湯唯在《晚秋》裡告別，用了三分鐘法式長吻的時間
關於秋天，朱成玉在有篇文章裡是這麼寫的。秋來了，人就隨著秋瘦了，隨著秋愁了。
北京的秋天，停留不了多久。也就不過一兩夜之間，葉子就開始撲簌簌地往下掉。
寒雨三兩段，秋意幾多涼。一直覺得，晚秋時節，無形之中給人增加了一份沉甸感。滿地落葉的金黃，都是時光摺疊的相思扣，寫的都是不負不忘、江湖再見的諾言。
這樣濃郁的時節，總讓人想到電影《晚秋》。或許是差異過大，不同於北京的秋天的乾爽利落，幾乎有全年一半以上的時間，西雅圖的濃霧都彌散在美國西海岸，鬱鬱寡歡。
關於秋天，朱成玉在有篇文章裡是這麼寫的。秋來了，人就隨著秋瘦了，隨著秋愁了。
北京的秋天，停留不了多久。也就不過一兩夜之間，葉子就開始撲簌簌地往下掉。
寒雨三兩段，秋意幾多涼。一直覺得，晚秋時節，無形之中給人增加了一份沉甸感。滿地落葉的金黃，都是時光摺疊的相思扣，寫的都是不負不忘、江湖再見的諾言。
這樣濃郁的時節，總讓人想到電影《晚秋》。或許是差異過大，不同於北京的秋天的乾爽利落，幾乎有全年一半以上的時間，西雅圖的濃霧都彌散在美國西海岸，鬱鬱寡歡。
處於這樣一種虛幻又沉悶的氣氛裡，無疑給電影《晚秋》增加了一份簡單的蒼涼感。在攝影師的鏡頭之下，晚秋中的西雅圖籠罩著一種無可奈何花落去的冷寂，映照出兩個身在異國的孤獨靈魂的相遇相知。
安娜入獄七年，因母親過世獲釋三天假期，在回家的長途汽車上遇到了勳。車票錢不夠的勳拿手錶作抵押借了安娜的錢，約定西雅圖再見。一個是弒夫假釋的女犯人，一個是靠女人吃飯的牛郎，兩個身份迥異的陌生人，就這樣在邂逅中漸生情愫，在短短三天內談了一場戀愛。
這場遲到的秋天，飽含著人生的無奈和徘徊，冷寂感，奠定了影片的整體氛圍。但即便如此，一條安靜的街道，一個慌亂的身影，就足以將人帶進故事裡，同喜同悲。
關於秋天，朱成玉在有篇文章裡是這麼寫的。秋來了，人就隨著秋瘦了，隨著秋愁了。
北京的秋天，停留不了多久。也就不過一兩夜之間，葉子就開始撲簌簌地往下掉。
寒雨三兩段，秋意幾多涼。一直覺得，晚秋時節，無形之中給人增加了一份沉甸感。滿地落葉的金黃，都是時光摺疊的相思扣，寫的都是不負不忘、江湖再見的諾言。
這樣濃郁的時節，總讓人想到電影《晚秋》。或許是差異過大，不同於北京的秋天的乾爽利落，幾乎有全年一半以上的時間，西雅圖的濃霧都彌散在美國西海岸，鬱鬱寡歡。
處於這樣一種虛幻又沉悶的氣氛裡，無疑給電影《晚秋》增加了一份簡單的蒼涼感。在攝影師的鏡頭之下，晚秋中的西雅圖籠罩著一種無可奈何花落去的冷寂，映照出兩個身在異國的孤獨靈魂的相遇相知。
安娜入獄七年，因母親過世獲釋三天假期，在回家的長途汽車上遇到了勳。車票錢不夠的勳拿手錶作抵押借了安娜的錢，約定西雅圖再見。一個是弒夫假釋的女犯人，一個是靠女人吃飯的牛郎，兩個身份迥異的陌生人，就這樣在邂逅中漸生情愫，在短短三天內談了一場戀愛。
