你們覺得中國的綜藝有什麼不足？
在這珍貴時間，很高興給大家分享我對這個問題看法，在這裡讓我們一起走進這個問題，那現在讓我們一起探討一下關於這個問題。
文化類節目少，真人秀節目過多。像《中國詩詞大會》《最強大腦》《中餐廳》等以弘揚中國文化為主旨的節目比較少，真人秀節目過多，如《奔跑吧兄弟》《王牌對王牌》《極限挑戰》《嚮往的生活》等，真人秀節目都有每期都有明星嘉賓，基本上都是奔著宣傳新歌新劇新電影之類的宣傳意圖去的，換句話說真人秀節目也成為了明星的一種宣傳手段。
在下面優質內容我為大家分享，首先我分享下我個人對這個問題的看法與想法，也希望我的分享能給大家帶來幫助和快樂，同時也希望大家能夠喜歡我的分享。
綜藝節目的“原創度”嚴重不足，很多都是從國外購買的版權，例如韓國等；即使購買了節目版權，有很多時候也不能“青出於藍而勝於藍”，無法實現超越；
實在做無可做的時候，就來回折騰，比如說一個綜藝節目一搞就是“好幾季”，沒有什麼創新，就像金庸先生的很多作品，被不斷的翻拍一樣。
在以上我的精彩的分享是關於這個問題的解答，都是我的真實想法與觀點，同時我希望我分享的這個問題的解答於分享能夠幫助到大家。
我也希望大家能夠喜歡我的解答，大家如果有更好的關於這個問題的解答與看法，望分享評論出來，共同走進這話題。
我在這裡，發自內心真誠的祝大家每天開開心心工作快快樂樂，擁有身體健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝。
最後歡迎大家關於這個問題暢所欲言，有喜歡我的記得關注下哦，每天為大家分享與解答我的想法與見解哦。
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文化類節目少，真人秀節目過多。像《中國詩詞大會》《最強大腦》《中餐廳》等以弘揚中國文化為主旨的節目比較少，真人秀節目過多，如《奔跑吧兄弟》《王牌對王牌》《極限挑戰》《嚮往的生活》等，真人秀節目都有每期都有明星嘉賓，基本上都是奔著宣傳新歌新劇新電影之類的宣傳意圖去的，換句話說真人秀節目也成為了明星的一種宣傳手段。
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綜藝節目的“原創度”嚴重不足，很多都是從國外購買的版權，例如韓國等；即使購買了節目版權，有很多時候也不能“青出於藍而勝於藍”，無法實現超越；
實在做無可做的時候，就來回折騰，比如說一個綜藝節目一搞就是“好幾季”，沒有什麼創新，就像金庸先生的很多作品，被不斷的翻拍一樣。
在以上我的精彩的分享是關於這個問題的解答，都是我的真實想法與觀點，同時我希望我分享的這個問題的解答於分享能夠幫助到大家。
我也希望大家能夠喜歡我的解答，大家如果有更好的關於這個問題的解答與看法，望分享評論出來，共同走進這話題。
我在這裡，發自內心真誠的祝大家每天開開心心工作快快樂樂，擁有身體健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝。
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國內綜藝非常多，優質內容卻比較少，與國外一些優質綜藝相比還有很多不足。我覺得原因有以下幾點：
1 創意不足
國內很多綜藝節目都創意不足，主題很多都是其他節目用過的主題，又玩不出新花樣，內容老套，吸引不了觀眾。
