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作者：老莊的敝帚 興趣方向：古玩 翡翠
拾穗記---近來購得物超所值文物的收藏經歷，一件清丙午(1906)劉春霖款(1872-1942)竹刻詩文臂擱的收藏
感謝頑物邀請，將在這裡留存個人文物收藏的相片及記錄個人淺見！不管您喜歡收藏或者純粹閒逛，都歡迎您來參觀
清丙午(1906) 劉春霖款(1872-1942) 竹刻詩文臂擱( 長22.9 寬5.9 公分)
15-390.一件清丙午(1906)劉春霖款(1872-1942)竹刻詩文臂擱的收藏
此賣家三年前開始網拍其收藏，其賣場為多元化，有竹木雕文房雜項瓷器及銅器等多數為一眼假的仿古工藝品，少數為較開門但等級較次的古文物其經營形態是以低價起標賣場招攬人氣，不標示年代新舊，號稱標多少賣多少，不退不換，每週六晚間結標觀察其評價三百個正評，尚無任何負評，算是優良賣家其賣場成立兩年半以來一直未曾見到心動文物而下手參與競標，直到今年以來賣場偶爾可發現有藏家所託售還不錯的老文物，(102.1.26)才標得一件白石款竹陰刻蝦嬉圖臂擱，(102.6.15)標得一對白石老人款銅刻荷花圖文鎮，經研判是開門老件，覺得物超所值很滿意但(102.7.6)所標得
銅雕漆金關公坐像收到後檢視疑似新仿品，經去漆確認現代鑄造以砂輪拋光後加漆作舊
早上在每天上網拍搜尋文房百寶項目中，看到這賣家在凌晨所上拍的這件標題---劉春霖款竹雕詩句臂擱，網頁說明尺寸: 6 cm x 22.8 cm此件陰刻行楷詩文，字體工整，筆劃俐落流暢，落款” 劉春霖”
網路照片有解像力不足及色差和未拍攝到重點限制，古文物鑑定年代真假，看實物都有相當難度，老行家都常看走眼繳了學費竹雕要僅憑几張解像力差又有色差的相片，來判斷新舊及年代是不可能的任務，還是要靠親自上手此件雖有拍攝所雕刻圖案局部放大特寫照片及臂擱斷面，所拍照片也算清楚，但照片解像力不足，再加上其表面為黑色汙垢所覆蓋，無法藉由照片放大觀察雕刻痕跡及竹絲斷面，據以判斷其新舊及年代
這幾年來文物市場最常見到竹雕仿品是中小名家款陰刻臂擱，原因較易仿造只要依原件圖片一比一去臨摹雕刻，陰刻難度低，露出破綻痕跡較小，再以黑墨或黑蠟填入掩蓋，就看不出新刻痕跡仿中小名家臂擱在幾年前剛出現時，藏家若不察，萬元常很容易賣出，本小利多有的以老竹器改制成臂擱，其正面皮殼色澤如同老件，但最大破綻為斷面乾淨沒任何汙垢，竹絲斷面的點與竹肉平，沒有老件竹絲斷面的點突出竹肉現象；且翻看背面竹黃部分，顏色比正面淺淡甚多，為新品特徵少數仿品是以傳世老件或備料老件素面臂擱後加刻，則需要以手摸撫雕刻表面，新仿竹雕摸過會扎手再看雕刻凹處皮殼色澤與表面一致，所留汙垢紮實，新品無汙垢，會以黑墨或黑蠟填入掩蓋，但此掩蓋噴灑碧麗珠後，以牙刷刷過很容易去除新雕刻凹面將覆蓋物清除後，其顏色變淺淡，無包漿光澤若備料老件素面臂擱後加刻，以放大鏡看表面並沒有老件自然使用不規則交錯深淺不一的自然磨擦痕跡買到此種近現代仿品，無任何收藏價值，若高價購得，將血本無歸白繳學費
目前網拍有一些小名家陰刻臂擱，圖案文字刻的都不錯，有的跟書中相同，正面帶棕黃色澤，但背面較淡黃好幾年前就在玉市見過，應是老竹器改制成臂擱，行家一看正反面色澤不同就知道新仿品
倒是曾在網拍以約幾千元陸續購入一批正反面都帶淺棕黃色澤小名家陰刻臂擱，圖案刻的都不錯，有的跟書中相同，收到以後去除蠟層，陰刻痕跡凹處色澤與表面一致為淡棕黃色，但凹處有稍帶更淡色，無皮殼包漿，清理後沒有任何汙垢留存竹絲斷面的點有稍微突出竹肉現象，背面竹黃顏色與正面色皮一致為淡棕黃色，表面沒有老件自然使用不規則交錯深淺不一的自然磨擦痕跡判斷應非現代新制品，也非入清老件，應為早期文革量產製品，其銷售並非供文人實際書寫使用，而是外銷供藏家收藏此類製品，較無文物收藏價值，若雕工還不錯，價位不高，不要以古董價位購入，當工藝品還可以玩玩，再過幾十年就是百年文物
上網查到”劉春霖”資料:
劉春霖（1872 — 1942），字潤琴，號石雲直隸肅寧人，清光緒30年（1904年）甲辰科狀元，亦是中國歷史上最後一名狀元，所謂“第一人中最後人”他在詩書畫上均有極高的造詣，尤擅小楷，其小楷書法有“楷法冠當世，後學宗之”之譽,至今書法界仍有“大楷學顏（真卿）小楷學劉（春霖）”之說其狀元及第後，授翰林院修撰，旋被派往日本，入東京法政大學深造光緒33年（1907年）回國，歷任諮政院議員記名福建提學使直隸法政學校提調北洋女子師範學校監督等職辛亥革命後一度隱居家中，繼而出任袁世凱大總統府內史，從事些文字應酬；1917年12月，任中央農事試驗場場長在徐世昌曹錕當大總統期間，被授予總統府祕書幫辦兼代祕書廳廳長後又任直隸省教育廳廳長直隸自治籌備處處長等曾兩次代表徐世昌到山東曲阜主持孔子大成節典禮，並因此名噪一時1928年憤然辭官，在上海北京以詩書自慰1931年“九•一八”事變1937年“七•七”事變後，均能保持晚節1944年因心臟病突發與世長辭，時年73歲
如何分析判斷名家款竹雕是否為落款本人所雕制?