這場遲到的秋天，飽含著人生的無奈和徘徊，冷寂感，奠定了影片的整體氛圍。但即便如此，一條安靜的街道，一個慌亂的身影，就足以將人帶進故事裡，同喜同悲。
湯唯飾演的安娜，素面無妝，衣著暗淡，甚至沒有太多的表情起伏。家庭的溫暖，親人的關懷，愛人的庇護，她統統都沒有。她的人生裡，充滿了背叛、冷漠和竭嘶底裡。
對於一個女人來說，入獄七年，她已經失去了最好的年月，最好的時光。很難想象，生活裡還有什麼是值得期待的。
影片開頭有個安娜出獄後吃薯片的片段。美國有段時間是禁止在車上進食的，後來解除了禁令。所以她準備吃完再上車時，司機說，沒關係，你可以在車上吃。這個變化大概就發生在她入獄的七年之間。
七年了，眼前的這個世界，早已不是當初的世界了。
這樣一種看似平靜又剋制的情緒裡，實則蘊含著太多的慾望和衝動，糾結和徘徊。
吃薯片這樣的小橋段，不經意就會被一筆帶過，但是在這裡，我相信薯片有被賦予重要心理呈現。畢竟在獄中七年，安娜是沒辦法去體驗吃薯片這種屬於小女生的生活氣息的。又比如，她也曾是個愛美的姑娘，買了新衣服抹了口紅，偶爾的一絲濃妝豔抹，足夠驚豔一回，想戴耳環，卻因為耳洞很久沒戴耳環而閉塞，反反覆覆戴不進去的疼和著急。
看似平常的細節，往往最能體現人的心理狀態。來自監獄的一個跟蹤電話，瞬間就能將她打回原形，驚慌失措。剛買的新衣服，也會被其丟棄。
關於秋天，朱成玉在有篇文章裡是這麼寫的。秋來了，人就隨著秋瘦了，隨著秋愁了。
北京的秋天，停留不了多久。也就不過一兩夜之間，葉子就開始撲簌簌地往下掉。
寒雨三兩段，秋意幾多涼。一直覺得，晚秋時節，無形之中給人增加了一份沉甸感。滿地落葉的金黃，都是時光摺疊的相思扣，寫的都是不負不忘、江湖再見的諾言。
這樣濃郁的時節，總讓人想到電影《晚秋》。或許是差異過大，不同於北京的秋天的乾爽利落，幾乎有全年一半以上的時間，西雅圖的濃霧都彌散在美國西海岸，鬱鬱寡歡。
處於這樣一種虛幻又沉悶的氣氛裡，無疑給電影《晚秋》增加了一份簡單的蒼涼感。在攝影師的鏡頭之下，晚秋中的西雅圖籠罩著一種無可奈何花落去的冷寂，映照出兩個身在異國的孤獨靈魂的相遇相知。
安娜入獄七年，因母親過世獲釋三天假期，在回家的長途汽車上遇到了勳。車票錢不夠的勳拿手錶作抵押借了安娜的錢，約定西雅圖再見。一個是弒夫假釋的女犯人，一個是靠女人吃飯的牛郎，兩個身份迥異的陌生人，就這樣在邂逅中漸生情愫，在短短三天內談了一場戀愛。
這場遲到的秋天，飽含著人生的無奈和徘徊，冷寂感，奠定了影片的整體氛圍。但即便如此，一條安靜的街道，一個慌亂的身影，就足以將人帶進故事裡，同喜同悲。
湯唯飾演的安娜，素面無妝，衣著暗淡，甚至沒有太多的表情起伏。家庭的溫暖，親人的關懷，愛人的庇護，她統統都沒有。她的人生裡，充滿了背叛、冷漠和竭嘶底裡。
對於一個女人來說，入獄七年，她已經失去了最好的年月，最好的時光。很難想象，生活裡還有什麼是值得期待的。
影片開頭有個安娜出獄後吃薯片的片段。美國有段時間是禁止在車上進食的，後來解除了禁令。所以她準備吃完再上車時，司機說，沒關係，你可以在車上吃。這個變化大概就發生在她入獄的七年之間。