2 成員綜藝感不足，玩不開
很多綜藝節目都請當紅的小鮮肉和網紅，小鮮肉和網紅本著宣傳自己和目的參與，放不開自己的偶像包袱，在節目遊戲都不放開，玩不好。給觀眾的體驗就很差了。
極限挑戰在綜藝節目中就做得很好了，成員都玩的開，觀眾都喜歡看。
3商業化元素太多
綜藝節目的商業植入太多，植入方式較老套。
4劇本感太足
綜藝節目都又劇本，好的綜藝都給人一種打破劇本，有反轉出乎意料的感覺，觀眾都愛看。但很多綜藝都劇本感太足，按著臺本走，成員即使表現出色也被導演卡掉或要求重來，毫無新意。
國內綜藝非常多，優質內容卻比較少，與國外一些優質綜藝相比還有很多不足。我覺得原因有以下幾點：
1 創意不足
國內很多綜藝節目都創意不足，主題很多都是其他節目用過的主題，又玩不出新花樣，內容老套，吸引不了觀眾。
2 成員綜藝感不足，玩不開
很多綜藝節目都請當紅的小鮮肉和網紅，小鮮肉和網紅本著宣傳自己和目的參與，放不開自己的偶像包袱，在節目遊戲都不放開，玩不好。給觀眾的體驗就很差了。
極限挑戰在綜藝節目中就做得很好了，成員都玩的開，觀眾都喜歡看。
3商業化元素太多
綜藝節目的商業植入太多，植入方式較老套。
4劇本感太足
綜藝節目都又劇本，好的綜藝都給人一種打破劇本，有反轉出乎意料的感覺，觀眾都愛看。但很多綜藝都劇本感太足，按著臺本走，成員即使表現出色也被導演卡掉或要求重來，毫無新意。
國內綜藝節目分為以下幾種。
第一種
無劇本的真感情，讓人放鬆放鬆在放鬆。
推薦《極限挑戰》和《明星大偵探》
一個是上星的極品，一個是網綜的王者
前者雖然早期有借鑑韓綜的嫌疑，但隨著節目組的發展，還有男人幫兄弟們越發的默契，漸漸地擁有了自己的風格，成為了中國人自己的綜藝。而且製作精良，細節如每個階段節目進展的BGM來說，都能看出來是良心。而且打打破了國內綜藝的各種框架，裡面的成員有愛互助，雖然第四季因為某局的強制要求，略微正能量了一丟丟，加上小綿羊多次缺席男人幫，總給人些些遺憾。但是不得不誇的是《極限挑戰》是給大多數人展現了明星更更更更真實的一面的綜藝，難能可貴的綜藝！
大偵探雖然買了韓國版權，但是口碑一季比一季好，嘉賓的化學反應也不是蓋的。第三季的豆瓣評分竟然高達9.1，光是這點，道哥就可以吹好久了！而且能把一個懸疑偵探類型的綜藝拍得如此逗趣好玩真的是很了不起啊！看這個節目我才發現，一個法制節目的主持人開車居然那麼六。還有，由劇情案件還衍生了nznd組合，現實裡還有粉絲為他們打call,叫mdzz,你敢信？可以想見這個綜藝多麼受大家的喜歡了！最愛何美男了哈哈哈哈！
第二種
尷尬癌發作的節目
主推二臺各種節目
從笨熊到戲精的誕生，藍臺用行動證明什麼叫一手好牌打的尬。
笨熊第一季讓我們全民追蹤，然後他就膨脹了。口碑各種跌.......雖說最近一期口碑有所上升，但是“我說你是我的超級英雄”還有撕名牌的遊戲真的可以不要再玩了，你要撕十年嗎？拜託！
至於戲精的誕生.....呵呵，鄭爽晉級，歐陽娜娜晉級。
這種綜藝宣傳的時候啊說是為了弘揚正能量讓人們關注演員的演技，但是越看越覺得尷尬。對比一下芒果臺的《聲臨其境》你就知道，什麼叫做演技了！
第三種
引發我們愛國深思的節目
主推央視。
從詩詞大會到《國家寶藏》
央視大大用實力告訴我們，你大爺永遠是你大爺。
話劇演繹歷史的方式讓人投入，各明星身心力行為文物站臺的行為才叫做偶像嘛，舞臺特效，文物故事，帶給我們的除了是震撼，就是驚訝。
