毛的不同質感。

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第五步:重墨大筆觸畫尾部翎毛,用墨色的輕重及用筆的變化來製造整體虛實關係。

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第七步:根據兩隻雞的動態用細線條認真勾畫出其腳爪,然後在兩隻雞的視線範圍之內加畫小雛雞,畫出小雛雞的活潑動態。

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第八步:用 赭石點燃大及腳爪,用黃色點染小雛雞及大雞喙部。在大雞身上適當部位也略作點染以跟小雛雞相呼應。完成作品。

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吉瑞森,一九六三年生,首都師範大學藝術中心主任、教授、碩士研究生導師、中國美協會員,致公黨黨員。

作品《海芋》入選2002年全國中國畫新人新作展;《芭蕉》獲2002年紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話60週年美術作品展河北展區金獎;《晨風》獲2002年全國中國畫作品展優秀獎;《百年老幹醉高風》獲2003第二屆中國美術金彩獎優秀獎;《版納三月》獲第二屆全國中國畫大展銅獎;《版納三月》獲2003年全國中國畫作品展優秀獎;《竹根》入選十屆美展 ;《秋韻》獲第十二屆全國中國花鳥畫邀請展金獎。《潑水時節》入選第十一屆全國美展。2006年被評為當代20位最具學術價值和市場潛力的青年國畫家。2016年被畫廊協會評為最具升值潛力的十大畫家之一。作品發表於國內外各大媒體。

2016年出版《西雙版納常見花卉線描寫生技法》、《吉瑞森畫動物》、《吉瑞森畫禽鳥》等技法叢書七十餘套。

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