七年了，眼前的這個世界，早已不是當初的世界了。
這樣一種看似平靜又剋制的情緒裡，實則蘊含著太多的慾望和衝動，糾結和徘徊。
吃薯片這樣的小橋段，不經意就會被一筆帶過，但是在這裡，我相信薯片有被賦予重要心理呈現。畢竟在獄中七年，安娜是沒辦法去體驗吃薯片這種屬於小女生的生活氣息的。又比如，她也曾是個愛美的姑娘，買了新衣服抹了口紅，偶爾的一絲濃妝豔抹，足夠驚豔一回，想戴耳環，卻因為耳洞很久沒戴耳環而閉塞，反反覆覆戴不進去的疼和著急。
看似平常的細節，往往最能體現人的心理狀態。來自監獄的一個跟蹤電話，瞬間就能將她打回原形，驚慌失措。剛買的新衣服，也會被其丟棄。
我沒辦法去準確地斷言這部影片的好壞，但依舊覺得湯唯很驚豔，她將人物內心的不安與衝突，展現得太好了。
一個人在車站售票窗口前的輾轉反側，一個人在汽車旅館裡的默默等待，一個人在母親棺材前的獨自哀思。這樣一種近似獨角戲式的表演，讓看電影的人，和她一樣，焦急又無助。
是的，厚重的矛盾感。比如她帶勳進賓館開房，解開衣服釦子時，都是一顆一停頓，靈活的手指也變得沉重而不伶俐，眼看著一場天雷地火的熱烈，卻在最後將勳狠狠推開。明明有內心的慾念與放縱，卻又有恰到好處的剋制。
我時常在想，文藝片裡愛情的美好，大抵在於它的自由與本心，不必顧念世俗，也不用擔心瑣碎。它僅僅是讓你好好感受，情緒在這一刻的宣洩，如飛蛾撲火，朝生暮死。
怎麼形容這部電影呢，聊起來可能千人千言，但要我說，這是一部經歷人生滄桑之後的純愛故事。所以我特別喜歡在遊樂場的那場戲，兩個人各懷心思的成年人，在這裡玩起了那些屬於孩子們的遊戲。又因為一場戲中戲，安娜和勳藉著別人的口，表達著自己的心聲。也是因為這個場景，兩個人的心彼此靠近。
關於秋天，朱成玉在有篇文章裡是這麼寫的。秋來了，人就隨著秋瘦了，隨著秋愁了。
北京的秋天，停留不了多久。也就不過一兩夜之間，葉子就開始撲簌簌地往下掉。
寒雨三兩段，秋意幾多涼。一直覺得，晚秋時節，無形之中給人增加了一份沉甸感。滿地落葉的金黃，都是時光摺疊的相思扣，寫的都是不負不忘、江湖再見的諾言。
這樣濃郁的時節，總讓人想到電影《晚秋》。或許是差異過大，不同於北京的秋天的乾爽利落，幾乎有全年一半以上的時間，西雅圖的濃霧都彌散在美國西海岸，鬱鬱寡歡。
處於這樣一種虛幻又沉悶的氣氛裡，無疑給電影《晚秋》增加了一份簡單的蒼涼感。在攝影師的鏡頭之下，晚秋中的西雅圖籠罩著一種無可奈何花落去的冷寂，映照出兩個身在異國的孤獨靈魂的相遇相知。
安娜入獄七年，因母親過世獲釋三天假期，在回家的長途汽車上遇到了勳。車票錢不夠的勳拿手錶作抵押借了安娜的錢，約定西雅圖再見。一個是弒夫假釋的女犯人，一個是靠女人吃飯的牛郎，兩個身份迥異的陌生人，就這樣在邂逅中漸生情愫，在短短三天內談了一場戀愛。
這場遲到的秋天，飽含著人生的無奈和徘徊，冷寂感，奠定了影片的整體氛圍。但即便如此，一條安靜的街道，一個慌亂的身影，就足以將人帶進故事裡，同喜同悲。