多好啊，既有中華文化傳承，又豐富了我們的視野！
希望多一些優質的電視綜藝吧！
感謝邀請，我不是資深節目評論人，也不是專業的電視綜藝文化研究人，僅僅是一個愛看綜藝節目的普通觀眾。中國的綜藝節目近幾年發展勢頭迅猛，各種綜藝節目如雨後春筍般不斷湧現，節目類型多樣化，綜藝也成為廣告商們互相爭奪的板塊。有發展也有不足，下面就國內的綜藝節目的不足之處談談幾點看法：
1、同一類型的節目扎堆，跟風嚴重，容易造成受眾的審美疲勞。
例如親子類節目《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》《媽媽是超人》等都是同一類型的；還有夫妻關係類《妻子的浪漫旅行》《幸福三重奏》《我最愛的女人們》等；同類型的節目不僅讓觀眾產生審美疲勞，同款太多缺乏創新的話很容易被市場淘汰出局。
2、文化類節目少，真人秀節目過多。像《中國詩詞大會》《最強大腦》《中餐廳》等以弘揚中國文化為主旨的節目比較少，真人秀節目過多，如《奔跑吧兄弟》《王牌對王牌》《極限挑戰》《嚮往的生活》等，真人秀節目都有每期都有明星嘉賓，基本上都是奔著宣傳新歌新劇新電影之類的宣傳意圖去的，換句話說真人秀節目也成為了明星的一種宣傳手段。
3、商業味道濃，廣告太長太多，各種植入、影響觀眾體驗。本來開心的看個綜藝娛樂一下心情，可是長達兩分鐘的片頭廣告讓人捉急，好不容易看完了片頭廣告，中間還有小劇場什麼的植入。一檔熱門的綜藝必然引起廣告主的青睞，五花八門的廣告給電視臺帶來了豐厚的利潤，但是容易引起觀眾的反感。
4、節目內容營養成分少，存在低俗化發展。各類選秀節目中某些學員打扮太多另類，非常容易帶壞未成人年，希望這點可以引起國家相關部門的重視。
感謝邀請，我不是資深節目評論人，也不是專業的電視綜藝文化研究人，僅僅是一個愛看綜藝節目的普通觀眾。中國的綜藝節目近幾年發展勢頭迅猛，各種綜藝節目如雨後春筍般不斷湧現，節目類型多樣化，綜藝也成為廣告商們互相爭奪的板塊。有發展也有不足，下面就國內的綜藝節目的不足之處談談幾點看法：
1、同一類型的節目扎堆，跟風嚴重，容易造成受眾的審美疲勞。
例如親子類節目《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》《媽媽是超人》等都是同一類型的；還有夫妻關係類《妻子的浪漫旅行》《幸福三重奏》《我最愛的女人們》等；同類型的節目不僅讓觀眾產生審美疲勞，同款太多缺乏創新的話很容易被市場淘汰出局。
2、文化類節目少，真人秀節目過多。像《中國詩詞大會》《最強大腦》《中餐廳》等以弘揚中國文化為主旨的節目比較少，真人秀節目過多，如《奔跑吧兄弟》《王牌對王牌》《極限挑戰》《嚮往的生活》等，真人秀節目都有每期都有明星嘉賓，基本上都是奔著宣傳新歌新劇新電影之類的宣傳意圖去的，換句話說真人秀節目也成為了明星的一種宣傳手段。
3、商業味道濃，廣告太長太多，各種植入、影響觀眾體驗。本來開心的看個綜藝娛樂一下心情，可是長達兩分鐘的片頭廣告讓人捉急，好不容易看完了片頭廣告，中間還有小劇場什麼的植入。一檔熱門的綜藝必然引起廣告主的青睞，五花八門的廣告給電視臺帶來了豐厚的利潤，但是容易引起觀眾的反感。
4、節目內容營養成分少，存在低俗化發展。各類選秀節目中某些學員打扮太多另類，非常容易帶壞未成人年，希望這點可以引起國家相關部門的重視。
感謝平臺邀請。
