這大概是本片相對前作做出的最大進步，同時蝙超也放大了渣導在敘事和節奏掌控上的缺陷。全片頭重腳輕，到什麼程度呢，前半段集中了電影90%的劇情與臺詞量——一個小時看出了兩小時的感覺，後半段只有到三場戰鬥全部打完，才又話多起來——這一個多小時卻感覺只有半小時。用一句話來形容就是心有餘而力不足，渣導想在電影中鋪設的線索太多。他一方面想凸顯蝙超二人的對比，又想借二人與政府來探討超級英雄的利弊，還要為後續電影埋下伏筆彩蛋，太想要面面俱到了。臃腫之下，只剩凌亂。
又比如，電影成功的繼承了以往作品中蝙蝠俠角色性格層次複雜的優點，反覆出現的蝙蝠洞、蝙蝠惡魔、犯罪巷、散落的白珍珠意象，既為情節的突進埋下了伏筆，更生動的呈現了蝙蝠俠面具下的真相：是蝙蝠洞和犯罪巷共同創造了蝙蝠俠；是蝙蝠洞和犯罪巷每晚將布魯斯•韋恩拉進它們主演的噩夢裡。蝙蝠俠的內心永遠屬於那個目睹父母之死的小男孩布魯斯•韋恩，這是一生宿命的源起。本•阿弗萊克儼然成為了僅次於邁克爾•基頓的第二好的蝙蝠俠扮演者，而這種成功並不依賴演技的爆發。
三年前的《鋼鐵之軀》，一鳴驚人。這是一部革命性的電影，同時也是一部早就有人想到，但從來沒有人真正實現過的電影。而這一切的源頭，正是扎克·施奈德堅持至今的創作風格。
在漫畫作品之中，有一個很特別的分類，叫做Graphic Novel——中文譯名很多，繪本，圖像小說，但私以為最確切的，是視覺文學。沒錯，這一分類下的漫畫作品，僅僅是取了漫畫作為一種表現形式，其思想深度和思維廣度，有著明顯的文學屬性，和文學作品幾無差異。Graphic Novel的目標讀者是成人，有著比普通漫畫故事更為複雜內容，也更有野心。Graphic Novel的代表作品，有艾倫·摩爾的《V字仇殺隊》，《守望者》，以及弗蘭克·米勒的《300》，《黑暗騎士歸來》。