湯唯飾演的安娜，素面無妝，衣著暗淡，甚至沒有太多的表情起伏。家庭的溫暖，親人的關懷，愛人的庇護，她統統都沒有。她的人生裡，充滿了背叛、冷漠和竭嘶底裡。
對於一個女人來說，入獄七年，她已經失去了最好的年月，最好的時光。很難想象，生活裡還有什麼是值得期待的。
影片開頭有個安娜出獄後吃薯片的片段。美國有段時間是禁止在車上進食的，後來解除了禁令。所以她準備吃完再上車時，司機說，沒關係，你可以在車上吃。這個變化大概就發生在她入獄的七年之間。
七年了，眼前的這個世界，早已不是當初的世界了。
這樣一種看似平靜又剋制的情緒裡，實則蘊含著太多的慾望和衝動，糾結和徘徊。
吃薯片這樣的小橋段，不經意就會被一筆帶過，但是在這裡，我相信薯片有被賦予重要心理呈現。畢竟在獄中七年，安娜是沒辦法去體驗吃薯片這種屬於小女生的生活氣息的。又比如，她也曾是個愛美的姑娘，買了新衣服抹了口紅，偶爾的一絲濃妝豔抹，足夠驚豔一回，想戴耳環，卻因為耳洞很久沒戴耳環而閉塞，反反覆覆戴不進去的疼和著急。
看似平常的細節，往往最能體現人的心理狀態。來自監獄的一個跟蹤電話，瞬間就能將她打回原形，驚慌失措。剛買的新衣服，也會被其丟棄。
我沒辦法去準確地斷言這部影片的好壞，但依舊覺得湯唯很驚豔，她將人物內心的不安與衝突，展現得太好了。
一個人在車站售票窗口前的輾轉反側，一個人在汽車旅館裡的默默等待，一個人在母親棺材前的獨自哀思。這樣一種近似獨角戲式的表演，讓看電影的人，和她一樣，焦急又無助。
是的，厚重的矛盾感。比如她帶勳進賓館開房，解開衣服釦子時，都是一顆一停頓，靈活的手指也變得沉重而不伶俐，眼看著一場天雷地火的熱烈，卻在最後將勳狠狠推開。明明有內心的慾念與放縱，卻又有恰到好處的剋制。
我時常在想，文藝片裡愛情的美好，大抵在於它的自由與本心，不必顧念世俗，也不用擔心瑣碎。它僅僅是讓你好好感受，情緒在這一刻的宣洩，如飛蛾撲火，朝生暮死。
怎麼形容這部電影呢，聊起來可能千人千言，但要我說，這是一部經歷人生滄桑之後的純愛故事。所以我特別喜歡在遊樂場的那場戲，兩個人各懷心思的成年人，在這裡玩起了那些屬於孩子們的遊戲。又因為一場戲中戲，安娜和勳藉著別人的口，表達著自己的心聲。也是因為這個場景，兩個人的心彼此靠近。
早些年有句經典的雞湯段子，是這樣說的。若她涉世未深，就帶她看盡世間繁華；若她心已滄桑，就帶她坐旋轉木馬。
勳作為情場高手，顯然深諳此道。深究起來，不外乎套路二字，但我相信，在某個時刻裡，他又是真誠的。
深夜在寂靜的農貿市場，安娜用中文給聽不懂中文的勳講訴自己的不幸遭遇，勳用僅知道的兩個中文單字，“好”與“壞”來判斷她所經歷過的種種是非。
安娜在整部電影裡，話不多，表情很少，但幸好，有人懂她的欲言又止。他們似乎什麼都沒說，但其實什麼都說了。