我只是以一個普通觀眾的角度來談一下感受。平日休息時也常看一些娛樂節目，從小就看《快樂大本營》直到現在這個老牌節目已經22年了，不得不說這也是一個綜藝節目的奇蹟。我看綜藝節目主要看這期有沒有我喜歡的明星，如果有就會看。但從《王牌對王牌》來看，我就更喜歡它的綜藝感，一個能力強的主持人搭配沈騰、賈玲這樣的自帶笑點的喜劇演員，加上有趣的遊戲環節，真的是笑的不停。有幾期我看了好幾遍。要說現在綜藝節目的問題，我不專業但能談幾點不想看的理由。
一是不想看明星家庭的真人秀節目。我看的第一個真人秀節目應該是湖南衛視《花兒與少年》第一季看著還好，後幾季就沒興趣了。雖是真人但也有作秀，看的越來越假，為了效果節目組隨意剪輯。尤其是夫妻檔的綜藝更是不願意看，本來是兩個人的感情生活，非要拿到電視上來播，甚至有的明星夫妻剛在電視上秀恩愛，轉眼又鬧離婚，不知道該類節目的意義何在。有時我更愛看一些明星的訪談節目，講一講自己的成長史，還能有些激勵作用。還有就是《爸爸去哪》第一季每期都看，後面就不看了。把天真的孩子拿到鏡頭前，供大眾娛樂，然後被別人來評論自家孩子的好壞。每個孩子都是小天使，怎能憑著剪輯出來的幾個鏡頭來隨意論斷。
反觀《親愛的客棧》《嚮往的生活》《奔跑吧兄弟》這些休閒風的綜藝更好些，看看祖國的美景，聊聊人生過往，到各個城市跑跑。
二是選秀節目過多。我只完整的看過第一季《中國好聲音》，其他的《明日之子》等等都沒看過。現在這種節目有點太多了，請的導師能力也參差不齊。可能真的會推出唱功好的歌者，但也不乏節目太過類似，耳朵都已疲憊了。
三是中國原創的綜藝少。好多綜藝都是效仿其他國家的綜藝，中國是一箇中庸內斂的國家，可以以文化為主題做一些娛樂性節目，咱們自己創作的節目太少。
中國的綜藝還需“磨礪以需，創新驅動”
比如在最近比較火的綜藝節目中有
《奔跑吧兄弟》《明日之子》《我家小兩口》等
有些是借鑑與發展國外的綜藝節目，雖然他們融入了許多的中國元素，和國人愛看的節目。
但是最大的因素還是明星效應，粉絲的大力支持，也讓我們看到了更多明星更加真實的一面，同時也有許多綜藝在節目裡更注入了許多正能量發揮模範帶頭作用
特別是在2010年左右我國的綜藝節目製作量不斷上升，代替了早些年的電視劇和廣告。更多的是從節目裡面植入廣告，更加能引起注意。
最近幾年，我國的綜藝也開始擺脫了對外國的模仿自主創新能力不斷加強，但是其創新力度還是不夠，一季又一季的綜藝甚至會讓觀眾感受到疲乏，以及觀眾會更多的選擇自己喜歡的明星，從而產生不一樣的效應，所以導致綜藝節目會以一個主持人為中心進行圍繞建設起來
就好像快樂大本營就是以何老師為中心建設，但是哪天何老師老了怎麼辦，雖然我我認為何老師會永遠年輕。
所以綜藝節目歸根到底還是缺乏創新和吸引觀眾的能力，隨著現在抖音等各大短視頻的衝擊，也會影響到綜藝節目，電視的播放量也會隨之減少。
希望綜藝節目能以創新為己任，給觀眾帶來不同的體驗和娛樂體驗。
中國的綜藝還需“磨礪以需，創新驅動”
比如在最近比較火的綜藝節目中有
《奔跑吧兄弟》《明日之子》《我家小兩口》等
有些是借鑑與發展國外的綜藝節目，雖然他們融入了許多的中國元素，和國人愛看的節目。
但是最大的因素還是明星效應，粉絲的大力支持，也讓我們看到了更多明星更加真實的一面，同時也有許多綜藝在節目裡更注入了許多正能量發揮模範帶頭作用
特別是在2010年左右我國的綜藝節目製作量不斷上升，代替了早些年的電視劇和廣告。更多的是從節目裡面植入廣告，更加能引起注意。
