知識點提要

1.《包法利夫人》（1856）是19世紀現實主義文學中的一部力作。

2.“包法利主義”：指一種不切實際、想入非非的品性。它與愛瑪這個形象結成一體，成為文學上的一個專有名詞。“包法利主義”是平庸卑汙的現實和渴望理想愛情、超越實際可能的幻想相沖突的產物。“包法利主義”作為一種精神現象，它是七月王朝和第二帝國時期享樂生活盛行的惡濁風氣孕育而成的，福樓拜對此持譴責態度。

結合具體理解

在藝術上，《包法利夫人》一向被看作一部典範作品。

1.在典型的塑造上，福樓拜更注重精神氣質的描繪，而不是性格特點的刻畫。愛瑪的耽於幻想，包法利的渾渾噩噩，郝麥的講求實利，都是從人物的精神狀態和特點去表現的。這種精神氣質的形成同環境存在密切關係，換言之，這是環境的產物。

2.在遣詞造句上，福樓拜不愧為大師。《包法利夫人》文字的精美在法國小說中可以說首屈一指，名句不勝枚舉。比喻貼切，聲音鏗鏘，都是不易之句。福樓拜還十分重視段落的安排和前後文的配搭關係，

3.在敘述角度上，福樓拜力求變化。比如在上卷第9章中有一段包法利夫婦用餐的描寫，這對夫婦用餐的場面表現得較為特殊，讀者只面對愛瑪一個人，僅僅通過她的眼睛才看到這個場面。讀者看到愛瑪的心靈，並進而看到餐桌上所發生的情況。這一段敘述不同於一般的第三人稱的寫法。文字從白描轉到人物感受，再回到白描，敘述角度幾經變換。這樣描寫非常客觀，作者隱沒不見，只是描寫角度不斷變換而己。評論家將這種角度變換稱之為電影手法。

4.在小說結構上，《包法利夫人》全書分成基本對稱的兩部分，按女主人公的經歷來安排，她的發展至農業展覽會形成高潮，然後走下坡路，直到結尾。這種十分均衡的配置使得全書的結構非常穩固，有別於其他小說。

5.倡導“客觀而無動於衷”的創作理論。福樓拜不主張作家對現實生活直接進行闡釋和評價，反對作家個人的主觀願望和情感愛憎干預作品的構思、故事的發展和人物的塑造。為了追求客觀的敘述效果，他採用了剋制、中立的方式講述故事，在敘述角度上進行了大膽創新，打破了傳統的現實主義文學權威敘述人全知敘事的模式，而採用了多種視角敘述，並在其中進行靈活轉換。在語言上，大量運用自由間接引語，模糊敘述人語言和人物語言的界限，取得了客觀而又含蓄雋永的獨特效果。

7.側重描寫日常生活的平庸和惡濁。在描寫的對象上，福樓拜更多地側重於描寫日常生活的平庸和惡濁，現實主義文學中具有進取心的英雄人物形象從其小說中消失，取而代之的是形形色色的卑劣角色。其中，“談吐就像人行道一樣平板”的包法利先生，是迅速發展的資本主義社會造就的渾渾噩噩社會風氣的形象體現。

加深印象

《包法利夫人》有著深厚的思想內涵。首先，愛瑪的悲劇是對卑汙得令人窒息的現實的深刻揭露。作者對愛瑪的悲劇命運仍然抱有深切的同情。結局飽含了作者對現存社會憤怒的斥責。

其次，該書體現了平庸惡濁的社會風氣產生平庸人物這樣一種現象，包法利就是代表。這種逆來順受的窩囊人物，是平庸的社會風氣產生的新典型，也是福樓拜敏銳的發現，這不能不說是對當時社會的深刻揭露。平庸惡濁的社會風氣還產生了一系列卑劣的角色，他們本是資產階級的“精華人物”，其中，刻畫得最出色的是郝麥。再次，為了揭露現實，小說展現了兩幅對照鮮明的畫面。老農婦勒魯的存在是對這幅經濟繁榮景象活生生的控訴!她幾十年的辛勞，只換得一枚值25法郎的銀質獎章。小說裡描寫當局提出“政治的衝突要比空氣的騷亂可怕多了”，含蓄地反映了當時的政治氣氛。總之，小說寫出了金玉其外，敗絮其中的社會現實。