對比於舊情人王晶，安娜是深深地愛過，也被深深地傷過。她因為王晶而失手殺死了自己的丈夫，還一心想替他掩蓋所有的痕跡。這一幕發生在影片開頭，卻在後面替我們揭開面紗。她因愛入獄，而所愛的人卻早已結婚生子。所託非人的戲碼我不想做過多評價，但那種失望之後的無力感，或多或少有些感同身受。
正因為勳的懂，所以才有後面在葬禮結束時，他和王晶的大打出手。也正是因為打架，才有了安娜積累了很久的情感爆發。勳的理由很簡單，王晶用了他的叉子卻不道歉。在旁人看來，這只是勳的無理取鬧，王晶的莫名其妙，安娜的情緒失控。但只有他們三個自己才明白，這是怎樣一個難解的心結。
關於秋天，朱成玉在有篇文章裡是這麼寫的。秋來了，人就隨著秋瘦了，隨著秋愁了。
北京的秋天，停留不了多久。也就不過一兩夜之間，葉子就開始撲簌簌地往下掉。
寒雨三兩段，秋意幾多涼。一直覺得，晚秋時節，無形之中給人增加了一份沉甸感。滿地落葉的金黃，都是時光摺疊的相思扣，寫的都是不負不忘、江湖再見的諾言。
這樣濃郁的時節，總讓人想到電影《晚秋》。或許是差異過大，不同於北京的秋天的乾爽利落，幾乎有全年一半以上的時間，西雅圖的濃霧都彌散在美國西海岸，鬱鬱寡歡。
處於這樣一種虛幻又沉悶的氣氛裡，無疑給電影《晚秋》增加了一份簡單的蒼涼感。在攝影師的鏡頭之下，晚秋中的西雅圖籠罩著一種無可奈何花落去的冷寂，映照出兩個身在異國的孤獨靈魂的相遇相知。
安娜入獄七年，因母親過世獲釋三天假期，在回家的長途汽車上遇到了勳。車票錢不夠的勳拿手錶作抵押借了安娜的錢，約定西雅圖再見。一個是弒夫假釋的女犯人，一個是靠女人吃飯的牛郎，兩個身份迥異的陌生人，就這樣在邂逅中漸生情愫，在短短三天內談了一場戀愛。
這場遲到的秋天，飽含著人生的無奈和徘徊，冷寂感，奠定了影片的整體氛圍。但即便如此，一條安靜的街道，一個慌亂的身影，就足以將人帶進故事裡，同喜同悲。
湯唯飾演的安娜，素面無妝，衣著暗淡，甚至沒有太多的表情起伏。家庭的溫暖，親人的關懷，愛人的庇護，她統統都沒有。她的人生裡，充滿了背叛、冷漠和竭嘶底裡。
對於一個女人來說，入獄七年，她已經失去了最好的年月，最好的時光。很難想象，生活裡還有什麼是值得期待的。
影片開頭有個安娜出獄後吃薯片的片段。美國有段時間是禁止在車上進食的，後來解除了禁令。所以她準備吃完再上車時，司機說，沒關係，你可以在車上吃。這個變化大概就發生在她入獄的七年之間。
七年了，眼前的這個世界，早已不是當初的世界了。
這樣一種看似平靜又剋制的情緒裡，實則蘊含著太多的慾望和衝動，糾結和徘徊。
吃薯片這樣的小橋段，不經意就會被一筆帶過，但是在這裡，我相信薯片有被賦予重要心理呈現。畢竟在獄中七年，安娜是沒辦法去體驗吃薯片這種屬於小女生的生活氣息的。又比如，她也曾是個愛美的姑娘，買了新衣服抹了口紅，偶爾的一絲濃妝豔抹，足夠驚豔一回，想戴耳環，卻因為耳洞很久沒戴耳環而閉塞，反反覆覆戴不進去的疼和著急。
看似平常的細節，往往最能體現人的心理狀態。來自監獄的一個跟蹤電話，瞬間就能將她打回原形，驚慌失措。剛買的新衣服，也會被其丟棄。