最近幾年，我國的綜藝也開始擺脫了對外國的模仿自主創新能力不斷加強，但是其創新力度還是不夠，一季又一季的綜藝甚至會讓觀眾感受到疲乏，以及觀眾會更多的選擇自己喜歡的明星，從而產生不一樣的效應，所以導致綜藝節目會以一個主持人為中心進行圍繞建設起來
就好像快樂大本營就是以何老師為中心建設，但是哪天何老師老了怎麼辦，雖然我我認為何老師會永遠年輕。
所以綜藝節目歸根到底還是缺乏創新和吸引觀眾的能力，隨著現在抖音等各大短視頻的衝擊，也會影響到綜藝節目，電視的播放量也會隨之減少。
希望綜藝節目能以創新為己任，給觀眾帶來不同的體驗和娛樂體驗。
中國的綜藝還需“磨礪以需，創新驅動”
比如在最近比較火的綜藝節目中有
《奔跑吧兄弟》《明日之子》《我家小兩口》等
有些是借鑑與發展國外的綜藝節目，雖然他們融入了許多的中國元素，和國人愛看的節目。
但是最大的因素還是明星效應，粉絲的大力支持，也讓我們看到了更多明星更加真實的一面，同時也有許多綜藝在節目裡更注入了許多正能量發揮模範帶頭作用
特別是在2010年左右我國的綜藝節目製作量不斷上升，代替了早些年的電視劇和廣告。更多的是從節目裡面植入廣告，更加能引起注意。
最近幾年，我國的綜藝也開始擺脫了對外國的模仿自主創新能力不斷加強，但是其創新力度還是不夠，一季又一季的綜藝甚至會讓觀眾感受到疲乏，以及觀眾會更多的選擇自己喜歡的明星，從而產生不一樣的效應，所以導致綜藝節目會以一個主持人為中心進行圍繞建設起來
就好像快樂大本營就是以何老師為中心建設，但是哪天何老師老了怎麼辦，雖然我我認為何老師會永遠年輕。
所以綜藝節目歸根到底還是缺乏創新和吸引觀眾的能力，隨著現在抖音等各大短視頻的衝擊，也會影響到綜藝節目，電視的播放量也會隨之減少。
希望綜藝節目能以創新為己任，給觀眾帶來不同的體驗和娛樂體驗。
中國的綜藝還需“磨礪以需，創新驅動”
比如在最近比較火的綜藝節目中有
《奔跑吧兄弟》《明日之子》《我家小兩口》等
有些是借鑑與發展國外的綜藝節目，雖然他們融入了許多的中國元素，和國人愛看的節目。
但是最大的因素還是明星效應，粉絲的大力支持，也讓我們看到了更多明星更加真實的一面，同時也有許多綜藝在節目裡更注入了許多正能量發揮模範帶頭作用
特別是在2010年左右我國的綜藝節目製作量不斷上升，代替了早些年的電視劇和廣告。更多的是從節目裡面植入廣告，更加能引起注意。
最近幾年，我國的綜藝也開始擺脫了對外國的模仿自主創新能力不斷加強，但是其創新力度還是不夠，一季又一季的綜藝甚至會讓觀眾感受到疲乏，以及觀眾會更多的選擇自己喜歡的明星，從而產生不一樣的效應，所以導致綜藝節目會以一個主持人為中心進行圍繞建設起來
就好像快樂大本營就是以何老師為中心建設，但是哪天何老師老了怎麼辦，雖然我我認為何老師會永遠年輕。
所以綜藝節目歸根到底還是缺乏創新和吸引觀眾的能力，隨著現在抖音等各大短視頻的衝擊，也會影響到綜藝節目，電視的播放量也會隨之減少。
希望綜藝節目能以創新為己任，給觀眾帶來不同的體驗和娛樂體驗。
原創性不高！為熱點惡意剪輯！以下是個人觀點：
拿國內幾個比較知名的綜藝節目說明。
《奔跑吧兄弟》
原創性不高！為熱點惡意剪輯！以下是個人觀點：
拿國內幾個比較知名的綜藝節目說明。
《奔跑吧兄弟》
這檔節目不用多說吧，韓綜RM引進，啥啥都照搬，劇本照搬、人設照搬就算了，常駐主持人除了鄧超陳赫完全沒有藝能感...
