▲廣州街頭的木棉
嶺南人視木棉為英雄樹，對木棉情有獨鍾。古往今來，騷人墨客，多有吟誦和佳作。宋代詩人楊萬里便有“卻是南中春色別,滿城都是木棉花”的詩句。清初詩人屈大均詠詩道:“十丈珊瑚是木棉,花開紅比朝霞鮮,天南樹樹皆烽火,不及攀枝花可憐”。 嶺南畫派畫家多以木棉入畫，著名畫家陳子毅、陳永鏘正以畫木棉著稱。（@謝榮耀）
其實今天我們是要聊聊頂天立地、陽光偉岸的木棉型（格）盆景。
意境：
一樹紅棉拔地參天，傲岸蒼勁，平伸的枝結結盤旋，勢如龍奮，一股氣貫雲霄的英雄氣概。木棉型盆景模仿的紅棉樹是常見的喬木，如果不加修飾地運用縮龍成寸的手法，栽植於盆缽之中，即無甚意境了。必須著意刻劃紅棉樹的蒼勁挺拔、雄輝壯大。
木棉型（格）盆景造型要領：
樹幹要挺拔，所謂挺拔就是直中有曲，曲中見直地逐漸縮小樹尾，並且流暢有勢。樹頭既要大又要有多條“板最”，這樣才顯得樹幹雄壯有勢。 樹頂要平，頂平以顯雄偉。
木棉型有單幹也有雙幹，雙幹車尊型要一大一小，一高一低才有情趣。有的雙幹同樣挺拔，也有一直一微斜，斜的一枝多為副幹，副幹也‘不很曲彎。枝法與單幹木棉相同，頭根的要求無單幹木棉那么嚴緊，但以連生為好。對門枝是木棉樹的自然特點。
“對門枝”要有兩對以上，但又不宜全部採用“對門枝”(其中某一層採用單枝，畫理叫“破格”)，以免呆板。
“垂枝”也是木棉樹的特徵，只有“垂枝”則會過於單調乏味，在“垂枝”中加以“風車枝”就能生動活潑，為了加強”垂技”跌宕的空間效果，故宜採用“高託”(第一層的枝位要高一點)，以有利於搭配“至吱”的位置，在枝法上要注意爭讓得法，顧盼有情，長短有度，伸延流暢，才能成為一景完美的木棉型樹。——施俊峰
▲陳昌作品 對節白臘
▲容乾暉作品 《展望和諧》 香楠
▲陳昌作品
▲姜軍利作品 《覽盡春秋》 朴樹
▲北京柏盛緣作品 《天地有正氣》 蝦夷鬆
▲丁維平作品 《五嶽》 刺柏
▲李瑞峰作品 黑松
▲康傳健作品 《聚翠》 真柏
▲羅漢生作品 《情緣璄逸》 九里香
下面是一些國外的盆景作品。
男人如樹，要陽光偉岸，象木棉型大樹一樣，頂天立地。做一個敢擔當，勇於將生活中的崎嶇變成了坦途的有責任的男人。
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