我沒辦法去準確地斷言這部影片的好壞，但依舊覺得湯唯很驚豔，她將人物內心的不安與衝突，展現得太好了。
一個人在車站售票窗口前的輾轉反側，一個人在汽車旅館裡的默默等待，一個人在母親棺材前的獨自哀思。這樣一種近似獨角戲式的表演，讓看電影的人，和她一樣，焦急又無助。
是的，厚重的矛盾感。比如她帶勳進賓館開房，解開衣服釦子時，都是一顆一停頓，靈活的手指也變得沉重而不伶俐，眼看著一場天雷地火的熱烈，卻在最後將勳狠狠推開。明明有內心的慾念與放縱，卻又有恰到好處的剋制。
我時常在想，文藝片裡愛情的美好，大抵在於它的自由與本心，不必顧念世俗，也不用擔心瑣碎。它僅僅是讓你好好感受，情緒在這一刻的宣洩，如飛蛾撲火，朝生暮死。
怎麼形容這部電影呢，聊起來可能千人千言，但要我說，這是一部經歷人生滄桑之後的純愛故事。所以我特別喜歡在遊樂場的那場戲，兩個人各懷心思的成年人，在這裡玩起了那些屬於孩子們的遊戲。又因為一場戲中戲，安娜和勳藉著別人的口，表達著自己的心聲。也是因為這個場景，兩個人的心彼此靠近。
早些年有句經典的雞湯段子，是這樣說的。若她涉世未深，就帶她看盡世間繁華；若她心已滄桑，就帶她坐旋轉木馬。
勳作為情場高手，顯然深諳此道。深究起來，不外乎套路二字，但我相信，在某個時刻裡，他又是真誠的。
深夜在寂靜的農貿市場，安娜用中文給聽不懂中文的勳講訴自己的不幸遭遇，勳用僅知道的兩個中文單字，“好”與“壞”來判斷她所經歷過的種種是非。
安娜在整部電影裡，話不多，表情很少，但幸好，有人懂她的欲言又止。他們似乎什麼都沒說，但其實什麼都說了。
對比於舊情人王晶，安娜是深深地愛過，也被深深地傷過。她因為王晶而失手殺死了自己的丈夫，還一心想替他掩蓋所有的痕跡。這一幕發生在影片開頭，卻在後面替我們揭開面紗。她因愛入獄，而所愛的人卻早已結婚生子。所託非人的戲碼我不想做過多評價，但那種失望之後的無力感，或多或少有些感同身受。
正因為勳的懂，所以才有後面在葬禮結束時，他和王晶的大打出手。也正是因為打架，才有了安娜積累了很久的情感爆發。勳的理由很簡單，王晶用了他的叉子卻不道歉。在旁人看來，這只是勳的無理取鬧，王晶的莫名其妙，安娜的情緒失控。但只有他們三個自己才明白，這是怎樣一個難解的心結。
愛情有時候是理性的，愛情有時候又是盲目的，沒有哪一種更好，同樣也沒有哪一種更壞。因為愛意，在某些時候是不用言說的，只要你懂了，就好。
兩個獨孤的人，在一起互相取暖，彼此救贖，似乎是再美好不過的結局。但可惜的，是這場愛戀的不完整性，在一開始就埋下了伏筆。
勳被捲入到一樁謀殺搶劫案中，作為頭號嫌疑犯被定罪，送進監獄。實際上，他是因為玉子而被冤枉的。這和開篇的安娜被捕入獄，有了一種巧妙的呼應：兩個揹著命運十字架的愛人相遇，但最終仍然要熬受著等待的煎熬和詛咒。
汽車停靠後的那一段三分鐘的法式長吻，像是對著晚秋美好的最後一絲眷念與不捨。“出獄以後來這裡見面”是對安娜的安慰，也是一種漫長的告別。