惡意剪輯造熱點什麼的，不多說，迪麗熱巴和鹿晗的cp瞭解下。
《爸爸去哪兒》
原創性不高！為熱點惡意剪輯！以下是個人觀點：
拿國內幾個比較知名的綜藝節目說明。
《奔跑吧兄弟》
這檔節目不用多說吧，韓綜RM引進，啥啥都照搬，劇本照搬、人設照搬就算了，常駐主持人除了鄧超陳赫完全沒有藝能感...
惡意剪輯造熱點什麼的，不多說，迪麗熱巴和鹿晗的cp瞭解下。
《爸爸去哪兒》
這檔節目也是韓國綜藝引進，不過國內比較好的改版為爸爸帶孩子旅遊，在節目裡見到了很多沒聽說過的美麗鄉村。
裡面的孩子也都很喜歡...
但惡意剪輯還是有的，剪輯大人就算了，孩子也惡意中傷，還記得當時網上有好多黑多多的人！
《我們相愛吧》
原創性不高！為熱點惡意剪輯！以下是個人觀點：
拿國內幾個比較知名的綜藝節目說明。
《奔跑吧兄弟》
這檔節目不用多說吧，韓綜RM引進，啥啥都照搬，劇本照搬、人設照搬就算了，常駐主持人除了鄧超陳赫完全沒有藝能感...
惡意剪輯造熱點什麼的，不多說，迪麗熱巴和鹿晗的cp瞭解下。
《爸爸去哪兒》
這檔節目也是韓國綜藝引進，不過國內比較好的改版為爸爸帶孩子旅遊，在節目裡見到了很多沒聽說過的美麗鄉村。
裡面的孩子也都很喜歡...
但惡意剪輯還是有的，剪輯大人就算了，孩子也惡意中傷，還記得當時網上有好多黑多多的人！
《我們相愛吧》
韓綜《我們結婚了》中國版，芒果臺尿性不說了。
還有好多戶外綜藝、選秀節目都是國外引進，中國的製作人、導演真的不行嗎？
不是的，《詩詞大會》、《國家寶藏》等等等等都是我們拿的出手的節目，是有內涵有深度，符合中國文化的節目。
只是現在國內綜藝節目的大文化不好，初心不是為了帶給觀眾歡樂，帶給觀眾思考。沒有主題昇華，他們追求的是流量，是收視率...
原創性不高！為熱點惡意剪輯！以下是個人觀點：
拿國內幾個比較知名的綜藝節目說明。
《奔跑吧兄弟》
這檔節目不用多說吧，韓綜RM引進，啥啥都照搬，劇本照搬、人設照搬就算了，常駐主持人除了鄧超陳赫完全沒有藝能感...
惡意剪輯造熱點什麼的，不多說，迪麗熱巴和鹿晗的cp瞭解下。
《爸爸去哪兒》
這檔節目也是韓國綜藝引進，不過國內比較好的改版為爸爸帶孩子旅遊，在節目裡見到了很多沒聽說過的美麗鄉村。
裡面的孩子也都很喜歡...
