兩天前，一代女神讓娜·莫羅去世。
為此，歐洲各界都表示了哀悼之情。
法國總統馬克龍在推特上寫到：
她是電影與戲劇領域的傳奇。讓娜·莫羅這位多產的藝術家，在生命的旋渦中始終秉持著自由精神。
也許現在許多年輕人對她無感，但是在上個世紀她響徹影壇。
被《公民凱恩》的導演奧遜·威爾斯譽為「世界上最偉大的女演員」。
從影60餘年，在各大電影節上斬獲無數獎項。
戛納影后、威尼斯電影節終身成就獎、歐洲電影學院終身成就獎……每個都份量十足。
生前留下的經典名作，不計其數。
與路易·馬勒合作了《通往死刑臺的電梯》。
與米開朗基羅·安東尼奧尼合作了《夜》。
與西奧·安哲羅普洛斯合作了《鸛鳥躑躅》。
與奧遜·威爾斯合作了《不朽故事》、《審判》。
以上導演，無一不是宗師級的存在。
讓娜·莫羅，則被他們稱為「靈感繆斯」。
也許你沒看過她的電影，但應該見過下面這張劇照。
這一幕也已成為影史經典。
魚叔今天要說的電影，正是這一部。
昆汀、韋斯·安德森都曾在自己的電影中向它表示過致敬——
祖與佔
Jules et Jim
祖與佔，是兩個男主的名字。
祖來自德國，佔來自法國。
兩個人都對文學藝術情有獨鍾，很快成了好基友。
他們同時喜歡上了一個女人，也就是讓娜·莫羅飾演的凱瑟琳。
初次相遇，兩人就被凱瑟琳的美驚豔到了。
高貴典雅之中，還有一股淡淡的憂傷。
這樣的女人很難不得到男人的垂憐。
導演也毫不吝嗇展示凱瑟琳的美，一上來就是幾個角度的特寫。
此後，三個人經常玩在一起。
他們追逐。
他們嬉戲。
他們一起度過美好的時光。
在這場三角關係中，佔選擇退出，成全了祖。
一方面，佔不想為了一個女人，破壞與祖的友情。
另一方面，他知道凱瑟琳雖然迷人，但不適合當老婆。
祖和凱瑟琳結婚不久，一戰爆發。
學過歷史的都知道，一次大戰中德國和法國是對立的。
祖與佔分別在各自國家應徵入伍。
慶幸的是，戰爭結束了，兩人都大難不死。
戰後，佔去德國看望祖一家人。
此時，祖與凱瑟琳已經有了一個女兒，一家人住在郊外的村子裡，看起來十分幸福。
但也只是看起來幸福而已。
祖對佔說：
凱瑟琳大多數時候都慷慨可愛，但當她覺得不被重視時，會變得很可怕，激烈地由一個極端變到另一極端。
不僅如此，在他們結婚前及結婚後的這幾年裡，凱瑟琳還明著暗著出軌了很多次。
但溫柔單純的祖，忍了下來。
他只是希望，凱瑟琳不要離開自己就好。
就算跟別人好一陣子，也無妨。
魚叔能強烈地感受到，祖的頭上有一道綠色的光環。
佔其實已經預料到了這種情況，一個性格過分溫和甚至有些懦弱的男人，遇到全世界最風情萬種的女人，是逃不掉的。
不僅祖逃不掉，連佔也逃不掉。
當凱瑟琳向佔示（勾）好（引）的時候，佔一下子就淪陷了。
接下來的劇情，真·毀三觀。
佔害怕凱瑟琳會離開自己，跟別的男人走，竟然打電話給佔，讓他跟自己的老婆在一起。
因為只有這樣，他才能每天都見到凱瑟琳。
而佔竟然答應了。
從此，這三個人，哦不，四個人，還有一個女兒，就這麼過上了令所有人匪夷所思的生活。
凱瑟琳每天和佔白天親親我我，晚上睡在一起。
兩人還商量著生一個孩子。
而祖呢，則心甘情願地守護在凱瑟琳和佔的身邊。
真·奇葩三角關係。
然而，凱瑟琳的心性，是永遠定不下來的。
跟佔在一起沒多久，就厭倦了。
佔也不是省油的燈，回到法國，還有一個女人在等著他。
精明如他，早知道凱瑟琳風流，肯定會為自己留一個備胎的。
得知這一消息，凱瑟琳醋意大發，又跟村子裡的另一個老相好睡在了一起。
對此，凱瑟琳有自己的人生哲學：
男女在感情裡一定要平等。
你跟別人睡，那我也要跟別人睡。
這跟《情深深雨濛濛》裡雪姨的神邏輯是一樣一樣的：
陸振華可以三妻四妾，為什麼我不能？
其實這是一種偽女權。
如果嫌棄陸振華三妻四妾，那大可以選擇離開，而不是選擇出軌。
但顯然，凱瑟琳覺得，如果兩人都出軌了，那麼感情的天平就平衡了。
後來，佔回來了，兩人又在一起了。
只是又要做愛的時候，被凱瑟琳拒絕了：
得先確定我沒有懷孕，我們再做愛。
不然，我不確定這個孩子是不是你的。
對此，佔無法反駁。
他雖然迷戀凱瑟琳，但又明白，她是一個捉摸不定的女人。
就像他們三個人剛認識的時候，她會一言不合就跳河。
凱瑟琳是一個在愛情中追求自由的人。
她需要的是愛情中的激情，而不是愛情本身。
所以，她才會不停的轉換戰場，在幾個男人之間兜兜轉轉。
這樣的女人，任誰都無法長相廝守。
最後，凱瑟琳開車載帶佔，一頭掉到了海里。
兩人的屍體被打撈上來時，被水草緊緊的纏繞著。
祖幫他們辦理後事，眼看著兩具屍體被火化，然後骨灰被搗碎、入盒。
在這場複雜的愛情關係裡，
愛的精明的佔，死了。
愛的傻兮兮的祖，解脫了。
搞不清楚到底愛誰的凱瑟琳，再也不用去搞清了。
本片是法國新浪潮運動後期的經典之作。
導演是法國新浪潮電影的領軍人物，弗朗索瓦·特呂弗。
他在世界電影史中有著極其重要的地位。
對呂克·貝鬆、斯皮爾伯格等後世導演，都產生了深遠的影響。
不同於其他新浪潮時期的導演，特呂弗的電影風格往往沒那麼晦澀，通俗易懂。
但同時又深沉細膩，投入了導演對生活的諸多思考。
這一點，在《祖與佔》中也很好的體現了出來。
說到這部電影能夠問世，還得感謝讓娜·莫羅。
劇組因資金問題差點停工時，是她自掏腰包贊助特呂弗拍完了全片。
除了資金上的幫助，她也奉獻了出神入化的演技。
她曾說過：
作為女演員，應該時刻準備投入一生中最偉大的愛情。一個女人所具備的對待愛情的武器，一個女演員應該悉數拿出來，作為賭注押在表演上。
現實中的讓娜，跟凱瑟琳，其實有些地方很像。
都盡全力的追求最大程度的自由。
只不過，讓娜追求的，是表演上的自由。
她還說過，有力量的不是富人，而是那些內心感到自由的人。
無疑，她做到了。
如今，89歲的讓娜走了；
而她留下的是，六十餘年來演繹的一部歐洲文藝片史。
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