關於秋天，朱成玉在有篇文章裡是這麼寫的。秋來了，人就隨著秋瘦了，隨著秋愁了。
北京的秋天，停留不了多久。也就不過一兩夜之間，葉子就開始撲簌簌地往下掉。
寒雨三兩段，秋意幾多涼。一直覺得，晚秋時節，無形之中給人增加了一份沉甸感。滿地落葉的金黃，都是時光摺疊的相思扣，寫的都是不負不忘、江湖再見的諾言。
這樣濃郁的時節，總讓人想到電影《晚秋》。或許是差異過大，不同於北京的秋天的乾爽利落，幾乎有全年一半以上的時間，西雅圖的濃霧都彌散在美國西海岸，鬱鬱寡歡。
處於這樣一種虛幻又沉悶的氣氛裡，無疑給電影《晚秋》增加了一份簡單的蒼涼感。在攝影師的鏡頭之下，晚秋中的西雅圖籠罩著一種無可奈何花落去的冷寂，映照出兩個身在異國的孤獨靈魂的相遇相知。
安娜入獄七年，因母親過世獲釋三天假期，在回家的長途汽車上遇到了勳。車票錢不夠的勳拿手錶作抵押借了安娜的錢，約定西雅圖再見。一個是弒夫假釋的女犯人，一個是靠女人吃飯的牛郎，兩個身份迥異的陌生人，就這樣在邂逅中漸生情愫，在短短三天內談了一場戀愛。
這場遲到的秋天，飽含著人生的無奈和徘徊，冷寂感，奠定了影片的整體氛圍。但即便如此，一條安靜的街道，一個慌亂的身影，就足以將人帶進故事裡，同喜同悲。
湯唯飾演的安娜，素面無妝，衣著暗淡，甚至沒有太多的表情起伏。家庭的溫暖，親人的關懷，愛人的庇護，她統統都沒有。她的人生裡，充滿了背叛、冷漠和竭嘶底裡。
對於一個女人來說，入獄七年，她已經失去了最好的年月，最好的時光。很難想象，生活裡還有什麼是值得期待的。
影片開頭有個安娜出獄後吃薯片的片段。美國有段時間是禁止在車上進食的，後來解除了禁令。所以她準備吃完再上車時，司機說，沒關係，你可以在車上吃。這個變化大概就發生在她入獄的七年之間。
七年了，眼前的這個世界，早已不是當初的世界了。
這樣一種看似平靜又剋制的情緒裡，實則蘊含著太多的慾望和衝動，糾結和徘徊。
吃薯片這樣的小橋段，不經意就會被一筆帶過，但是在這裡，我相信薯片有被賦予重要心理呈現。畢竟在獄中七年，安娜是沒辦法去體驗吃薯片這種屬於小女生的生活氣息的。又比如，她也曾是個愛美的姑娘，買了新衣服抹了口紅，偶爾的一絲濃妝豔抹，足夠驚豔一回，想戴耳環，卻因為耳洞很久沒戴耳環而閉塞，反反覆覆戴不進去的疼和著急。
看似平常的細節，往往最能體現人的心理狀態。來自監獄的一個跟蹤電話，瞬間就能將她打回原形，驚慌失措。剛買的新衣服，也會被其丟棄。
我沒辦法去準確地斷言這部影片的好壞，但依舊覺得湯唯很驚豔，她將人物內心的不安與衝突，展現得太好了。
一個人在車站售票窗口前的輾轉反側，一個人在汽車旅館裡的默默等待，一個人在母親棺材前的獨自哀思。這樣一種近似獨角戲式的表演，讓看電影的人，和她一樣，焦急又無助。
是的，厚重的矛盾感。比如她帶勳進賓館開房，解開衣服釦子時，都是一顆一停頓，靈活的手指也變得沉重而不伶俐，眼看著一場天雷地火的熱烈，卻在最後將勳狠狠推開。明明有內心的慾念與放縱，卻又有恰到好處的剋制。
