啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
上圖的方格就是啟功先生的5:3：5的黃金結字比例，其實就是中宮收緊，內緊外鬆。
啟功先生認為此結構是書法最美的比例，我們今天拿《靈飛經》來看下其結構，原來《靈飛經》的結構也是那麼的符合“黃金結字”之標準。
啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
上圖的方格就是啟功先生的5:3：5的黃金結字比例，其實就是中宮收緊，內緊外鬆。
啟功先生認為此結構是書法最美的比例，我們今天拿《靈飛經》來看下其結構，原來《靈飛經》的結構也是那麼的符合“黃金結字”之標準。
啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
上圖的方格就是啟功先生的5:3：5的黃金結字比例，其實就是中宮收緊，內緊外鬆。
啟功先生認為此結構是書法最美的比例，我們今天拿《靈飛經》來看下其結構，原來《靈飛經》的結構也是那麼的符合“黃金結字”之標準。
通過上圖可以看出《靈飛經》結字中宮緊收，外圍筆畫伸展開來，既有飛動的氣勢，重心依然很穩定，就像古人所說：“結字如懸崖置屋牢”。
啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
上圖的方格就是啟功先生的5:3：5的黃金結字比例，其實就是中宮收緊，內緊外鬆。
啟功先生認為此結構是書法最美的比例，我們今天拿《靈飛經》來看下其結構，原來《靈飛經》的結構也是那麼的符合“黃金結字”之標準。
通過上圖可以看出《靈飛經》結字中宮緊收，外圍筆畫伸展開來，既有飛動的氣勢，重心依然很穩定，就像古人所說：“結字如懸崖置屋牢”。
《靈飛經》的結構在小楷中是最美的，我們如果能按照啟功先生提出的“黃金結字律”應用在臨習《靈飛經》中，那麼一定會取得突飛猛進的效果。
啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
上圖的方格就是啟功先生的5:3：5的黃金結字比例，其實就是中宮收緊，內緊外鬆。
啟功先生認為此結構是書法最美的比例，我們今天拿《靈飛經》來看下其結構，原來《靈飛經》的結構也是那麼的符合“黃金結字”之標準。
通過上圖可以看出《靈飛經》結字中宮緊收，外圍筆畫伸展開來，既有飛動的氣勢，重心依然很穩定，就像古人所說：“結字如懸崖置屋牢”。
《靈飛經》的結構在小楷中是最美的，我們如果能按照啟功先生提出的“黃金結字律”應用在臨習《靈飛經》中，那麼一定會取得突飛猛進的效果。
啟功在《論書絕句百首》中就有云：“用筆何如結字難，縱橫聚錯最相關。一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬。”
啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
上圖的方格就是啟功先生的5:3：5的黃金結字比例，其實就是中宮收緊，內緊外鬆。
啟功先生認為此結構是書法最美的比例，我們今天拿《靈飛經》來看下其結構，原來《靈飛經》的結構也是那麼的符合“黃金結字”之標準。
通過上圖可以看出《靈飛經》結字中宮緊收，外圍筆畫伸展開來，既有飛動的氣勢，重心依然很穩定，就像古人所說：“結字如懸崖置屋牢”。
《靈飛經》的結構在小楷中是最美的，我們如果能按照啟功先生提出的“黃金結字律”應用在臨習《靈飛經》中，那麼一定會取得突飛猛進的效果。
啟功在《論書絕句百首》中就有云：“用筆何如結字難，縱橫聚錯最相關。一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬。”
對於《靈飛經》的話題有很多可以談，可以學，今天就說到這裡。
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啟功先生有《論書絕句百首》其中談到自己學習書法的經歷是這麼寫的：
先摹趙董後歐陽,晚愛誠懸竟體芳。
偶作擘窠釘壁看,旁人多說似成王。
啟功先生是清皇族後裔，其書法早期受出身影響（清代皇室書法多出於趙董）學習趙孟頫、董其昌一路，後對唐楷下過很深的功夫，這點可以從啟功臨《玄祕塔》等看得出，別人說他的字像成親王，也不是沒有道理。因為成親王的楷書就出於柳公權。
啟功臨《玄祕塔》
啟功的“啟體”書法風格，給人以深刻的印象。先生的書風大都是晉唐風韻的帖學書風。行楷吸收了顏《多寶塔》，歐《九成宮》，柳《玄祕塔》，唐《靈飛經》，趙佶《瘦金書》和趙孟頫、董其昌的行楷風格，草書中有《王羲之十七帖》，智永《千字文》和懷素草書的筆意。用筆渾圓修長，疏朗平和。
筆者認為啟功先生對書法的最大貢獻就是他提出的“黃金結字律”。
上圖的方格就是啟功先生的5:3：5的黃金結字比例，其實就是中宮收緊，內緊外鬆。
啟功先生認為此結構是書法最美的比例，我們今天拿《靈飛經》來看下其結構，原來《靈飛經》的結構也是那麼的符合“黃金結字”之標準。
通過上圖可以看出《靈飛經》結字中宮緊收，外圍筆畫伸展開來，既有飛動的氣勢，重心依然很穩定，就像古人所說：“結字如懸崖置屋牢”。
《靈飛經》的結構在小楷中是最美的，我們如果能按照啟功先生提出的“黃金結字律”應用在臨習《靈飛經》中，那麼一定會取得突飛猛進的效果。
啟功在《論書絕句百首》中就有云：“用筆何如結字難，縱橫聚錯最相關。一從證得黃金律，頓覺全牛骨隙寬。”
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