但惡意剪輯還是有的，剪輯大人就算了，孩子也惡意中傷，還記得當時網上有好多黑多多的人！
《我們相愛吧》
韓綜《我們結婚了》中國版，芒果臺尿性不說了。
還有好多戶外綜藝、選秀節目都是國外引進，中國的製作人、導演真的不行嗎？
不是的，《詩詞大會》、《國家寶藏》等等等等都是我們拿的出手的節目，是有內涵有深度，符合中國文化的節目。
只是現在國內綜藝節目的大文化不好，初心不是為了帶給觀眾歡樂，帶給觀眾思考。沒有主題昇華，他們追求的是流量，是收視率...畢竟，現在好多電視劇導演製片人都是買的現成小說，流量明星一演，沒了，恩…
感謝悟空的邀請問答。首先我們還是先回顧一下我國綜藝節目發展歷史。1983年2月12號，中國第一屆春節聯歡晚會在中央電視臺開播，這開創了中國電視綜藝節目的結合，引發了中國電視傳媒表達內容和表達方式的重大變革，之後綜藝節目就經歷了4個發展時期，既晚會節目時期，純娛樂節目時期，益智競猜節目時期，電視真人秀時期。
接下來我們就談談綜藝節目的不足。
1.過度娛樂化是至<<綜藝大觀>>開播後，綜藝節目全面走向娛樂化，他在消解政治中心觀念、適應人們社會心理需求方面顯示出積極的一面，但低俗化，庸俗化，作為娛樂化如影隨形的副產品，成為遊戲娛樂類節目備受詬病的主要原因，娛樂化的實質是說到底，是市場邏輯的結果，當電視臺將收視率作為衡量節目優劣的唯一標準，將盈利收入作為評價電視臺整體實力的主要指標是觀眾的注意力就成為各家媒體、各個電視節目所追逐、利用和開發的資源，而對付觀眾最廉價，最輕鬆的手段必然就是娛樂化。
對於節目與觀眾關係，一度曾以適應與引導為題加以討論過，但是近幾年實踐的結果是，電視節目不但通過娛樂化來適應觀眾的需求，滿足觀眾觀眾的娛樂化慾望，而且通過過度娛樂化來引導觀眾走向過度的娛樂，與原本意義上的引導背道而馳，或者根本無緣。
2.克隆，之所以每一種類型綜藝節目都能產生並興起熱潮。克隆在其中扮演了極為重要的角色。快樂大本營就是模仿香港前些年的<<綜藝60分>>，<<相約星期六>>的克隆對象是<<非常男女>>，而<<非常男女>>據說又是抄襲日本的一個娛樂節目。益智類節目則直接克隆了國外知名欄目。<<開心詞典>>則源於英國的<<誰能成為百萬富翁>>。<<星光大道>><<超級女聲>>等大都受啟發於美國的<<美國偶像>>。真是小臺抄大臺，大臺抄港臺，港臺又抄日本與歐美，要實現中國在跨文化傳播中的相應地位，只有加大節目的自主創新力度，而不是一味的從國外港臺，克隆與抄襲。不僅如此，這更是中國電視長遠發展壯大，中國傳媒走向國際化生存的必然需要。
1.當下很多綜藝節目的一個通病：一定程度上偏重形式，而忽視了內容本身。
2.不注重眼前的短期效應，缺乏長期規劃。眾所周知，任何文化的形成都必須經歷一個長期過程，文化類節目想創立一個品牌，長期的辦下去，成為觀眾文化生活的一部分，也需要長期規劃。
適當的調動情緒和渲染是節目的點睛之筆，往往會收到極佳的觀感效果，如果一直這樣，很快就會產生審美疲勞的，最終只會適得其反。
文化博大精深，經典精華無數，使我們引以為傲的財富寶藏，但是如果想做到喜聞樂見，又能夠不失文化內涵，發揚光大，無疑還有很長的路要走。
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