一生坎坷，二兄早亡，三次結婚，四處閒忙，五車學富，六親皆散，七年牢獄，八試不售，九番自殺，十（實）堪嗟嘆！

這說的便是“明代三大才子”之一的徐渭。

【生平簡介】

徐渭（1521—1593），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人。初字文清，後改字文長，號天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱等別號。琴棋書畫詩文劇作樣樣精通，難得的全才。

徐渭一生命途多舛，生活波折不易。百天喪父，生母出身卑微，由他人撫養，十歲生母被逐出家門。雖才名早揚，卻屢試不第，青年入贅婦家，鬱郁不得志。

壯年得到胡宗憲賞識，受以重用，出謀劃策參與時政，一展軍事才能，但才華剛露，靠山胡宗憲垮臺自殺，幾多波折，才子徐渭精神越發飄忽不定，性格更加狂妄不羈，與一切為敵。

後多次自殺，不成。據《明史·文苑傳》記載，他曾九次自殺：一次先以利斧擊自己頭部，“血流被面，頭骨皆折”，幸而不死；又一次似鬼神附體，他以三寸長的柱釘刺入左耳數寸，然後用頭撞地，把鐵釘撞入耳內，絲毫不覺得痛苦，又不死；後又用椎子擊碎自己的腎囊，仍不死。第二年卻因發瘋錯手殺死自己續妻張氏，被判死刑入獄，幸得友人多方營救，七年後趕上“大赦”，釋放出獄。

出獄時，徐渭已52歲，因與兒子不和，自己孤獨一人，靠賣字畫維持生活，但他厭惡權貴，誓不與之為伍，雖貧困潦倒，拒絕富人邀約，也不肯作畫與之。相反左鄰右舍，一簞食一豆羹，一條小魚，幾把青菜卻能換來一幅字畫。

最後73歲那年，在“幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人”的境遇下悽慘結束了一生。死前身邊唯有一狗與之相伴，床上連一鋪席子都沒有，實為淒涼。

徐渭胸懷奇才，好彈琴擊劍，詩文、戲曲、書畫皆為佳品。自謂“吾書第一，詩二，文三，畫四。”

【書法】

徐渭的書法，面目之奇異，用筆之大膽，在中國書法史上，可謂絕無僅有。袁宏道《徐文長傳》評之“八法之散聖，字林之俠客”。

他的書法遠以魏晉為築基，近宋明大家。傳世的作品，多以草書為主，其中《七律春園細雨詩軸》、《春天歌卷》、《女芙館十詠卷》、《行草應制詠劍詞軸》等佳作，這些作品也集中反映他的行書風貌，老筆紛披，點畫狼藉。筆畫忽粗忽細，筆觸忽幹忽溼，字距行距密無空隙，滿眼望去，如屯雲滾滾，如疾風暴雨，鋪張席捲，攝人心魄。這裡沒有出規入矩的法度，只有徐渭叛世逆俗、疏狂孤傲的宣洩。

《七律春園細雨詩軸》

【詩】

《題墨葡萄詩》

半生落魄已成翁， 獨立書齋嘯晚風。

筆底明珠無處賣，閒拋閒擲野藤中。

《龕山凱歌（六首選—）》

短劍隨槍暮合圍，寒風吹血著人飛；

朝來道上看歸騎，一片紅冰冷鐵衣。

雖然徐渭的詩中始終有細膩溫厚的一面，但他到底是一個性格很激烈的人，他的焦躁常常是無法遮掩的。如他在詩中常常用到的崩雲和鼓聲的意象，通過直接訴諸讀者的感覺，使之歷驗曾激發詩人的原有情緒，儘量避免思索的遲延，來體驗生命痛苦、倔強與美麗的韻律。

【畫】

他的寫意水墨花鳥畫，氣勢縱橫奔放，不拘小節，筆簡意賅，用墨多用潑墨，很少著色，層次分明，虛實相生，水墨淋漓，生動無比。他又融勁健的筆法於畫中，書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。

【戲劇】

徐渭的戲劇創作有雜劇集《四聲猿》，其中包括《狂鼓史》、《翠鄉夢》、《雌木蘭》、《女狀元》四個獨立的戲。《狂鼓史》是有感於嚴嵩殺害沈鍊之事而寫的，表現出狂傲的反抗精神。這些作品都打破了雜劇固定的格式，為戲劇形式上的多樣化開拓了門津。

在戲劇理論方面，他主張“本色”，即戲劇語言應當符合人物的身份，應當使用口語和俗語，以保證人物的真實性，而反對典雅的駢語，過度的修飾，這些看法都是很有見地的。此外，他還作有《南詞敘錄》，這是我國第一部關於南戲的理論專著，在戲劇史上具有重要意義。

徐渭，一個上天造就的奇才，他的狂放不羈、叛世逆俗是他處世的姿態，也是他全部作品的精神風貌。天才與瘋子只一線之隔，貌似適用古今，雖有不解，但仍是神人。

【常天書院】

常天書院秉承著“心如清水，身寄常天”的基本理念，始終以赤子之心弘揚中國優秀的傳統文化，兢兢業業地為社會創造更多的藝術價值，並讓學員們發掘自己的藝術創造力。

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【近期活動】

10月【吟誦經典】第二期開班

10月10日【常天書院文化大講堂·第四期】

釋玄老師深度講解書法的“內外功”