坊間很多傳世落名人款竹雕筆筒臂擱及文鎮，到底是否其本人作品?一直困擾著同好，賣家當然會以落什麼人的款，就當作其作品先高價求售，但藏家則不能被當冤大頭如何判斷是否其本人作品?在此提供個人看法，供竹木雕文物同好參考，就教於先進，不吝提供意見
(1)落” XXX刻”或” XXX書並刻” :
要先查證歷史記載，其是否會篆刻或竹雕記載?
A.若有此記載，再看其竹絲斷面的點突出及其他微觀證據，判斷其年代是否與此名家活動期間符合?如不符合則應排除是本人雕刻真品若年代符合，再確認其落款雕刻深處是否與其竹雕皮殼及色皮一致?若一致則為原刻款非後加款，再找到其標準款及標準器作品風格加以比對，若款式或風格及功力差異太大，仍應排除為本人雕刻真品，可能是同年代所仿造大凡名家在世時就已成名，具有相當市場行情，為不肖業者仿造對象，這古今皆然
B.若此名家歷史記載僅為書畫家，並無會篆刻或竹雕記載，則很可能是仿品
(2)僅落姓名款” XXX ” :
一樣與上述程式進行檢視驗證，要先查證歷史記載，其是否會篆刻或竹雕記載?
A.若有此記載，再看其竹絲斷面的點突出及其他微觀證據，判斷其年代是否與此名家活動期間符合?若年代符合，再確認其落款雕刻深處是否與其竹雕皮殼及色皮一致?若一致則為原刻款非後加款，再找到其標準款及標準器作品風格加以比對，若款式或風格及功力差異太大，仍應排除為本人雕刻真品
B.若查證歷史記載，此名家僅為書畫家，並沒有會篆刻或竹雕記載，則此件雖極可能不是其雕刻，但與以上(1)落” XXX刻”或” XXX書並刻”不同的是，它並未落”刻”字；若其竹雕文物年代與此名家活動年代並不符合，但在文物鑑定也應不算是仿品，原因是由當時或後代喜歡其書畫的藏家或雕刻者，依據其書畫作品進行臨摹雕刻，古今皆視為常態可以接受此種竹雕仍有其收藏價值，其行情要看其年代及雕刻功力和品相好壞而定
(3)落” XXX書” 或” XXX畫”款:
一樣與(2)上述程式進行檢視驗證，要先查證歷史記載，其是否會篆刻或竹雕記載?
A.若有此記載，再看其竹絲斷面的點突出及其他微觀證據，判斷其年代是否與此名家活動期間符合?若年代符合，再確認其落款雕刻深處是否與其竹雕皮殼及色皮一致?若一致為則原刻款非後加款，再找到其標準款及標準器作品風格加以比對，若款式或風格及功力差異太大，仍應排除為本人雕刻真品不過與(2)不同者，此種會篆刻之書畫名家之竹木雕作品，一般均會落” XXX刻”或” XXX書並刻”或僅落姓名款” XXX ”，傳世文物是否有名家僅落” XXX書” 或” XXX畫”款之先例，是值得存疑的” ?