我時常在想，文藝片裡愛情的美好，大抵在於它的自由與本心，不必顧念世俗，也不用擔心瑣碎。它僅僅是讓你好好感受，情緒在這一刻的宣洩，如飛蛾撲火，朝生暮死。
怎麼形容這部電影呢，聊起來可能千人千言，但要我說，這是一部經歷人生滄桑之後的純愛故事。所以我特別喜歡在遊樂場的那場戲，兩個人各懷心思的成年人，在這裡玩起了那些屬於孩子們的遊戲。又因為一場戲中戲，安娜和勳藉著別人的口，表達著自己的心聲。也是因為這個場景，兩個人的心彼此靠近。
早些年有句經典的雞湯段子，是這樣說的。若她涉世未深，就帶她看盡世間繁華；若她心已滄桑，就帶她坐旋轉木馬。
勳作為情場高手，顯然深諳此道。深究起來，不外乎套路二字，但我相信，在某個時刻裡，他又是真誠的。
深夜在寂靜的農貿市場，安娜用中文給聽不懂中文的勳講訴自己的不幸遭遇，勳用僅知道的兩個中文單字，“好”與“壞”來判斷她所經歷過的種種是非。
安娜在整部電影裡，話不多，表情很少，但幸好，有人懂她的欲言又止。他們似乎什麼都沒說，但其實什麼都說了。
對比於舊情人王晶，安娜是深深地愛過，也被深深地傷過。她因為王晶而失手殺死了自己的丈夫，還一心想替他掩蓋所有的痕跡。這一幕發生在影片開頭，卻在後面替我們揭開面紗。她因愛入獄，而所愛的人卻早已結婚生子。所託非人的戲碼我不想做過多評價，但那種失望之後的無力感，或多或少有些感同身受。
正因為勳的懂，所以才有後面在葬禮結束時，他和王晶的大打出手。也正是因為打架，才有了安娜積累了很久的情感爆發。勳的理由很簡單，王晶用了他的叉子卻不道歉。在旁人看來，這只是勳的無理取鬧，王晶的莫名其妙，安娜的情緒失控。但只有他們三個自己才明白，這是怎樣一個難解的心結。
愛情有時候是理性的，愛情有時候又是盲目的，沒有哪一種更好，同樣也沒有哪一種更壞。因為愛意，在某些時候是不用言說的，只要你懂了，就好。
兩個獨孤的人，在一起互相取暖，彼此救贖，似乎是再美好不過的結局。但可惜的，是這場愛戀的不完整性，在一開始就埋下了伏筆。
勳被捲入到一樁謀殺搶劫案中，作為頭號嫌疑犯被定罪，送進監獄。實際上，他是因為玉子而被冤枉的。這和開篇的安娜被捕入獄，有了一種巧妙的呼應：兩個揹著命運十字架的愛人相遇，但最終仍然要熬受著等待的煎熬和詛咒。
汽車停靠後的那一段三分鐘的法式長吻，像是對著晚秋美好的最後一絲眷念與不捨。“出獄以後來這裡見面”是對安娜的安慰，也是一種漫長的告別。
影片最後，安娜兩年刑滿釋放，如約而至來到老地方。可惜的是，等的人最後還是沒有來。
坐在桌前，安娜再一次展現了獨角戲式的獨白，她略帶苦澀地笑著說，好久不見。那一刻，讓人有些心疼。其實我不知道的是，好久不見的言外之意，就是有可能再也見不到了。
不負不忘，江湖再見，很多時候這只是我們的一種期待，諾言再美，終有定數，既然有期待，那就一定有不確定性。
可想想看啊，愛雖不完滿，但遲到的愛，落葉而知秋，也算是一種獨特的美。
這個人也許永遠不回來了，也許明天回來！