B.若查證歷史記載，此名家僅為書畫家，並沒有會篆刻或竹雕記載，則此件雖極可能不是其雕刻，與以上(1)落” XXX刻”或” XXX書並刻”不同的是，它並未落”刻”字；或者檢視竹雕文物年代與此名家活動年代並不符合，但在文物鑑定也應不算是仿品原因是由當時或後代喜歡其書畫的藏家或雕刻者，依據其書畫作品進行臨摹雕刻，古今皆視為常態可以接受亦有可能書畫家直接將書畫圖稿寫畫在竹木上，再交由習於竹木雕刻者下刀此種竹雕仍有其收藏價值，其行情要看其年代及雕刻功力和品相好壞而定
網拍這件丙午(1906)劉春霖款(1872-1942)竹刻詩文臂擱為第(2)項B款此件落劉春霖款，文獻僅記載擅書法，並沒有會篆刻或竹雕記載，則此件雖極可能不是其雕刻但與以上(1)落” XXX刻”或” XXX書並刻”不同的是，它並未落”刻”字，若其竹雕文物年代與此名家活動年代並不符合，在文物鑑定也應不算是仿品原因是由當時或後代喜歡其書法的藏家或雕刻者，依據其書法作品進行臨摹雕刻，古今皆視為常態可以接受但到底是入清到代作品，還是文革早期製品，或是現代仿品?還是要上手實物為準
此件由照片看其表面為黑色汙垢所覆蓋，無法藉由照片放大觀察雕刻痕跡及竹絲斷面，據以判斷其新舊及年代但竹臂擱正面皮殼及背面竹黃顏色為棕黃色調，符合其清晚期色皮特徵其各部位表面汙垢為較自然有層次感，不像作舊色澤為一致性沒有變化判斷有可能是入清到代作品，但還是有可能是文革早期製品，或是現代仿品，於是先列入追蹤，屆時參與競標終於等到晚上結標前一刻前往其賣場觀察，此物已另有3人競標，於是加價下標，經14次出價後，匯款後第四日就收到貨品
檢視這件臂擱表面帶棕黃色澤，與照片相比色差不大，上下斷面為陳年汙垢所掩蓋，看不出竹絲斷面的點突出竹肉情形，詩文及落款行楷陰刻痕跡也為汙垢掩蓋，看不出新舊痕跡，據以判斷其新舊及年代再者背面為汙垢覆蓋相當骯髒，整體感覺相當汙穢不乾淨，於是決定加以仔細清理
此件外表汙垢相當嚴重，判斷以較中性去汙較弱的”碧麗珠”應無法去除，於是決定使用去汙力較強的清洗廁所馬筒及瓷磚的--- “穩潔威猛先生去黴劑”首先以”美國菜瓜布”沾“穩潔威猛先生去黴劑”，磨擦去除臂擱斷面汙垢，讓斷面竹絲顯現出來再將“穩潔威猛先生去黴劑”噴灑在臂擱表面，以牙刷來回刷洗，特別詩文及落款行楷陰刻線條部分逐一刷乾淨，再將“穩潔威猛先生去黴劑”噴灑在臂擱背部，以牙刷來回刷洗汙垢，發現整個褐黑色的汙水流出，再以乾毛巾擦乾晾乾後全器清理後顏色變淡成毫無光澤，再以豬鬃毛刷不斷的來回刷動及把玩，使其表面色澤逐漸加深成棕黃色光澤
上手逐一檢視判斷:
1.看表面皮殼及包漿
老件包漿的光澤，是自然柔和的寶光以放大鏡看其表面，其皮殼有不規則交錯深淺不一的自然磨擦痕跡
縱然上過乾漆的老件竹雕，其表面乾漆經過風化，包漿的光澤，也是自然柔和的寶光以放大鏡看其表面，其外表乾漆皮殼也會有不規則交錯深淺不一的自然磨擦痕跡
新仿是拋光上蠟的賊光，以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡若上乾漆作舊新品則現出賊光，表面沒有任何磨擦痕跡
此臂擱符合老件情況，在各處留下因年代老化嚴重痕跡
2.看表面色澤
未上漆的老件表面色澤淺黃棕黃棕紅褐紅色，其形成為當初染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅竹蓆器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間有的過渡色老竹雕表面色澤會比凹陷部分深
上乾漆的老件表面色澤，表面比未上漆閃亮，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤其與新上漆染色不同處，在於老上漆表面經長期風化及使用磨損，多少會在較凸出部分磨損，造成漆色較淺薄或脫漆情形，嚴重的形成斑駁不一
新仿的是新上漆染色，顯得不自然，色澤一致，無濃淡之分，更無過渡色這些上漆作舊新仿品，表面顏色會因硬度密度大，漆料不易附著而較薄，色澤較淺，漆料會堆積在陰刻凹陷部分，形成較深色澤
竹雕一般年代越久色澤越深，明末---褐黑或褐紅清初---棕紅清中---棕黃清末---淺棕黃
此臂擱在正面帶棕黃色調，背面竹黃帶淺棕黃，符合其清晚期年代
3.以手摸撫雕刻表面
老件竹雕經上百年使用，會磨掉稜角，變得柔順，不礙手新仿竹雕摸過會扎手此件表面柔順不礙手